16.Строение и передача форма глаза в рисунке(Давид)

На начальном этапе рисования изучаем деталь в ортогональных проекциях, изображая ее в достаточно крупном масштабе.

Затем намечают всю массу слепка в перспективе, ориентируясь на геометрическую форму задней части модели.

Далее определяют соотношение крупных частей глаза: размеры глаза по ширине и высоте, ширину век, расположение слезника и зрачка. Легкими линиями прорисовывают продольные и поперечные разрезы.

После этого происходит уточнение деталей и окончательная их прорисовка в линиях. Важно показать конструктивные особенности всех элементов формы, их соединение между собой. Если глаз расположен в сильном ракурсе и вы не видите некоторые детали, например, слезник или место смыкания век, все равно старайтесь найти их местоположение и легко их наметить.

Завершив линейно-конструктивный рисунок, можно переходить к тональному решению. Последовательность ведения тонального рисунка глаза такая же, как и простых геометрических форм. Сначала определяются границы собственных и падающих теней и все тени отделятся тоном от света. После чего продолжается проработка теневых поверхностей, переходов от тени к свету и разработка освещенных плоскостей, окончательная проработка деталей и обобщение всего рисунка.

На каждой из стадии рисования происходит постоянная проверка правильности изображения и исправление ошибок.

17.Строение и передача формы уха в рисунке(Давид)

Р исунок начинаем, как всегда, с выявления общей формы, затем переходим к размещению составных частей уха и уточнению характера их формы. Если форма намечена правильно, то можно переходить к тональной моделировке.

Выполняя рисунок уха, надо особое внимание обратить на освещение, на переходы тональных отношений на отдельных участках формы. Многие, как правило, не передают движения форм в глубь ушной раковины, линейный рисунок конфигурации завитка и противозавитка приобретают доминирующее значение, а тональная задача остается нерешенной. В результате рисунок получается дробным и пестрым.

Чтобы хорошо изучить особенности строения ушной раковины, ухо надо прорисовать с разных сторон и в разных положениях. Особое внимание надо обратить на часто встречающееся положение ушной раковины в трехчетвертном повороте. Здесь, прежде всего надо правильно определить направление эллипсовидной плоскости в пространстве, которая будет являться основой изображения ушной раковины. Затем надо наметить толщину завитка и его изменение по мере ухода в ушную раковину. То же — при изображении козелка и мочки. Большинство и козелок, и мочку рисуют во фронтальном положении, отчего ушная раковина полу чается деформированной.

18.Строение и передача формы носа в рисунке(Давид)

В предварительной зарисовке модели носа вы обязаны решить задачу компоновки изображения и установить расположение и характерные черты натуры.

Рисунок носа начинают с выявления общей формы. Размещение изображения на листе вами было предопределено в вспомогательном этюде.

Наметив общую форму, переходите к размещению составных элементов натуры и тут же уточняйте характер каждого. Если вы проверили правильность построения конструктивной основы формы носа, можете начать моделировку формы тоном.

Выполняя изображение, обращайте внимание на освещенность натуры, ее тоновое состояние, где хорошо видны особенности распределения световых лучей на поверхности модели. Вы увидите, что плоскости, более перпендикулярно расположенные к потоку света, выглядят ярче тех, которые не обращены прямо к лучам. Здесь много полутонов, и разобраться в них, чтобы не раздробить форму, — ваша задача. Теневые участки полны рефлексов. Почему здесь отражается свет, проследите и покажите.