VoiceLive_rus

определять высоту голосов гармонизации. В VoiceLive предусмотрено два способа гармонизации “Manual/Notes” – одноканальные и 4-канальный. 4- канальный режим (Notes 4 Channel) устанавливается

в меню редактирования UT6; он позволяет посылать MIDI-информацию для каждого голоса гармонизации по индивидуальному MIDI-каналу. Это наиболее точный и гибкий способ гармонизации, позволяющий «ткать сложные мелодии и промежуточные гармонии независимо от основного вокала».

Режим смещения (Shift Mode)

Также известен как «Fixed Interval» (фиксированный интервал). В этом режиме от высоты основного голоса выстраиваются интервалы, каждый с фиксированным количеством полутонов вверх или вниз. Метод гармонизации с построением фиксированного интервала относительно входящей ноты (или высоты) называют хроматическим; теоретические аспекты метода будут рассмотрены позже. Мы считаем этот метод наименее интеллекту-

поете, а в результате создаются приятные на слух созвучия. Если выбран метод голосоведения «один голос выше» (Up1), то основой для создания этого голоса станет ступень заданного аккорда, наиболее близкая из более высоких относительно входной ноты. На иллюстрации показан нотный пример одноканальной гармонизации до-мажорной гаммы: «один голос выше» с голосоведением по до-мажорному аккорду.

Тоника: C (до), тип аккорда: Maj (мажорное трезвучие), голосоведение: Up1 (один голос выше)

Черный= основной голос; серый=голос гармонизации

Вы, возможно, заметили, что одна нота гармонизации может «покрыть» не одну входящую ноту, или что каждая входная нота не обязательно имеет уникальную ноту гармонизации. Например, входные C и D обе получают E, а входные E и F «делят» G и т. д.. В этом случае гармонизация осуществляется по ступеням аккорда, и звучит более устойчиво, чем при использовании других методов гармонизации (например, Shift Mode). Преимущество этого метода - легкость интеграции в песни, аккордовые последовательности которых известны. Ниже приведен список аккордов (с тоникой “C”), которые может производить VoiceLive:

Режим гаммы (Scalic mode)

Чтобы создать музыкально корректную, диатоническую гармонию, требуется тоника и определённый звукоряд (гамма). В поп-музыке практически всегда используется только одна гамма, так что Вам, скорее всего, потребуется всего лишь «ввести информацию» в начале песни. Гармонизация по звукоряду (Scalic) является более динамичной, чем аккордовая, потому что для каждой входной ноты формруется уникальная нота гармонизации. На нижеследующей иллюстрации показан нотный пример одноканальной гармонизации до-мажорной гаммы «один голос на терцию выше» с голосоведением по до-мажорной гамме. Можно увидеть, что голос гармонизации как бы «следует» за основным голосом; результирующее звучание будет более напряженным.

49

Черный= основной голос; серый=голос гармонизации

В меню редактирования HA2 (Harmony Edit Screen) имеется параметр под названием СГЛАЖИВАНИЕ (SMOOTHING). При значении 100% голоса гармонизации плавно следуют за изменениями высоты входного сигнала, за всеми ошибками и неточностями. При значении 0% голоса гармонизации будут «скакать» прямо по ступеням гаммы, как будто применяется жёская коррекция высоты тона. Значения между 0 и 100% обеспечивают различное количество высотной коррекции. В VoiceLive имеется шесть предварительно запрограммированных гамм: три мажорных, три минорных и одну пользовательскую. Чтобы создать пользовательскую гамму или уникальную звуковысотную таблицу, см. раздел «Произвольная настройка голосов - Custom Voice Mapping» главы «Меню редактирования пресетов».

Ещё одна хитрость –в некоторых песнях непросто правильно выбрать тонику. Пример – «Sweet Home Alabama», известный джазовый стандарт, использованный на демонстрационном диске VoiceLive. Прослушивая это песню, можно подумать, что она написана в тональности ре-мажор (D) – именно в ремажоре сыгран первый аккорд вступления. Однако реально гармонизация работает лучше всего в тональности соль-мажор (G) – попробуйте самостоятельно пропеть «Sweet Home Alabama» через VoiceLive, чтобы в этом убедиться.

Назначение гаммы требует некоторого навыка: для песен, мелодия которых построена на тонике-терции, нет разницы, какую из трёх мажорныз или минорных гамм использовать – здесь нет ни одной альтерированной ступени.

А вот для мелодий, «вертящихся» вокруг квинты (например, вокруг ноты «си» в тональности «ми»), различия между гаммами уже существенны. Попробуйте спеть припев «Ша-лалу-лалу... ла-ти-да» из «Кареглазки » Ван Моррисона (тональность E, гамма мажорная, голосоведение на терцию вверз), изменяя в процессоре тип мажорной гаммы – сами услышите. Для минорных гамм в качестве примера подойдёт Сантановская «Evil Ways» (тональность G, гамма минорная, голосоведение на терцию вверх).

На следующей странице приведена таблица с результатами гармонизации по шести различным гаммам с голосоведением на терцию и квинту вверх (входная нота – в верхнем ряду). Символ «nc» означает, что высота ноты не изменяется, голос будет просто держаться на предыдущей высоте до тех пор, пока высота основного голоса не станет отличной от ноты «nc».

50

Диатоническая и хроматическая гаммы

Мы назвали методы гармонизации по гамме и по аккордам диатоническими, а метод смещения - хроматическим; но что эти слова означают? Посмотрите на фортепианную клавиатуру. Между соседними «до» (внутри октавы) есть двенадцать клавиш - 7 белых и 5 черных. Каждая из них по строю отличается от соседней на один полутон, можно предположить, что всего в октаве 12 полутонов. В отличие от диатонических гамм, в хроматической используются все двенадцать полутонов. Таким образом, в музыке есть только одна хроматическая гамма, но по 12 мажорных, минорных и других диатонических (до-мажор, до#- мажор, ре-мажор, ре#-мажор и т. д). Все мы выросли на традиционном «до ре ми фа соль ля си» - диатонической гамме, так что наше представление о гармонии основано на диатонически корректном звукоряде.

Что это означает? В гармонизации, основнной на диатонической гамме, могут использоваться только ноты указанной гаммы или аккорда, так что голос «в терцию» фактически будет звучать на 3 и 4 полутона выше исходной ноты. А при хроматической гармонизации этот голос звучал бы точно на 4 полутона (мажорная терция) вsit входной ноты.

Резюме: мы имеем три различных способа гармонизации, где используются хроматические или диатонические гаммы.

Метод смещения Shifting, где используется хроматическая 12-полутоновая гамма, изменяет входящую высоту на определённое число полутонов:

Аккордовый метод Chordal, где используется тоника, третья, пятая и иногда седьмая ступень многих диатонических гамм, подстраивает голос гармонизации к самой близкой по высоте ноте, содержащейся в пределах заданного аккорда:

Метод гаммы Scalic использует одну из многих диатонических гамм, и подстраивает голос гармонизации к самой близкой ноте, содержащейся в пределах гаммы: