Реклама - Владимирська Г.О., Владимирський П.О Владимирская Г.О.,Владимирский П.О

Частина / / / . Реклама в координатах креативу

7.Придумайте всілякі шляхи для перевірки. Тут ми знову ч.іємо потребу утіюрчому мисленні. Часто вдасться знайти зовсім нові способи перевірки.

8.Відберіть найбільш ґрунтовні способи перевірки. Приймаючи рішення проте, як краше перевіряти, будьте суворі й по-

слідовні. Відберіть ті способи, шо здаються найпереконливішими.

9.Уявітьсобі всі можливі галузі застосування. Навітьякшо

і«ниє остаточне рішення підтверджено експериментально, ви попиши мати уяаіення проте, що вибуватиметься в результаті його використання в різних галузях. Наприклад, кожна військова страгсі ія остаточно формується на підставі уяаіення проте, шо може

Зити ворог.

10.Дайте остаточну відповідь.

Без наступної експертизи ідей сама процедура «мозкового штурму» не може вважатися продуктивною. Результат першого етапу - список ідей, зафіксованих модератором у короткій формі, часто зі скороченнями, квапливо, іноді з елементами суб'єктивної редактури. Використання техніки для фіксації часто буває проблематичним - оператор ізвідсокамерою, як включений спостерігач, безумовно, руйнує атмосферу, впливає на результат (особливо «замикаються» у присутності камери новачки). Аудіозапис рішить накладенням голосів один на одного, шо призводить і наді до повної не можливості розчути деякі висловлення.

Приклад.

Якось перед агентством постало завдання: великомасштабна рекламна кампанія фірми «Сканвеб-Бум». Фірма нещодавно вийшла на ринок, пропонуючи різні сорти якісного паперу Продажі Йшли на одному й тому самому невисокому рівні, а це не влаштовувало керівників фірми, і вони розщедрилися на нсмаленький рекламний бюджет.

Зрозуміло, що в рекламному агентстві планували створити і телевізійний ролик для прокату на основних Тв-каналах, і серію поліграфічних виробів (календарі, буклети), і презентувати фірму разом із її папером на міжнародній виставці. Але всі ці заходи вимагали однієї об'єднуючої ідеї. А з ідеями

б уло сутужно.

Невеликий колектив відділу реклами зібрався в офісі. Мо- дератором був начальник, також були присутні арт-дирек- гор. менеджер із поліграфії, екаунт-мснелжер. копірайтер, піар-менеджер і дизайнер.

255

В/іадимирська А., Владимирський П. Реклама

НАЧАЛЬНИКОтже, із чим асоиікипься папір?

ПІлР-МЕНЕДЖЕР. Листя, щр падає здсрсвж. ЕКАУНТ МЕНЕДЖЕР. Лереоо - це фірма.

ПОЛІГРАФІСТ. Кожен аркуш і н ш о г о с о р і у : з крейдованого, зстиксточного, з офісного, з тисненого, з пакувального.

КОПІРАЙТОР. Цс ж Гинальшина. НАЧАЛЬНИК Стоп, ніякої критикиДалі?

АРТ-ДИРРКТОР. А ЩО, ЯКШО... БЕЗ паперу неможливо

шо? Наприктах. поліграфія. Журнали гам усякі, газети. На чому б вони виходили, якщо 6 не було паперу?

Д И З А Й Н Е Р . їх п и с а л и б на парканах-

КОПІРЛЙТОР Ні. на піску.

АРТ-ДИ РЕКТОР. Отже, усюди розсипаний пісок, із піску стирчать усі передові видання .. А ше кр^ше, якшо їхні логогипи намальовані на піску.

КОПІРАЙТОР. Девіз: .Ви можете обійтися без поліграфі?. Але поліграфія не може обійтися без паперу».

ШАР МЕНЕДЖЕР. Як людина без одягу, чи шо?

АРТ-ДИ РРКТОР. Точно.

