Агафонова

инновационной повторяемости в духе retake и remake одновремен­ но. Кроме того, с легкостью себя обнаруживает также простейшее геральдическое удвоение, которое присуще не только композиции фильма. Пластический язык кинопроизведения изобилует множес­ твом стеклянных и зеркальных поверхностей, отражающих лица персонажей. Однако эти элементарные удвоения не способствуют развитию образной системы вглубь. Скорее, наоборот, оттеняют внешние контуры. Художественное пространство фильма разверты­ вается вдоль экранной плоскости подобно орнаменту.

Минимизация панорамных и общих планов, быстрый между­ кадровый монтаж с акцентированием деталей, использование эффекта фазированного движения, живая субъективная камера, беспрерывное песенное и инструментальное сопровождение изображения — все эти художественные приемы, свойственные клипу, режиссер успешно применяет для создания полнометражно­ го экранного полотна (протяженность фильма около 96 мин).

Исходя из всего изложенного, образ-структура фильма «Чунгхинкский экспресс» представляет собой конструкцию с легким нарушением симметрии взаимоотражения.

История утраченной и неудавшейся новой любви обаятельного, немного сентиментального героя-полицейского в двух вариациях (Он, Он1 ) представлена через решительное «управляющее» феми­ нистическое начало интерперсонажа Она (1(1), 2, 3, 1 , 3 ).

Наличие интерперсонажа в фильме Кар-Вая — не единственное отчетливое свидетельство интертекстуализации. Образ мегаполиса в фильме — наиболее яркий выразитель эффекта ризоматичности. Это­ го огромного города ... не видно, так как он репрезентирован не с вы-

331