I. Cценарий - драматургическая форма театрализованных представлений.

С развитием общества развивается и его праздничная культура, а вместе с ней повышается спрос на художественно-образную организацию праздничных событий. В связи с этим в настоящее время заметно возросла потребность в добротной сценарной драматургии. Вместе с тем, процесс создания такой драматургии не прост. Помимо творческих способностей и больших человеческих затрат процесс создания сценариев требует профессиональных знаний умений и навыков. Как создать хороший, грамотный сценарий? Каковы особенности сценариев театрализованных представлений? В чем сущность и специфика сценария театрализованного представления? Эти вопросы волнуют каждого, кто вступает на путь сценарного мастерства, так как они невольно возникают у нас, у начинающих сценаристов уже на первом этапе нашего творческого процесса.

К проблеме сценариев, сценарной драматургии неоднократно обращались известные теоретики и практики театра, кино, радио, телевидения и, конечно же, театрализованных представлений и праздников. Известны взгляды на сценарную драматургию праздничных действ Д.М.Генкина, А.И.Чечётина, А.А.Коновича, А.Д.Силина, О.И.Маркова и других теоретиков и практиков театрализованных представлений и праздников. Вместе с тем, теоретический материал разбросан по разным литературным источникам, что создает трудности для создания полной картины знаний о данном предмете.

В настоящем параграфе я попытаюсь обобщить взгляды на данную проблему, тем самым создать наиболее полную картину о сущности и специфике сценариев театрализованных представлений и праздников.

Итак, сценарий является первоначальным моментом в творческом процессе работы по созданию театрализованных представлений и праздников. Это драматургическая форма любого театрализованного действа. Сценарий является драматургической основой театрализованных представлений и праздников. Поэтому, прежде чем приступить к постановочной работе над очередной праздничной программой, необходимо разработать сценарий будущего праздничного действа. По определению известного теоретика и практика массовых праздников Д.М.Генкина, «сценарий – это подробная литературно-режиссерская разработка содержания театрализованного праздничного действа. Обычно сценарий в строгой последовательности и взаимосвязи излагает все, что будет происходить на массовом празднике раскрывает тему в следующих друг за другом элементах действия, показывает авторские переходы от одной части действия к другой, приводит примерное направление всех публицистических выступлений, вписывает в действие используемый художественный материал, предусматривает средства повышения активности участников, оформление и специальное оборудование всех площадок действия» [6; 102]. Это говорит о многоплановости и сложности сценария. Д.М.Генкиным предложена структура сценария, которая даёт возможность в процессе творческой работы над праздничным действом ничего не упустить, продумать и решить все необходимые моменты по воплощению сценарно-режиссерского замысла. В книге «Театр выходит на площадь» А.Д.Силин пишет: «Когда мы говорим о сценарии массового представления, то менее всего имеем в виду сценарий в кинематографическом или телевизионном значении этого слова, то есть некое литературное произведение, в котором по сравнению с традиционной пьесой лишь слегка расширенно описание зрительного ряда. В данном случае «сценарий» - всего лишь общепринятый термин. По форме он гораздо больше приближается к оперному или балетному либретто или к сценарию пантомимы, это описание действенно-событийной линии с развернутыми и подробными постановочными ремарками, это специфический режиссерский сценарий» [14;14].

Из выше изложенного можно сделать вывод: сценарий – это результат тесного творческого сотрудничества сценариста и режиссера или творчества режиссера-сценариста в одном лице, и что сценарий должен содержать как драматургическое, так и режиссерское решение.

Кратко и ёмко сформулировал понятия сценария С.М.Массарский: «Сценарий-это зафиксированная авторам сюжетно-образная концепция массового действа, на основе найденной и постановочной им проблемы, праздничного события. Сценарий - это подробная литературная (режиссерская) разработка сюжетно-образного построения массового действа» [11;40]. А.И.Чечётин объединяет все выше приведенные определения сценария, и дает нам обобщенное определение, он рассматривает сценарий «как способ фиксаций будущего единого действия представления любого вида и разновидности, по возможности во всем объеме выразительных средств»[16;101]

Сценарий соединяет в себе как художественную организацию сценарного материала. Так и организацию действий реальных участников праздничного действа. Об этом говорили ещё Д.М.Генкин и А.А.Конович, они утверждали, что сценарий театрализованного действа имеют два главных аспекта:

1. психолого-педагогический

2. художественный.

Работая над сценарием автор должен выстроить сценарный материал по законам драматургии, запрограммировать в нем приемы активизации участников будущего представления, их реакцию и поведение, также грамотно организовать зрительское восприятие разрабатываемого театрализованного представления. Режиссер-сценарист разрабатывая сценарий, выстраивает смену чувств и эмоций, настроений и действий аудитории по ходу развития праздничного действа, последовательно. Учитывая все эти составляющие сценарист не должен забывать о драматургии, о воздействии на аудиторию постепенно: от менее слабого к более сильному эмоциональному воздействию.