ЕКАУИ Г-МЕНЕДЖЕР Годі краше взяти оголену дівчину и трохи прикрити її напівпрозорим папером. Девіз: «Нія-

ких секретні, просто гарний папір».

КОПІРАЙТОР. Клас! Тільки де ж узяти таку дівчину?.. НАЧАЛЬНИК. Добре, одна ідея вже с. Ше"» ПОЛІГРАФІСТ. Літак! Літак, шо несе кас до висот бізнесу ШАР МЕНЕДЖЕР. При чому тут ді^к?

ПОЛІГРАФІСТ. Ну, я мав на увазі паперовий літачок. Беремо різні сорти паперу, найкрутіші. скажімо, «яєчну шкаралупу» різного кольору, й робимо різні паперові літачки А це не просто літачки, а буклети фірми та запрошення на презсн гацію.

НАЧАЛЬНИК Може бути, може бути Правда, літак не літає у потану погоду.

АРГ-ДИРЕКТОР А ми попросимо Руслану начаклунати нам гарну погоду!

(У той час по центральному т е л е в і з і й н о м у каналу з про-

гнозом погоди виступала Русла на вггіизняна красуня й одна з перших секс-символів УкР*"ни- Міць її фігури, апетитність форм і чарівність були такі, а10 майже у всіх осе лях прогнозу погоди чекати вже прямо з райку. А в ті п'ять

вечірніх хвилин, коли Руся плавно нодила пухкою долонею по мапі країни, місто просто вимирало: усі сиділи біля екранів.)

256

Частина 111. Реклама в коор<)инатах крїативу

П О Л І Г Р А Ф І С Т . Р у с л а н а - цс здорово Нонаначаклуе погоду.

ЕКАУНТ-МЕНЕДЖЕР. Сюп. Руслана - це архстмп си лою в кілька мегатонн.

Н А Ч А Л Ь Н И К . Продовжуємо думати в цьому напрямку

І колектив продовжив У результаті нароліюся такий телевізійний рекламний ролик: після новинного блоку, коли вся країна чекала прогнозу погоди, з'являлася Руслана Писанка перед мапою. над якою літали паперові літачки, й інтимно повідомляла. «Погоду у світі бізнесу робить папір від фірми такої-то». А далі йшов, власне, погодний блок.

Розрахунок на цільову аудиторію був безпрограшним. Руслану обожнювали чоловіки середнього Й вище віку, тобто майже всі технологи друкарень і завгоспи комерційних підприємств, на кого була націлена реклама паперу. Був сформований оригінал-макет із Русланою й розмножений на пла- катах-календарях. На виставці Руслана, як корпоративний герой, стояла біля стенда фірми й усіляко привертала увагу.

Під кінець року, аналізуєш результати рекламної кампанії, від менеджерів із продажу була отримана інформація, шо продажі паперу зросли на 28%. Коментарі, як кажуїь, зайві.

У п р о ц е с і п р а в и л ь н о о р г а н і з о в а н о г о « м о з к о в о г о штурму» л ю - д и н а с е р е д н і х і н т е л е к т у а л ь н и х з д і б н о с т е й п о ч и н а є в и с л о в л ю в а - т и м а й ж е у д в а р а з и б і л ь ш е ц і к а в и х ідей, н і ж т о д і . к о л и в о н а о д н а д у м а є н а д в и к о н а н н я м з а в д а н н я . З в і д с и в и п л и в а є , ш о й х у д о ж - н и к , й к о п і р а й т е р , і м е н е д ж е р и , і арі - д и р е к т о р - усі, хто п р а ц ю є в р е к л а м і , б е р у ч и у ч а с т ь у м о з к о в о м у ш гурмі, можут ь генерувати ідеї, з д а т н і не т і л ь к и з м і н и т и с в і т н а в к о л о , а л е й у д е я к і й мірі с т а в л е н н я д о ц ь о г о світу.

Короткі підсумки

/ Реклама о сучасному суспільстві виконує соціальну функцію. що полягає у відволіканні людини від страхів і надиханні Ті на збільшення матеріальних благ, мотивуванні на безупинну осмислену діяльність. Задаючи високі моральні стандарти. реюіама породжує особливе позитивне мислення.

