risunok_dlja_juvelirov

Г А М МА З О Л О Т О Г О Ц В Е Т А

Чтобы избежать неудобств работы только с одним тоном золотого цве­ та, желательно располагать двумя основными тонами. Светлый тон со­ держит больше желтого, чем темный, что объясняет наличие ярких и блестящих оттенков. У темного тона оттенки больше землистые. Что­

бы создать полную гамму светлого и темного золота, сделаем так, что­ бы эти два цвета встречались и смешивались в нейтральных оттенках.

141

Если сине-зеленый цвет избыточен в смеси, начинают преобладать зеле­ ные оттенки золота. Если преобладает пурпурный, стано­ вятся слишком за­ метными коричневые и рыжеватые оттен­ ки. Это - две крайно­ сти, которые мы должны избегать.

1.Светлый тон золотого (А) идет до белого, разбавляясь водой.

2.Если в темные тона мы добавим воды (В), полученный оттенок будет слишком землистым и рыжеватым, поэтому он не подходит для того, чтобы служить светлым тоном золота.

3.Гамма цветов от темного золото­ го до белого проходит через свет­ лый золотой и бледно-желтый.

4.Полная гамма золотого цвета со­ держит два тона (А+В), смешанных

всередине гаммы. Кроме того, мы можем получить более темные тона наложением тона после высыхания первого слоя (2В, ЗВ).

5. Сравнивая два основных тона (А и В), обратим внимание на

разницу в содержании коричневого компонента.

Т е п е р ь применим технику рисования тушью к наброскам четырех разных украшений. Первое и второе - кольца на два пальца, одно из блестящего серебра, а второе из ма­ тового золота. Дизайн первого кольца принадлежит Аманде Франчи 2000 года, а второе - Бенет Лоренте 2002 года. Остальные два украшения - цепочка из матового серебра дизайнера Лауры Вилы 2002 года и браслет «Незабудка» Сонии Серрано 1995 года.

К О Л Ь Ц О Н А Д В А П А Л Ь Ц А И З Б Л Е С Т Я Щ Е Г О СЕРЕБРА. Н А Л О Ж Е Н И Е С Л О Е В

Для передачи блестящего серебра неудобно работать с раз­ бавленными водой тонами, так как не получается резкий кон­ траст между бликами и тенями. Чтобы добиться контраста между определенными зонами, необходимо накладывать тушь слоями, обязательно давая высохнуть каждому слою перед нанесением нового. Этот процесс требует терпения и точнос­ ти, а также использования тонких кисточек типа 00 или 01. Бу­ мага должна быть белой, легко впитывающей, без шерохова­ тостей, абсолютно гладкой для нанесения четких контуров.

1. После предварительной схе­ мы, на которой мы пронумеро­ вали все светлые места, начи­ наем придавать объемность украшению при помощи двух главных тонов света и тени.

2.Следующим шагом будет на­ несение теней темных тонов.

3.Теперь определим самые темные места в соответствии с формой украшения.

4. Наконец, обводим контур темных мест самой тонкой кис­ точкой с небольшим количест­ вом туши, чтобы избежать клякс; блики наносим белой гуашью.

Ц Е П О Ч К А И З М А Т О В О Г О СЕРЕБРА

Самый лучший способ - это наложение слоев одного и то­ го же тона. Начиная с основного светлого тона, мы добав­ ляем тени, терпеливо накладывая слои. Цепочка, которую вы видите на фотографии, была нарисована именно таким методом, а потом были добавлены тени карандашами твер­ дости НВ. Фактор времени оказывается чрезвычайно важ­ ным для этой техники. Нужно не торопиться, а ждать, пока высохнут краски.

Предварительная прорисовка светлых мест при помощи туши и свободных штрихов карандаша, не останавливаясь на деталях.

Тушь и карандаш - очень частое сочетание в рисунке украшений, оно помогает в работе с деталями и придает характер изображению.

ЖОЗЕ АСУНСЬОН. РИСУНОК ГУАШЬЮ КОЛЬЦА ИЗ СЕРЕБРА И ПЛАСТМАССЫ ДИЗАЙНЕРА ОНЫ ЦАЙТ, 2002

Гуашь: непрозрачность

148

ТOHА:

золотые и серебряные

Процесс получения тонов золотого и се­ ребряного цвета абсолютно такой же, как и туши. Серебряный цвет получается пу­ тем смешения трех основных цветов в равных количествах, принимая во внима­ ние, что желто-лимонный цвет очень свет­ лый и что он не так красит, как пурпурный или сине-зеленый, поэтому желтого нуж­ но добавлять немного больше. Что каса­ ется золотого цвета, создадим два тона: светло-золотой и темно-золотой с преоб­ ладанием желтого компонента в составе. Так как краска густая, мы не можем ис­ пользовать пипетку, поэтому возьмем ло­ жечку. Лучше будет, если мы изготовим большое количество краски нужного тона золотого и серебряного цвета и сохраним ее в герметичных флакончиках. Таким об­ разом, нам не придется каждый раз все проделывать заново.

Темно- и светло-золотая гуашь.

Проверим тона, пока не подберем нужный. Что касается золотого, здесь мы должны быть внимательными, чтобы не переста­ раться с красными и зелеными оттенками. Чтобы подобрать тон, мы смешиваем тона отдельно с белым цветом. Так мы скорее добьемся получения оттенка золота.

Гамма золотых оттенков от темного к свет­ лому. Между двумя крайними тонами нахо­ дятся нейтральные, полученные смеше­ нием темных и светлых тонов. Начиная от светлого, краски смешивались с белым, доводя гамму до самого светлого оттенка.

Чтобы дойти до самых темных тонов золо­ того, начиная с того, который мы уже при­ готовили, добавим к этому тону немного серого.

Добиться серого тона серебра нелегко,

делать мазки, добавляя в маленьком коли­ честве определенный тон, и как только мы

на с предыдущими. Гуашь требует тонкой работы при ее смешении, это густая крас­ ка, и при высыхании тона ее могут отли­ чаться от цвета во влажном состоянии.

На примере этих мазков рассмотрим неко­ торые из общих свойств серого цвета в за­

ется прямо из черного (С), слишком нейтральный.

Гамма серых оттенков до белого. Осветле­ ние тона и его приближение к белому до­ стигается путем добавления белого, не разводя серый цвет водой, так как вода разделяет оттенки смешанного тона.

Изготовленный нами при помощи белой краски серый цвет серебра.