I часть

Обычно общий характер всей симфонии, и её эмоциональный облик определяет ГП I-й части, т.е. начало симфонии. Так всегда было у венских классиков. Видимо, имея в виду это обстоятельство, Шуман, побуждая Брамса к созданию симфонии, писал своему другу – скрипачу Иоахиму:

- "Пусть он всегда помнит: главное – это начало. Уж если ты начал, то конец явится как бы сам собой".

Однако начало Четвёртой симфонии совсем иное. Оно не предвещает трагической развязки.

I часть начинается из-за такта, с темы ГП, без какого-либо предварительного вступления. Начало Четвертой симфонии - тихое, неброское – звучит как сокровенное лирическое высказывание. Первые такты воспринимаются не столько, как начало, а, скорее, как печальное продолжение музыкальной мысли. Тему ГП образуют: - три фразы и кадансовое завершение.

Первая фраза состоит из терций и секст – любимых интервалов Брамса. Они указывают на песенную природу мелодии. Интересно, что в этой фразе использованы интонации баховских тем – тематическое зерно совпадает с началом хорала Баха “Mein Jesu”. С обработки этого хорала Брамс впоследствии начнёт свой последний опус "Хоральных прелюдий для органа". Хоральная природа ГП ярко обнаружит себя позже – в начале репризы. А пока, в экспозиции, ГП изложена в романсной фактуре. Она начинает своё изложение на о/п тоники e-moll.

Тему ведут скрипки на арпеджированном фоне. Тема ГП гомофонна, но в её изложении использован полифонический приём имитации: - мотив скрипок имитируют деревянно-духовые, играющие в терцию.

В изложении ГП, при постепенном нарастании эмоционального напряжения, использован принцип структурного сжатия.

Так, первая фраза - это элегический мотив, который представляет собой классический 8-такт.

Вторая фраза, благодаря смене фактуры, ритма и динамики, вносит контраст в спокойную элегическую сферу. В этой фразе уже не 8, а 4 такта. Диссонансы в гармонии и тональная неустойчивость постепенно нарушают в теме ГП её песенную природу.

И, наконец, с появлением третьей фразы, возникает ещё больший контраст. Эта фраза состоит из нескольких мотивов, каждый из которых представлен восьмой и четвертью. Третья фраза создаст ещё большее напряжение и будет сокращена по времени до 2-х тактов.

Таким образом, в теме ГП первый 8-и такт дополняют:

- сначала 4 такта второй фразы

- затем 2 такта третьей фразы

- и, наконец, звучит кадансовое завершение, с напряженно звучащим D9

Такое завершение является высшей кульминационной точкой в рамках образной сферы ГП. Таким образом, в изложении темы ГП впервые обнаруживает себя основной драматургический тезис - "от элегии к трагедии". В рамках темы ГП он выражен движением от спокойной лирики романсного типа к напряженной вершине-итогу.

Кроме того, гармонические и интонационные приёмы, использованные в завершающем построении ГП, предвосхищает тему пассакалии Финала. Это происходит благодаря предкадансовой гармонии DD и поступенной, восходящей линии баса.

Подобные принципы развития будут использованы и в теме пассакалии Финала: всего только 8 аккордов хорала создадут огромное нарастание с кульминационной вершиной в конце темы.

Copyright © Андреева Е. Г.

Во втором предложении ГП начнется модуляционный переход, а затем появится новая тема связующего раздела. Она возникает как новая, более напряженная, грань лирического образа и продолжает развитие, начатое в ГП.

Хотя тема СП и не вносит принципиально нового контраста, но всё же она создаёт большую экспрессию, чем лирика первого предложения ГП. Например, при плавной линии движения пластов фактуры, в ней произойдёт несовпадение метрических и ритмических акцентов: сильная доля такта - не совпадает с сильной ритмической долей темы, и происходит смещение на одну четверть во времени.