2.Уразі, коли реклама виконує роль соціального організатора й ідеолога, вона стає масовим мистецтвом і пропагує високі цінності, соціальні йморальні ідеаіи.

3.Дія роботи в рекламі необхідні уява, фантазія й креатин. Існує міф, що лише кілька людей з великої групи людей здатні до

257

В/іадимирська А., Владимирський П. Реклама

творчості. Це не зовсім відповідає дійсності. У будь-якій людині закладена здібність до творчості. Навіть у людини, яка вважає, що в неї немає талантів, залишаються про запас здібності. І тому діяльність у рекламі, що вимагає креативних ідей, їй також під силу.

4. Уява допомагає людині й керувати собою, й за/матися творчістю. Іноді для того, щоб виникла по-справжньому креативна ідея, уява підказує погляд на звичні речі під іншим кутом.

5. Чим більше людина працює, тим швидше й легше вона виходить на потрібний рівень креатива у своїй справі, що дає можливість створювати рішення успішні й просунуті. Креативне мислення — це є природжена унікальна якість або якась Богом дана здібність; йому можна навчитися. Для цього існують спеціальні творчі методики Можна виявити /7 креативних технологій, які використовують рекламісти.

6. * Мозковий штурм» —ие метод мислення, спосіб «добування» із мозку ідей, коли всі разом І кожний окремо можуть творчо підійти до справи. Ідея проведення «мозкового штурму» вперше спала на думку А. Осборну, він вважається батьком класичного *мозкового штурму» — Ьгаіішогміпу; 'а. Для продуктивного проведення ^мозкового штурму»існують певні правша й методика так званих контрольних запитань.

7. У процесі правильно організованого «мозкового штурму» людина середніх інтелектуальних здібностей починає висловлювати майже у два рази бііьше цікавих ідей, ніж тоді, коли вона сама розмірковує над виконанням завдання.

258

Частина / / / . Реклама в координатах креативу

Р о з д і л 2 .

Дизайн у рекламі як засіб комунікації

Особливості рекламного дизайну

Рекламна ідея, на відміну від будь-якої геніальної ідеї, що просуває цивілізацію вперед, завжди лежить між двома полярними категоріями - фінанеовоюта культурною, це завжди компроміс між комерційним результатом і високим мистецтвом. Олійню важливо, шоб те, про що розповідає реклама, привертало

\ магу н було виготовлене бездоганно з погляду дизайну. Дизайн — це, масне кажучи, оформлення життєвого просто-

І»у га його частин, створення з хаосу й дисгармонії чогось зручно- Ю в користуванні й осмисленого. У ній якості дизайн відіграє у мі пі дуже помітну, якшо не основну роль.

ІЦо стосується реклами, то в ній дизайне прагненням до ло-

•п меінія гармонії з урахуванням ректамних цілей і завдань. Тому

пі ч»йн у рекламі - не зовсім тс саме, що, наприклад, вархітек-

• урі. інтер'єрі, одязі чи живописі. Він має привертати увагу та •ініам'ятонуватися, у кінцевому рахунку - продавати. Реклама ні" ієною комерційну суть змушена боротися за кожну секунду 1 ми и споживача, активно впливати на його почуття. Покупка на ринку це завжди вибір, і щоб покупці зробили його на користь І» • тамованого товару, їм варто так розповісти про його позитивні

чі і. щоб переконати у вигоді покупки. Дія цього й потрібний

имі модіючий зтекстом не як ілюстратор, а як інтерпретатор рекіиміїий дизайн, що поєднає і точну концепцію, і креативнуідею.

