Основы графики - Лещинский А.А.
.pdf
Из всех известных способов гравирования тона в офорте акватинта является главным и самым распространенным. Оттиск гравюры в манере акватинты напоминает рисунок, выполненный водяными красками – акварелью; отсюда и происходит наименование манеры.
Принцип гравирования в акватинте состоит в том, что на поверхности металла создается сетка из расплавленных кислотоупорных смол.
Сквозь мелкие отверстия этой сетки металл протравливается на разную глубину, что
ТЕХНИКА ГЛУБОКОЙ ПЕЧАТИ
Принцип получения акватинты.
Э.Окас. Ненависть. |
|
Сухая игла, акватинта, 1961. |
141 |
Глава 4. ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ
создает на оттиске тональные плоскости, состоящие из мельчайших точек.
Фактура акватинтных пятен чрезвычайно разнообразна в зависимости от формы протравленных углублений, их величины
иразрядки.
Вискусстве офорта акватинта применяется чаще всего в сочетании с другими манерами (особенно часто – с травленным штрихом и сухой иглой) и значительно реже – в самостоятельном, чистом виде.
Сегодня практика офорта накопила множество других способов тонирования доски: зернение стали, аэрограф, проволочная сетка или щетка, наждачная бумага, поваренная соль или сахарный песок, «офсетная» грунтовка, граттаж, тонирование стальной щеткой и т.д.
За двести с лишним лет своего существования акватинта претерпела большие изменения. Ее изобразительные средства обогатились, а некоторые виды акватинты стали самостоятельными манерами (например, один из видов резерважа и современный лавис).
Манера «резерваж» (от лат. reservare – сберегать, сохранять) сравнительно «молода» и происходит от двух основных манер офорта: акватинты и травленого штриха.
Резерваж впервые появился во Франции во второй половине XIX века, а изобретателем этой манеры считают художника Бракемона.
С той поры шло непрерывное совершенствование резерважа, изобретались новые составы для рисования, вырабатывались приемы работы, позволявшие все более полно сохранять авторский рисунок. Наибольшего распространения и разнообразия резерваж достиг во второй половине XX века, когда появилось множество офортов, выполненных в этой манере.
Главной особенностью этой манеры является непосредственное рисование на поверхности металла специальными чернилами или гуашью. Грунт наносится поверх рисунка, и после промывания доски водой все элементы, подлежащие травлению, обнажаются с особой точностью и полнотой. Неоспоримое достоинство резерважа состоит в том, что он позволяет сохранять
ификсировать в металле авторский рисунок с наибольшей свежестью и непосредственностью, без утраты его индивидуальных особенностей. Именно эти качества и делают резерваж самостоятельной манерой офорта.
Существуют две разновидности манеры, именуемые в зависимости от применяемых для рисования инструментов «резер-
142 |
важ – кисть» и «резерваж – перо». |
ТЕХНИКА ГЛУБОКОЙ ПЕЧАТИ
А.Лещинский. Портрет жены. |
|
Офорт, акватинта, граттаж, |
|
травление, 1988. |
143 |
Глава 4. ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ
В.Толли. Рыбаки острова Саарема. Резерваж,
1 9 6 4 .
|
Лавис (от фр. lavis – растушевка, рисование водяной крас- |
|
кой) – одна из манер, позволяющих создать в офорте разнооб- |
|
разные и очень гибкие тональные отношения. Лавис |
|
непосредственно предшествовал появлению акватинты. |
|
Возникнув во Франции в 70-е годы XVIII века, лавис с осо- |
|
бым успехом был применен в творчестве Ж.-Б.Лепренса, создав- |
|
шего лучшие гравюры этого рода. Старый лавис никогда не |
|
занимал в гравюре значительного места и с изобретением аква- |
|
тинты, к концу XVIII века утратил самостоятельность вовсе. |
|
Лавис вновь определился как самостоятельная манера с четко |
|
выраженными чертами в конце XIX века в искусстве Франции и |
144 |
ряда других западноевропейских стран. |
|
ТЕХНИКА ГЛУБОКОЙ ПЕЧАТИ
В.М.Звонцов. |
|
Пуховая зима. Лавис. |
145 |
Глава 4. ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ
|
Ренуар. |
|
Сидящая купальщица. |
146 |
Мягкий лак. |
ТЕХНИКА ГЛУБОКОЙ ПЕЧАТИ
Инструменты для гравирования сухой иглой.
