3. Значение композиционного размещения натуры

Размещая на плоскости листа рисунок постановки, нужно расположить его так, чтобы все задуманное уместилось на листе целиком, чтобы ни сверху, ни снизу, ни с боков не осталось места и не было бы желания ни прибавить, ни убавить что-либо к задуманной композиции.

Чтобы облегчить выбор композиционного решения постановки, нужно взять небольшой лист плотной бумаги и вырезать в нем прямоугольное отверстие, подобное листу бумаги, приготовленному для рисования, только уменьшенное в несколько раз. Глядя одним глазом (другой прищурив) через это отверстие на натуру, то приближая, то удаляя рамку от глаза и двигая ее то вправо, то влево, то вниз, то вверх, найдем наиболее удачное композиционное размещение постановки.

В центре листа бумаги должна размещаться главная часть постановки натуры, так как центральная часть наиболее отчетливо воспринимается глазами. Глядя через рамку на натуру, мы как бы изолируем ее от окружающей обстановки и можем представить себе, как она будет выглядеть на будущем рисунке. А чтобы закрепить это зрительное впечатление, целесообразно сделать зарисовку композиции. Такая зарисовка называется эскизом.

Можно сделать несколько маленьких композиционных зарисовок этой постановки с разных мест, с различных точек зрения, чтобы выбрать наиболее удачный вариант композиции и тем самым определить, с какого места лучше всего ее нарисовать.

4. Рисунок носа

Рисуя нос, нужно сначала внимательно изучить его характер­ные особенности: носы бывают прямые, курносые и с гор­бинкой; длинные, короткие, узкие и широкие.

Ос­нование носа равно ширине глаза. Намечая нос, нужно помнить, что середина лицевой линии носа проходит через середину его ос­нования и кончика.

Рисуя профиль или полуоборот, нельзя забывать, что чем силь­нее поворот головы, тем дальше кончик носа находится от средин­ной линии.

Анализируя форму носа, видно, что ее схема состоит из 4 основных поверхностей: передней, двух боковых и нижней плоскостей. Конструкция носа в поперечном сечении – трапеция, а целиком – призма.

Приступая к построению формы носа, начинать следует с основных пропорциональных величин, а затем определить наклон и положение носа в пространстве с учетом перспективы.

Рисуя гипсовый слепок носа намечают общую форму и точно определить его размеры — высоту, длину и ширину.

Затем намечают:

- надбровную дугу,

- длину призмы носа,

- ширину его основания в области переносицы,

- крыльев носа,

- переднюю плоскость с кончиком носа и переносицу.

Форма кончика носа обусловлена наличием парных хрящевых образований, идущих от основания кончика носа к крыльям.

Нижняя площадка призмы носа имеет две симметричные треугольные плоскости, которые располагаются под определенным углом относительно друг друга. Треугольные плоскости – место расположения носовых отверстий.

Работа тоном.

Приступая к тональной моделировке, не нужно спешить с детальной проработкой, прежде нужно заняться лепкой общей формы носа.

При детальной моделировке формы носа нужно следить за правильностью формообразования каждой детали. Детали должны быть подчинены целому и не выходить из общей формы.

Рисуя тени, не нужно оставлять чистый лист бумаги для рефлексов.

Чтобы исключить такого рода передачу рефлексов, вначале проложите легкий тон, затем усиливайте его на светотеневых границах и окружающих его поверхностях. Таким образом, постепенно усиливая тон, довести рисунок до нужной тональности.

При моделировании тоном штрихи следует класть по форме, как это делается при рисовании простых геометрических и бытовых предметов, при этом избегайте излишней штриховки, не способствующей выявлению главного — формы.