Крім того, важливо зрозуміти, шо дизайнерський підхід - це і г і лине, що здатне при вернути увагу споживача серед інших рекIIМІ піч і іовіломлснь, серед густого інформаційного потоку Худі . *1 іч форма реклами не надмірність, від якої можна відмови- і пі я без ібитку. Вона нримирюс глядача з рекламою у той мочі ііг, коли його улюблений фільм переривають заради розповіді

2 59

В/іадимирська А., Владимирський П. Реклама

промові властивості старого шампуню. Завдяки грамотному дизайну стомлений пасажир метро не тільки побачить наклейку і рекламою тисяча першого лікарського препарату, алей запам'я- тає Його назву. Якшо споживачеві сподобається упакування продукту. він. швидше за все. купить його.

Без художньої форми, без дизайну роздратування від реклами перетворюється в аіпи рекламу. А дизайнер, шо працює врекламі, відіграє насправді найважливішу роль у створенні візуального сереловиша, і у кінцевому рахунку, візуальної культури.

Дизайн у реклам і важливий як засіб передачі інформації. Спо-

живачі щодня й щогодини, усюди вступають у контакт із дизайнами того чи іншою товару та його рекламних зображень. Вони «спілкуються» ізтоваром та його рекламою, вирішуючи, купити його чи ні.

Комунікативна роль дизайну:

І Які одяг у людини, дизайн (упакування товару, шпальти журналу, шита зовнішньої реклами тощо)— це зовнішня оболонка, вона важлива для створення позитивного іміджу рекламова н о т товару. Непривабливий дизайн ніколи не буде асоціюватися зтоваром високої якості.

2.Багато споживачів приймають рішення про покупку зав дя ки дизай і іу рекл амного повідомлен ня. Напри клад, упакува11

ннтовару в магазині часто визначає вибір споживача. При пере гляді періодичної преси саме гарний дизайн знатний привернути увагу до реклами товару.

3.Для бьтьшості категорій продуктів упакування є єдиним джерелом інформації про продукт. Щоденний комунікативний зв'язок між споживачем і упакованим продуктом відкривав необмежені можл и вості для брендінга.

Виходить, ди зайн дія кращого «спілкування* із покупцем зобов'язаний:

1.Підтримувати марку (бренд).

2.Бути простим.

3.Бути інформативним.

Щоб досягти таких цілей, необхідно врахувати ті елементи, що зроблять дизайн привабливішим, а саме: зображення, текст, шрифт, колір.

Насамперед треба с казати кіл ька сл і в про еле менти зображсі і - ня у дизайні. До них належать образ, лінії, колір, текстура, форма, розмірі напрямок.

2 60

Частина III. Реклама в кооїнкінитах креативу

Образ. Це елемент. на якому сконцентрований дизайн. Клюній образ (зображення)- основний елемент дизайну, на якому По» і центрується увага. Зображення в багатьох випадках значно її іилює вплив реклами, у деяких випадках - цілком або част- »шиї заміняє текст. Це може бути фотографія, малюнок або ко- Л>і ж головне — шоб він перегукувався з ідеєю, із виробленою кон-

н111111 ю і позиціонуванням товару, цільовою групок». Я кіно рск-

і.ічований товар фотогенічний, підійде фотографія. Звичайно, рсп іктичність, що вносить у дизайн фотографія, додає «апетит- н. и м- товару й підвищує довіру до нього. Найефективніше засіл иання фотографії при рекламуванні товарів, шо не погребу- і'ч . юкладних текстових пояснень, наприклад, одяг і упакуван-

ІІІ продуктів харчування. Проте остаточне рішення про вибір

•ч ірл іу залежить ше Й від того, який образ використовують кон - і» \ рс пін, на яку цільову групу розрахована реклама.

Щоб привернути увагу споживача, у рекламі никористову- МІІ архетипи - деякі прототипи, приховані в людській психіці.

11, першому місціархетип жінки: у 50% реклам зображено жіноче ' «личчя, у 10% - напівоголене жіноче тіло, 15% жіночих облич пік міхаються. На другому місці-архетип дитини. На третьому місці зображення тварини. Начетвсртому місці за частотою ви- користання—образ родини.

Лінії. Вони можутьбуїи прямими й кривими,товстими й тонкими. гладкими й випуклими, неперервними й переривчастими, І'.I.німими й уявними.