Кроме того, структура темы СП вышла за пределы квадратности и симметрии. Составляющие этой темы такие:

• 6-ти звучный мотив

• последующая долгая остановка

• и 8-ми звучный мотив

И, наконец, в теме СП использован приём стреттной имитации, а в фактуре появляется полипластовость. Всё это приводит к потере ориентиров размера. Но, при этом, и тема ГП и тема СП объединены непрерывным движением в единое построение, и образуют Первую лирическую фазу.

Но вот лирический поток внезапно прерывает Фанфара в гармоническом Fis-dur на ярком f. Она звучит как строгое, величественное предупреждение. В этой теме использован свободный речитативный стиль с триолями и пунктирным ритмом. Её вторжение вносит первый заметный, сильный, яркий контраст. С появлением Фанфары мгновенно восстанавливается метрическое и ритмическое равновесие - 1-я доля каждого такта подчёркнута акцентом.

Фанфарный мотив не столько появляется, а скорее, вторгается на границе разделов ГП и ПП. Такая заметная смена тематизма и жанровости (смена лирики на фанфарный клич), плюс – новая, красочная тональность и новая аккордовая фактура воспринимается как настоящая смена разделов в Экспозиции. Поэтому, столь заметное появление новой темы - Фанфары - воспринимается как начало нового раздела формы, т. е СП. Фанфарный клич охватывает всего 4 такта и от его последнего аккорда тут же берёт начало тема ПП. Она начинается с напряженного интервала м.7, который постепенно разрастется до ноны.

Начало ПП представляет новую, более напряженную фазу лирического образа. Особую экспрессию теме ПП придает напряженный ритм в аккомпанементе. Это нисходящее терцовое движение с пунктирным затактом. Интонационно оно вырастает из терций ГП, но звучит здесь как обострённый контрапункт к теме ПП.

Таким образом, в фактуре использованы два пласта - восходящая интонация в выразительной кантиленной теме широкого дыхания и нисходяще противодвижение терций, имеющих свои обострённые метрические акценты. После короткой, но заметной и яркой фанфары, фактура темы ПП вновь использует полипластовость.

Тему ПП вначале проводят виолончели, а затем она звучит в более напряжённом, высоком регистре у скрипок. Тема ПП изложена в форме периода, состоящего из 2-х предложений.

Эта тема не получит длительного развёртывания и будет остановлена новым вторжением Фанфары в гармоническом G-dur, с красочной гармонией увеличенного трезвучия. От этого фанфарного мотива берёт начало предъикт к заключительному разделу Экспозиции - ЗП. Заключительная часть представлена целой группой тем и начнется с прекрасной лирической фазы.

Осторожно, шаг за шагом, предъикт вводит в первую тему ЗП - в светлую, пленительную лирику H-dur (Си мажора). Элегический образ получит в этой теме новое воплощение через поэтическую идиллию романтического H-dur’а и полипластовость фактуры. I-я тема ЗП имеет разомкнутую структуру, и постепенно перейдёт в завершающий кадансовый мотив.

Copyright © Андреева Е. Г.

Вторая тема ЗП представит ещё один вариант Фанфары – последний в этой части. Так произойдёт смена лирической темы на фанфарную. Впервые Фанфара прозвучит на pp и внесёт контраст, благодаря новой фактуре и чёткой ритмической поступи. Вторая, фанфарная тема ЗП будет динамически и тонально развита. Она наполнится светлым, D-dur’ным ликующим звучанием.

И, наконец, завершится Экспозиция умиротворенным покоем – мажорным вариантом элегической темы ГП. Так перебрасывается тематическая арка к началу симфонии. Такое завершение Экспозиции абсолютно далеко от трагических образов и не даёт возможности предугадать главную кульминацию I части – трагический пафос Коды.

Круг образов Разработки и Репризы близок лирической сфере Экспозиции. Однако в этих разделах сонатной формы Брамс использует новые образные грани, благодаря которым впервые в полную силу обнаружит себя главный тезис симфонии - от элегии к трагедии.

