Мельников

САРКОФАГ ДЛЯ МАВЗОЛЕЯ В. И. ЛЕНИНА

он требовал очень тонкой, почти виртуозной работы. Мельникову пришлось существенно упростить форму и конструкцию стеклянной части саркофага. Он создает ряд вариантов проекта, окончательный из которых, утвержденный комиссией, был закончен 26 июня 1924 года. По этому проекту саркофаг представлял собой слегка суживающийся кверху прямоугольный дубовый постамент, верхняя часть которого покрыта четырехскатной стеклянной «крышей». Ни дубовое основание саркофага, ни бронзовая оправа его остекления не имели декоративных деталей, орнаментов

ипрофилей (кроме символической эмблемы серпа

имолота, венчающей саркофаг).

Уже в начале июля начались работы по изготовлению саркофага, в которых участвовали ряд промышленных предприятий столицы и специалисты. Саркофаг, созданный по проекту Мельникова, был сохранен затем и в каменном Мавзолее и выполнял свою роль до Великой Отечественной войны.

Работая над проектом саркофага для Мавзолея Ленина, Мельников думал о той эмоциональной атмосфере, которая должна создаваться при прохождении посетителей через траурный зал Мав-

81

золея. Сохранение тела Ленина меняло психологическую атмосферу посещения Мавзолея—это было уже не просто прощание с умершим перед погребением,, а некое приобщение к чему-то вечному. Поэтому Мельников отказался от формы гроба или закрытого саркофага, в котором устроено лишь остекленное отверстие, позволяющее видеть лицо. Он предложил прозрачный саркофаг — кристалл, который и оказался, как показали прошедшие годы, наиболее подходящей формой для нового ритуала.

Близкая проблема возникла перед Мельниковым в 1925 году, когда он разрабатывал конкурсный проект перестройки церкви в крематорий

вМоскве. Ритуал прощания близких с умершим

вусловиях кремации для нашей страны был новым явлением. Проект Мельникова был наиболее интересным на конкурсе, но он требовал и более существенных перестроек приспосабливаемого сооружения и по этой причине не был принят к осуществлению. В отзыве на проект отмеча-

лось, что «автор дает много интересных мыслей по внутренней организации здания и придает оригинальную внешность сооружению» '. Так Мельников предложил под существовавшим куполом устроить второй купол, Опускающийся в момент окончания траурной церемонии и полностью отрезающий дневной свет, т. е. сам процесс кремации проходил в полной темноте.

Строительство Москвы.— 1926.— № 5.— С. 7.

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

Павильон в Париже

В павильоне «Махорка» Мельников впервые применил новый подход к созданию художественного образа современного выставочного павильона, который был затем развит в принесшем ему мировую славу советском павильоне на Международной выставке декоративных искусств в Париже 1925 года. На проект здания советского павильона в конце 1924 года был проведен закрытый конкурс (в нем участвовали Н. Ладовский, М. Гинзбург, И. Голосов, В. Щуко,

82

И. Фомин и др.), на котором проект Мельникова получил первую премию (в оценке проектов участ-

«В результате закрытого конкурса, к которому были привлечены лучшие молодые архитектурные силы, Комитетом был принят проект павильона СССР, принадлежащий арх. Мельникову. Легкий по своей конструкции, павильон этот отражает идею СССР как рабоче-крестьянского государства и союза отдельных национальных республик. Арх. Мельников выезжает в Париж,

л .

Павильон СССР на Международной выставке современных декоративных искусств и промышленности в Париже.

Предварительные эскизы — поиски идеи павильона, 1924

ПАВИЛЬОН В ПАРИЖЕ

где и приступает к немедленному возведению павильона» .

Об этом павильоне, который считается вехой в развитии современной выставочной архитектуры,

Известия ВЦИК Союза ССР.— 1925, январь.

83

ры на мировую арену. Он принципиально выделялся среди других построек выставки не только содержанием размещенной в нем экспозиции, но и своим новаторским обликом, резко отличаясь от павильонов других стран — эклектичных стилизаций. Павильон представлял собой легкую каркасную деревянную постройку, большая

часть площади его наружных стен была остеклена. Необычной была его объемная композиция — прямоугольное в плане двухэтажное здание перерезалось по диагонали ведущей на второй этаж широкой открытой лестницей, перекрытой ори-

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

гинальной пространственной структурой: двумя рядами наклонных пересекающихся плит.

Мельников пишет в одной из автобиографий о павильоне: «Верхний свет сконструирован без стекла и без дождя. Дневной свет свободно проникал с различных углов лучами, и, играя на красных плоскостях, рефлексом окрашивал посетителей — краснели все — хотели они того или не хотели. Необъяснимое, что составляет истинное произведение архитектуры, крылось в противоположных сочетаниях однородных масс павильона».

84

В залах павильона были развернуты экспозиции национальностей СССР, Госторга и Госиздата.

В проекте Мельникова в художественно-об- разной форме отразилась та общая установка, которую крупный советский государственный деятель Л. Красин, бывший тогда советским послом во Франции, изложил в письме А. Луначарскому — председателю специально созданного Выставочного комитета. Красин писал о необходимости «во что бы то ни стало избежать упрека в том, что мы хотим щегольнуть артистически-

ПАВИЛЬОН В ПАРИЖЕ

ми достижениями предыдущей эпохи. Мы должны выставить пусть бедное или недостаточное, но непременно свое, советское» . Выставочный комитет, объявляя конкурс, принял «как общее положение следующее: павильон должен отражать идею СССР. Павильон внешне должен быть своеобразным и отличаться по своему характеру от обычной европейской архитектуры» .

Карпова Р. Л. Б. Красин.— м., 196? С 181.

Из истории советской архитектуры 1917—1925 гг.: Документы и материалы.— м., 1963.— С. 190.

Павильон СССР на Международной выставке современных декоративных искусств и промышленности в Париже.

Предварительные эскизы — поиски идеи павильона,

85

4 - •и