Колір, Колір біл ьше за інші елементи створює настрій у рекламі. Текстура. Коли на тональній поверхні з'являється малюнок.

и> иі іайнерові доводиться мати справа з текстурою. Папір, па якому друкується реклама, сам по собі є текстурою. Він буває і рубий і гладкий, нерівний і м'який. Особливо це стосується диьійну упакування.

Форма. Сполучені, ламані чи вигнуті лінії, а також загальні

р ' іміри реклами утворять форму дизайну.

Розмір. Рлементи реклами можуть бути різних розмірів, але ' ч 11.ше враження справляють елементи великого розміру.

Напрямок. Лінії й утворені ними форми мають спою спрямо- і 111 ить, нони навіть створюють ілюзію руху. Завдання дизайнеракопі ролювати їхню спрямованість.

Використання елементів дизайну визначається принципами. І''Чіи чежать в основі усіх видів мистецтва: живопису, малюван-

2 6 !

В/іадимирська А., Владимирський П. Реклама

ня, скульптури, архітектури, промислового й рекламного дизаЙ ну. Принципи застосовуються до кожного елемента зображення або до нілого сполучення елементів. Для дизайнера принципи мають таке саме значеніія. я к грамати ка для письменника.

З погляду реклами найбільш універсальними й повними можуть бути такі принципи:

1.Зображення має бути композиційно урівноваженим.

2.Простір усередині зображення має бути розділений пропор-

ційно.

3.Спрямованість повинна бути чітко виражена.

4.Має міцно утримуватися єдність елементів.

5.Одна частина абоелемснт повинні домінувати у зображенні. Принципи можна виразити такими словами: урівноваженість,

пропорція, послідовність, єдність, акцент.

Урівноваженість. Коли рекламне зображення урівноважене, воно перебуває у стані внутрішнього спокою, хоча елементи його (малюнок, фотографія, заголовок і текст) можуть бути дуже динамічні. Дизайн має справу з двома видами урівноваженості: формальним (симетричним) і неформальним. При формальній рівновазі кожний елемент одного боку реклами суміщається з формою й розміром кожного елемента іншого боку. Елементи, шо заходять за уявну вертикальну лінію, розташовуються симетрично щодо цієї осі. При неформальній урівноваженості оптична рівновага теж до і римується, але вонадосягається складнішими методами.

І Іе можна забу вати й про взаємозв'язок між верхньою та ниж ньою частинами реклами. Усі елементи реклами мають утворювати урівноважену композицію, причому оптичний центр - точ ка трохи више й лівіше від геометричного иентра - має бути цен тром реклами.

Великі й чорні елементи мають більшу «вагу», ніж дрібні та сірі. Значно більше приваблюютьтакож елементи незвичної форми у порівнянні з елементами звичайної конфігурації, кольорові елементи у порівнянні з чорни ми й білими.

Іноді навмисне порушується рівновага, аби зробити рекламу помітнішою.

Пропорційність. Для рекламного дизайну пропорції створюються співвідношенням розмірів, тобто відношенням ширини реклами до глибини, ширини елемента до глибини елемента, рої міру плоїш од ного елемент а до розміру площі іншою, величини

202

Частино ПІ. Реклама в координатах креатину

піхлііжку між двома елементами й величиною проміжку між один м іі них і третім елементом.

Звичайно, варто уникати поділу на дві. три або чотири рівні частини. Співвідношення ширини до глибини приблизно скіа- і.и 3:2, або краще 5:3. Квадрат із його однаковими сторонами не є найкращим конструктивним елементом у норівияннізпрямокуіником із двома різними розмірами. Якщо все-таки трапляється квадрат, то можна «розтягти» його по горизонталі або вертикалі, провівши у ньому горизонтальні або вертикальні смуги чи лінії.