Оттиск лависа напоминает рисунок, выполненный кистью, в |
|
нем ясно проступают приемы акварельной техники. |
|
Для лависа характерны следующие черты: очень богатые и |
|
разнообразные градации тона (от глубоко черных до самых свет- |
|
лых, от четких до очень мягких); возможность работать без пред- |
|
варительного протравливания контура; травление производится |
|
как на цинке, так и на меди, по мелкозернистой акватинтной |
|
подготовке, что придает гравюре красивую фактуру и значи- |
|
тельно увеличивает тираж (до 150 экземпляров). |
|
Мягкий лак (срывной лак) – эта манера офорта получила |
|
свое наименование от мягкого и подвижного лака, которым грун- |
|
туется доска. Оттиск мягкого лака характерен зернистой фак- |
|
турой штриха и напоминает карандашный или угольный рисунок. |
|
Тираж мягкого лака – около 150 экземпляров на цинке и |
|
около 250 экземпляров на меди. |
|
Манера мягкого лака возникла во второй половине XVIII в., |
|
но наибольшее развитие получила в XX веке. К лучшим образ- |
|
цам мягкого лака следует отнести гравюры Ренуара, Ропса, Коль- |
|
виц, Кругликовой, Вийральда и других мастеров. В современной |
|
графике мягкий лак широко распространен как в самостоятель- |
|
ном виде, так и в сочетании с другими манерами. |
|
Сухая игла – эта манера нередко рассматривается как само- |
|
стоятельный вид гравюры на металле, но принадлежность ее к |
|
технике офорта несомненна. |
|
Отличительная особенность сухой иглы состоит в том, что |
|
гравирование не связано с применением травящих жидкостей |
147 |
|
Глава 4. ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ
Принцип
гравирования сухой иглой.
(отсюда и название манеры), а производится острыми стальными иглами непосредственно на металле.
Оттиск гравюры сухой иглы отличается исключительно красивым, сочным и бархатистым штрихом, подобного которому нет ни в одной из других манер. Очень часто сухая игла применяется в сочетании с другими манерами. Особенно красиво и органично сочетание сухой иглы с акватинтой и лависом.
Гравирование сухой иглой производится на меди и цинке и требует известных физических усилий. Плавные, округлые линии гравировать трудно, поэтому для сухой иглы более характерны прямые, угловатые энергичные штрихи. Чем сильнее нажим инструмента, тем глубже прорезается борозда в металле и тем сочнее и чернее будет штрих в печати. Прорезая металл, инструмент образует по краям штриха острые, рваные заусеницы (барбы). Во время печати около этих заусениц задерживается краска, что и придает бархатистость штриху.
Тираж гравюры сухой иглы на меди не превышает 40 – 50 качественных оттисков, а на толстом цинке едва достигает 15 – 20 экземпляров.
Гравирование сухой иглой известно издавна и применялось в гравюре до изобретения офорта. Сухой иглой, например, работал один из безымянных немецких граверов XV века – «мастер Амстердамского кабинета». Известны три гравюры сухой иглой Дюрера, исполненные в 1512 году.
Долгое время сухая игла играла вспомогательную роль в гравюре резцом. Ею завершали особо тонкие, прозрачные и легкие
элементы гравюры. С появлением травленого штриха сухая игла стала применяться для правки и завершения офорта. Известно, что Рембрандт, особенно в последний период жизни, заканчивал сухой иглой многие из своих офортов, отлично сочетая две манеры.
В ХХ веке выдающимся мастером сухой иглы был эстонский художник Вийральд.
148
ТЕХНИКА ГЛУБОКОЙ ПЕЧАТИ
Э.Вийральд. |
|
Портрет художника |
|
К.Рауда. Сухая игла, 1939. |
149 |
Глава 4. ГРАФИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ
Качалка (гранильник) для зернения доски.
|
Меццо-тинто, или черная манера, – одна из манер механи- |
|
ческого гравирования тона на металле; она принципиально от- |
|
личается от других манер тем, что гравирование производится |
|
не путем создания системы углубленных штрихов и точек на |
|
гладкой поверхности доски, а путем выглаживания светлых мест |
|
на зернистой фактуре доски, дающие при печати сплошной чер- |
|
ный тон. Иными словами, изображение в черной манере созда- |
|
ется путем проработки светлых мест на черном фоне. |
|
Благодаря особому зерну поверхности доски оттиск меццо- |
|
тинто отличается необычайной глубиной и бархатистостью тона, |
|
недоступными ни одной из других «тоновых» манер; приемами |
|
выглаживания создаются красивые по фактуре и очень разно- |
|
образные градации тона. Работать в манере меццо-тинто можно |
|
только на медной доске, причем из многих сортов меди следует |
|
выбирать наиболее вязкую. Очень хороши для черной манеры |
|
плотные прокованные доски красной меди. Доска обрабатыва- |
|
ется и шлифуется так же, как и для штрихового офорта. |
|
Тираж гравюры меццо-тинто – около 100 экземпляров. Свое- |
|
образную фактуру черной манеры нередко используют в соче- |
|
тании с другими манерами. |
|
Манера меццо-тинто открыта в 1642 году. Изобретателем |
150 |
манеры является немецкий художник Л.Зиген. Справедливо счита- |
|