In literaturwissenschaftlichen Interpretationen sind Verwechslungen von Phonie und Graphie leider nicht selten:

Cours (1916, 656) bemerkt zu dem berühmten Gedicht ,Les sanglots longs¹ von Ver­laine:

„Et, tout de suite, nous nous apercevons que le poète a multiplié les A et les O.“

Wenn man nachzählt, stellt man fest dass der Laut [a] im ganzen Text nur in zwei Zeilen vorkommt. Zu den Versen von Moréas „Rêver encor de douceur, / De douceur et de guirlandes. / L’hiver fauche sur les landes.“ stellt er lautdeutend fest:

„Mais au dernier vers les A et les E du mot,landes' et,guirlandes“ rappellent invinciblement le mauve un peu rouge des bruyères.“ (Cours 1916, 659)

Abgesehen von der kurzschlüssigen Gleichsetzung von Lauten mit den Farbtönen des Heidekrautes (das im Gedicht gar nicht erwähnt wird) fallt auf, dass sich die Deutung auf Buchstaben stützt und nicht auf Laute. Die Tatsache, dass hier beispielhaft eine ältere Arbeit zitiert wurde, sollte nicht zu der Annahme verleiten, dass in neueren Lyrik­interpretationen solche Irrtümer nicht mehr Vorkommen. In der Klanganalyse eines Ge­dichtes von Storm werden z. B. „das lange und das kurze e in Beere und Segen“ entdeckt (Ritter 1953/54, 25).

Aus den vorigen Bemerkungen geht bereits hervor, dass Aussagen über die Dominanz bestimmter Laute unbedingt statistisch abgesichert sein sollten. Darüber hinaus müsste bei solchen Analysen überlegt werden, ob Laute nicht im Hinblick auf ihre Position in Satz und Text, auf Wortarten (z. B. sinntragende Lexeme), auf Stellung im Vers (z. B. Reim, Satzanfang) etc. gewichtet und gewertet werden müssten.

Ferner sollte bei einer phonostilistischen Analyse bedacht werden, dass Stilwirkungen von Lauten von ihrer Kombination im Text, also von einer phonetischen Syntax abhän- gen können.

• Lautliche Phänomene in literarischen Texten:

Phonostilistik und Phonästhetik

Für Stileffekte intentional eingesetzt werden Lautphänomene vorwiegend in literarischen Texten — hier verstanden im weiteren Sinne (unter Einschluss z. B. von Werbetexten, Sprichwörtern, politischen Reden). Ihre Funktion wird in der Literaturwissenschaft auch als Phonästhetik bezeichnet, z. B.:

„J. R. Firth uses ,phonaesthetic‘ to label the connotations of sounds proper to a given lan­guage. But I am using ,literary phonaesthetics“ to imply every kind of serious study of the effects and functions of sound in literature.“ (Masson 1954, 61)

Beide Termini (Phonostilistik und Phonästhetik) sind nicht scharf von einander abge­grenzt.

• Lautschmuck

Unter der Voraussetzung, dass eine literarische Textanalyse sich wirklich auf die Phonie bezieht, können Lautgefüge im Hinblick auf Stilwirkungen abgefragt werden. So kann eine phonästhetische Textdeutung die lautliche Seite eines literarischen Textes als schöp­ferische Klanggestaltung mit autonomen Lautwirkungen analysieren, ohne dem phoni-

sehen Gesamteindruck oder einzelnen Lauten einen semantischen Wert zuzuschreiben. Eine solche Analyse beruht auf der Auffassung, dass ein literarischer, vor allem ein lyri­scher Text gegenüber Äußerungen der Alltagssprache zusätzliche „poetische“ Elemente enthält, die auf den Leser einen ästhetischen Reiz ausüben. Besonders deutlich wird dies an der sogenannten „dunklen Lyrik“, deren semantischer Informationsgehalt oft sehr reduziert oder für den Leser nicht entschlüsselbar ist, die diesen „Nachteil“ aber durch besondere Reize der formalen Gestalt kompensiert. Solche Reize eines Gedichtes können im lexikalischen Bereich liegen (z. B. Metaphern), im syntaktischen Bereich (Parallelis­men, Symmetrie usw.), im graphischen Bereich (typographische Anordnung). Besonders im phonischen Bereich lassen sich der Lyrik Differenzqualitäten gegenüber der Alltags­prosa zuschreiben: Metrum, Rhythmus, Reim, Assonanz, Alliteration usw. Tatsächlich bezieht sich eine ganze Reihe von phonostilistisch-phonästhetischen Untersuchungen auf solche zusätzlichen Klangelemente in der Lyrik: z. B. Chausserie-Laprée (1978) und Sha­piro (1998) auf den Reim als zusätzlichen Schmuck, Schütter (1977) auf Alliterationen, Nist (1961/62) auf Lautwiederholungen.

Gemeinsam ist diesen Einzeluntersuchungen, dass die phonästhetischen Klangele­mente als zusätzlicher Schmuck im Sinne der ornatus-Lehre der klassischen Rhetorik aufgefasst werden. Einen Überblick über literaturwissenschaftliche Verfahren der Klang­deutung in Gedichten liefert Boets (1958, 744—754). Wie vage die theoretische Fundie­rung dabei oft bleibt, lässt sich leicht belegen, z. B.:

„In this respect, poetry uses combinations of sounds which, taken together, are frequently a