Якщо для дизайну дано вертикальний прямокутник, то він поділяється горизонтальними лініями на кілька смуг. Одна з ііній, розташована ближче до верху і несумісна з математичним центром, може прийматися за лінію оптичного центра. Елементи реклами тоді розташовуватимуться у смугах. Можна розмішати найважливіші елементи так, шоб вони торкалися лінії оптичного центра або перетинали її.

Послідовність. Реклама може, звичайно, виконати свою функцію й тоді, коли читач буде блукати по ній. зупиняючи спою увагуто наодному.то на іншому елементі. Варто встановлювати правильний порядок сприйняття читачем елементів реклами. Для цього існує цілий ряд прийомів.

Можна розташувати елементи на шляху природного руху ока: погляд рухається зліва праворуч і зверху вниз. З огляду на це елементи реклами можна розташувати зліва праворуч на верхній лінії, потім знову зліва праворуч на нижчій лінії. Але якби всі дотримувалися цього порядку, то реклама стала бтривіальною н малопомітною. Тому доводиться застосовувати й інші прийоми. Адже очі можуть рухатися від більших до дрібніших елементів, від чорних до світліших, від кольорових до безбарвних, від незвичайних і|юрм до звичайного. Дизайн може направити рух очей читача практично до будь-якої точки реклами й вести його у будь-якому напрямку.

Іноді в цьому допомагаютьсуцільні або пунктирні лінії, створюючи ніби дорогу для погляду й полегшуючи його роботу По і и,ювністьссвогородуоптичний ритм, вона може розвиватися й іншими шляхами, включаючи в себе імпульси й паузи.

Єдність. Вона найважливіший принцип дизайну Єдністьпередбачає, щоелементи реклами доповнюють один одного й узгол жуються один з одним. Тоді виникає гармонія, коли елементи

263

В/іадимирська А., Владимирський П. Реклама

підібрані за їхньою сумісністю і розташовані так, шоб вони пасували один одному. Елементи будутькраше відповідати принципу сдності, якщо вони споріднені за формою, розміром, текстурою, кольором та напрямком.

Проблема сдності постає ще гостріше, коли доводиться працювати з рекламою незвичайної конфіїураии: наприклад, вузі, кою або довгою чи коли нона охоплює дві сторінки тощо.

Білий простір, уміло розташований по периметру реклами, починає відігравати роль межі й теж підкреслює єдність реклами. Якщо ж сконцентрувати білий простір у центрі реклами між елементами, то він буде виражати події реклами на окремі шматки й порушуватиме єдність. Білий простір, винесений на край рекла ми, не потрібно розташовуват и у вигляді смуги, за глибиною однакової з усіх боків. У цьому разі білому простору бажано надаї и не визначеної форми, шоб дотри матися пропорції.

Вісьє кращим засобом зміцнення єдності реклами. Вона може бути видима або уявна. У рекламі використовуються дві, три і більш осей, що проходить верти кал ьі ю й горизонтально. Вісь проходить через усю рекламу й утворює щось схоже на базу, навколо якоіфупуютьсяелементи.Якийсьелемент чи на віть більшість їх можуть перетинати вісь. Але при цьому вісь не повинна втрачати своєї об'єднуючої властивості.

Єдність зміцнюється, якшо застосовано метод трьох точок. Трьохелементна композиція відрізняється віддвохабочотирьохслсментної більшою пропорційністю.

Особливі труднощі у дотримуванні єдності виникають, коли реклама розташовується на двох сторінках. Тугє кілька порад:

1.Потрібно використовувати на обох сторінках один колір, один стиль і один шрифт.

2.Якщо вісьпроведена полівій сторінці, то варто підкорити їй елементи правої.

3.Заголовок може перегнути згин і захопити другу сторінку, при цьом у згин має проходити по проміжку між словами, а не між буквами. Малюнок може поширюватися на обидві сторінки, але ної рібно, шоб згин не припадав на важливі елементи. Не можна, наприклад, шоб згин проходив через обличчя головного персонажа реклами.

4.Рамку потрібно провести навколо всієї реклами, через обидві сторінки, не звертаючи уваги на згин.

264