Режиссер или режиссер-сценарист должен быть хорошим психологом, уметь «играть на человеческой душе», и работая над сценарием обязан, выявить силу воздействия каждой единички сценической информации на конкретную аудиторию. Сценарист обязан прочувствовать уровень эмоционального воздействия отобранного им средства выразительности, суметь поставить его в контекст с другим сценарным материалом, чтобы вызвать у присутствующей аудитории необходимую реакцию. Только при учете вышеперечисленных обстоятельств, можно вызвать эмоциональный отклик предполагаемой аудитории, на достижение поставленной цели педагогического воздействия.

Сценарий театрализованного представления и праздника представляет собой единство художественной, психолого-педагогической и режиссерской деятельности. Отсюда следует, что автор сценария, выступает не только сценаристом и режиссером, но еще социолога, педагога, психолога и художника.[7; 40]

«Драма как род литературы и драматургия – это отнюдь не синонимы. Однако сценарии, не являющийся драмами – драматургия. Нельзя считать драматургию театрализованных представлений и праздников родом литературы, так как драма составляет сферу творчества не одних писателей, но и деятелей других видов искусства, которые не имеют литературной родословной», - так утверждает О.Марков[10;98], но между драмой и драматургией есть много общих черт.

В этой части работы я хочу найти общие и особенные черты драматургии театральной и драматургии сценария театрализованных представлений и праздников.

Театрализованное представление, как любой другой вид искусства, определяется природой театра.

«Любой театральный спектакль, будь то драматическое представление, балет или опера, есть художественное произведение, раскрывающее своё содержание и смысл через призму сценического действия, осуществляемые с помощью всех средств театральной выразительности – творчества режиссера, игры актеров, искусства художника-декоратора, осветителя, костюмера и др.», - так в словаре по эстетике характеризуется понятие «сценическое искусство» [19;447]. В этом словаре дается акцент на то, что современное сценическое искусство сохраняет глубину жизненной правды, содержательность, гуманизм, образную выразительность, накала эмоций.

«Представление – это театральное зрелище, спектакль»[12;344] С.И.Ожегов, отсюда следует, что театрализованным представлениям и праздникам присущи все черты, характерные для сценических искусств. Как и в театральной драматургии, идейно-тематическое содержание сценария раскрывается посредством сиюминутно развивающегося действия, выстроенного по законам драматургии. Конфликт, который лежит в основе развивающегося по нарастанию действия, как и в драматургии театральной, достигнув в развитии своей вершины, разрешается. Художественный образ театрализованного представления, как и театрального спектакля, создается усилиями творческого коллектива под руководством режиссера, который использует разнообразную палитру средств выразительности.

Но когда мы говорим о драматургии театрализованных представлений и праздников, мы должны помнить, несмотря на её родство с театральной драматургией, имеем дело с особой, специфической драматургией.

В чем же состоит специфика, каковы отличительные особенности драматургии массового праздника? Прежде всего, в документальности. Драматургия массового праздника, как правило, основана на конкретных фактах, на их осмыслении. Это означает, что она лишена художественного вымысла, что в сценарии праздника, театрализованного концерта, массового представления не может быть обобщенных образов героев прошлого, настоящего, будущего. Напротив. Именно сочетание двух линий – документальной и художественной – придает сценарию масштабность, выразительность, глубину, их нельзя противопоставлять друг другу или взаимоисключать, как это подчас еще делают некоторые драматурги и режиссеры. Документальность, разумеется, не является особенностью только лишь массовых форм. Сценарий, основанный на документах, письмах, дневниках (Великая Отечественная Война) сегодня распространен и в театре, кино и радио. Однако документальность наиболее присуща именно массовому празднику, происходящему на площадях и в парках культуры и отдыха, на улицах и клубах.

Выбрать конкретные факты, положить их в основу сценариев массовых праздников – это значит, изучать и хорошо знать жизнь конкретной человеческой общности, черпать из нее темы и сюжеты, рассказывать о реальных, жизненных событиях. Без такого жизненного материала немыслим любой праздник в современном обществе.

Знание живых прототипов тех образов, что воплощены в театрализованном представлении, или показ самих героев неизмеримо усиливает в зрителях активное начало «сотворчества» с происходящим, делает более полноценным само эстетическое восприятие.

Специфичность драматургии и режиссуры театрализованного праздника, обусловлена их активным характером, заключается в том, что они представляют собой не только и не столько организацию действия на сценической площадке, сколько организацию действия аудитории, самой массы участников.

Другая результативная возможность заключается во внесении в массовое действо элементов импровизационной творческой игры, психологическая потребность в которой присуща людям всех возрастов. С помощью игры можно подготовить человека к восприятию, можно включить его в массовое действо, сделать участником тех или иных эпизодов. Особенно удачно можно использовать элементы игры в шествиях, праздниках, фестивалях, народных гуляньях.

Если театрализованные группы и персонажи, действующие в празднике, связаны единым сценарно-режиссерским замыслом и взаимодействуют не только со зрителем, но и между собой, то такой массовый праздник можно назвать огромной театрализованной игрой.

Важной специфической чертой режиссуры и драматургии массового праздника является их синтетический, комплексный характер при котором универсальным методом создания любого вида театрализованного массового действа выступает синтез.

Таким образом, можно подвести черту, что сценарий театрализованного представления, есть синтез документальности, художественного замысла и элемента игры.