Большую роль в этом процессе сыграет ГП, в которой будет выявлено и усложнено хоральное звучание. Хорал преобразит элегическую тему ГП, а её трансформация разрастётся до уровня монотематизма. Основные вехи этих перевоплощений будут сосредоточены:

• вначале Экспозиции

• вначале Разработки

• вначале Репризы

• и, наконец, вначале Коды

Впервые, хорал прозвучал в скрытом виде, открывая симфонию (лирическая тема ГП выросла баховского хорала).

Второй раз, точно в таком же облике - в той же фактуре, инструментовке, динамике и, главное, в основной тональности e-moll - тема ГП прозвучит в самом начале Разработки и создаст иллюзию повторения Экспозиции.

Такое начало Разработки - точная копия первых тактов Экспозиции - приём, чрезвычайно характерный для Брамса. Здесь, в Четвёртой симфонии, развитие в теме ГП начнётся со второй фразы и тогда станет понятно, что это не повторение Экспозиции, а разработочный раздел.

Оба раза – и вначале Экспозиции и вначале Разработки – тема ГП звучала в романсной фактуре. Черты баховского хорала на данном этапе были скрыты в ней.

Но вот вначале Репризы первая фраза темы ГП прозвучит в совершенно неузнаваемом виде:

• в увеличении,

• в октавных унисонах,

• в виде строгого, старинного хорала грегорианского типа.

От этой темы веет духом прошлых столетий. Октавные унисоны хорала изложены крупными длительностями и от этого темп этой темы воспринимается как совершенно новый, медленный. А, кроме того, каждая цезурная остановка в теме ГП разворачивается во времени дополнительным красочным торможением.

Но вот, неожиданно, к теме ГП возвращается её прежний, милый, задушевный облик. В дальнейшем, Реприза в точности повторит уже знакомый, образный мир Экспозиции. Но, в отличие от тонального плана экспозиции – (e-moll - h-moll), здесь последовательность тем будет подчинена основной тональности e-moll.

И только во второй теме ЗП постепенно произойдут изменения. Фанфарный мотив этой темы будет сильно развит, благодаря модуляциям и выполнит роль предъикта к Коде. Восторженный, волевой мажор постепенно уступит место минорным тональностям. И в то время, когда возникнет ощущение, что достаточно ещё одного волевого усилия и возврат к E-dur возможен, произойдет катастрофа. В самый последний момент фанфарный мотив приобретет фатальную окраску и начнется Кода. Канонический хорал, начинающий этот раздел, стал настоящей темой судьбы и рока.

Copyright © Андреева Е. Г.

Начало Коды поражает своим фатальным звучанием и представляет высшую кульминацию в развитии темы ГП - она неузнаваемо преобразилась. Её монотематическая трансформация, в рамках I части, завершилась каноном в могучих аккордовых имитациях. Канонический хорал Коды стал настоящей темой судьбы и рока. После лирических образов Репризы, такая сила трагического звучания в Коде, особенно потрясает, благодаря эффекту неожиданности. Такой приём, так называемый "последний момент", станет для Брамса очень характерной чертой и получит название – драматургия "в последний момент". Этот приём, как правило, возникает на заключительных этапах формы. Но особый смысл он получает в Финалах, где в последнюю, завершающую кульминацию неожиданно вторгается контраст-антитеза.

Его сила - в неожиданности появления. А в Четвёртой симфонии его сила ещё и в фатальной неизбежности. Впервые такой контраст создаст Кода I части Четвёртой симфонии. Она завершается ярчайшей экспрессией лирических образов, плагальным оборотом и ударами литавр.

Фатальный облик Коды I части предвосхищает Финал симфонии и даёт возможность соприкоснуться с образами совершенно иного мира - напряжённого драматического пафоса. Таким образом, I часть Четвёртой симфонии ярко продемонстрировала драматургию всего цикла "от элегии – к трагедии" и дала возможность заглянуть в будущее - в эмоциональную атмосферу Финала.