4. Проба пера, или Альдо Росси в роли дизайнера.(илл.30,31)

В конце 80-х дизайнер Альдо Росси сделал для Алесси  несколько кофейников: один конической формы, другой с куполообразной крышкой. Десять лет спустя он снова обратился к этой теме, теперь уже работая над шариковыми ручками.

Шариковые ручки Ля Купола и Ля Коника. Дизайн 1997 года, выпускаются с 2008 года итальянской фабрикой Алесси.

Дизайнер Альдо Росси любил архитектоничные формы. Даже кофейники у него отдают античными храмами. В конце 80-х годов он создал кофейники Ля Купола и Ля Коника. Название отражает форму этих предметов. В 1997-м году он придумал шариковые ручки, по форме повторяющие кофейники 80-х. Выпускать их собиралась та же фабрика, Алесси. Однако работа дизайнера была трагически прервана – он скончался в автомобильной катастрофе, так и не завершив проект. Однако Алесси не испугались и ручки-таки в производство запустили. Новость облетела дизайн-мир два года назад. Сейчас ручки по дизайну Росси можно купить за сумму, близкую к ста фунтам. Кофейники Росси напоминали Пизанскую башню и египетские пирамиды.  Они, кстати, тоже до сих пор есть в продаже. Ручки сохранили эти культурные аллюзии.

Каждая длиной 15 см. Сделаны из хромированной латуни. Созданы совместно с компанией Митсубиши Пенсил. Впервые были представлены на выставке Эбитейэ Иль Темпо в Вероне, затем их привезли в Милан на  иСалони. 

5. Заключение.

Альдо Росси , один из самых влиятельных европейских архитекторов в период 1972-1988 годов, проделал необычный подвиг международным признанием в трех различных областях: теория, рисования и архитектуры.

Язык, развиваясь, впитывает новые понятия и термины, но костяк языка остается неизменными. Можно сказать, что Альдо Росси стремился определить именно такие, статичные, но исторически обусловленные закономерности архитектурного наречия. Росси подвергал критике представление о городе как симультанном явлении: архитектор утверждал, что город должен развиваться и оцениваться как нечто, существующее во времени, и самого большого интереса заслуживают именно исторические артефакты. Город, как человек, помнит свое прошлое, а архитектурные памятники – и есть «воспоминания», придающие ему определенную структуру. Такое понимание отразилось в концепциях общественных зданий, спроектированных этим архитектором. Он был увлечен осмысленным поиском сущностных форм, и в его работе снова и снова появлялись первичные архитектурные элементы. Как писал известный историк архитектуры Курт Фростер, «Альдо Росси подтверждает силу прошедших событий– время утекает, но объекты остаются – как детские воспоминания, сохраняющие даже травматический опыт целиком и нетронутым, сопротивляясь переосмыслению этого опыта взрослым сознанием. Вместо того чтобы раствориться, они, как пробка на воде, остаются совершенно неподвластными никаким стихиям».

А в девяностом году, когда Альдо Росси получил Притцкеровскую премию, исполнительный директор Билл Лейси так объяснил выбор жюри: «Альдо Росси – архитектор, которому удалось достичь успеха в качестве теоретика, философа, художника, преподавателя. Он способен усваивать уроки классической архитектуры без слепого копирования, в его зданиях прошлое заключается в использовании универсальных принципов. В период, когда существует бесконечное количество стилей и взаимовлияний, Росси сознательно ушел от всего модного и популярного для того, чтобы делать свою собственную архитектуру». Для творчества характерна простота, граничащая с аскетизмом, что порождает атмосферу отрешенности.

"Мощь образов Росси основана именно на использовании элементарных форм, очищенных от всякой деталировки и предельно рафинированных в их сочетаниях" (К. Фремптон).