Донские казаки.
Характер звука – открытый, мощный, свободный. Гласные формируются активными губами. На гласную е нижняя челюсть подаётся вперёд, при этом гласная как бы сужается. Гласная о звучит собранно, а гласная а открытая, свободная. Слова проговариваются очень чётко. В зачинах певец почти чеканит текст. Подголосок оживляет мелодию, варьируемую средними голосами, придаёт песне особую ширь. Донские говоры сравнительно однородны и составляют целостный раздел в Южновеликорусском диалекте. Для него свойственно «аканье», «яканье», мягкая ть, замена к на х. Например: ходють, стрегуть, плачить, нихто, хрест, будитя, милай, радимай, тихай Дон, глупай, дорогия.
Поволжская певческая традиция.
(Астраханская, Волгоградская, Нижегородская, Самарская, Саратовская, Ульяновская области).
Поволжская певческая традиция представляет собой весьма пеструю картину диалектного пения. здесь «акают» и «укают» (усенний вместо осенний), «окают», «якают» (вясна) и «ёкают» (вёсна). В одних селах смягчают согласные (дурощка, щаво), в других Ц заменяют на ТЬ (тьёкай тьёкардыть – соловей поет, тьвяты), Ч заменяют на Ц (цяво) или, наоборот, шипящие произносят твердо (ишшо, дожжа).
Характер говоров оказывает влияние на манеру интонирования местных певцов. Окраска звука, его интенсивность зависят от условий, в которых исполняется песня, от ее предназначения. Так, например, «кричат» во время колядования и оповещения односельчан о готовящейся свадьбе и т. д. Сами певцы хорошо различают свои манеры (типы) интонирования и настраиваются на них (например: «Будем петь резко»).
В отдельных местах бытует экспрессивная манера (выразительное пение). В пении наравне с женщинами участвуют мужчины.
В исполнении употребляются постоянные словообрывы, скольжение, спады. Различна и местная певческая терминология: в одних селах песни «поют», в других – «играют»; невеста «причитает», в других – «вопит», в третьих – «голосит».
Большое влияние на певческие манеры русских оказывают традиции народов Поволжья (мордвы, мари, чувашей, татар). Особенно это наблюдается в селах со смешанным демографическим составом населения.
Уральская певческая традиция.
(Оренбургская, Пермская, Свердловская, Челябинская области)
Уральский песенный стиль является сплавом различных песенных стилей России, т. к. здесь много переселенцев. Первые поселения русских появились в 12 веке. Это были беглые крестьяне из областей Северной Руси. Особенно интенсивно Южный Урал стал заселяться в 30-е годы 18 века. Переселенцы из различных мест России – Севера, Центральной полосы, с Дона и Поволжья, поволжские казаки в 16 веке, избегая порабощения, шли дальше на Урал, на реку Яик (старое название реки Урал). Здесь очень много ссыльных.
Диалектные фонетические особенности наречий Урала.
Великорусы составляют более 3-х четвертей всего населения Урала. Говоры русских разнообразны, в зависимости от того откуда и кем канонизировалась данная местность. Северный и Средний Урал имеют сходство в своём говоре. Жители этих районов «окают», но в тоже время находятся под большим влиянием «акающего» диалекта. Это связано с тем , что были переселения с Средней полосы России.
Всё же основным считается окающий говор, преимущественно твёрдая плотная О. Оканье выражается не только в том что скажут – хороша корова, но также в замене гласных А на О – россудить, розбежаться.
Зачастую гласные У заменяется на Ю ; О на Ё ; А на Я ( коньком - кёньком, угас – югас, Васька – Васькя, У милой – ю милой, Уж ты – юж ты, )
вместо «что» - чо, цё.
На северном и среднем Урале Ц заменяют на С ( курица - куриса ).
Окончания прилагательных на ОЙ , ЁЙ (старой, тихой).
Старожилами не произносится «щя», а всегда двойная «шш» (шшука, яшшик).
Ч заменяют на Ш (мучной – мушной, кирпичный – кирпишный ).
Вновь приехавший на Урал человек заметит употребление глаголов - стираться, мыться, разговаривашь.
Часто окончания слов на МЯ заканчивается на МЁ (время – времё ), ЕШЬ на ЁШЬ (делаешь – делаёшь), ЕТ на ЁТ (стирает – стираёт).
Музыкальные особенности:
Ранний пласт связан с северными традициями, т.е. пение с хоровыми удвоениями голосов (октавное дублирование) в Пермской и Свердловской областях. Двухъярусное пение – функции 2 голосов, т.е. основной голос и подголосок.
Поздний пласт связан с среднерусской манерой пения в грудном регистре, с тесным расположением голосов (Челябинская, Оренбургская, часть Свердловской области).
Связан с казачьей традицией – «Уральские казаки» (Челябинская, Оренбургская, Курганская области). Исполняются произведения в объеме терции и квинты. Основная мелодия у среднего голоса.
Ладовое строение:
Для Уральской партитуры характерно преобладание переменных ладов:
Наипростейший вид переменности – параллельный мажор и минор.
Нередко наблюдается кварто – квинтовое соотношение тональностей.
Преемственность более сложного порядка (мажор – минор либо мажор – минор – мажор).
Уральские песни заканчиваются в унисон или в октаву (закрытый каданс). Открытый каданс – окончание на терцию или квинту.
Мелодика – внутритактовые синкопы с задержанием. Соотношение интервалов от терции до квинты и септимы, движение параллельными трезвучиями, параллельными септаккордами и нонаккордами.