Палаццо Ручелаи, Флоренция
Наряду с суровыми и в какой-то мере архаичными дворцовыми сооружениями типа палаццо Медичи и Строцци во Флоренции в середине XV века появляются здания с несколько иной системой обработки фасадов, которая строится на применении ордеров. Наиболее известным и показательным является палаццо Ручеллаи, построенное крупнейшим архитектором того времени Л.-Б. Альберти (1404 —1472 гг.).
Альберти — пример очень характерной для эпохи Возрождения всесторонне образованной личности. Он был не только зодчим-практиком, но и теоретиком архитектуры и искусства. Брунеллески, которого называют автором нового стиля, в своих работах отходит от подражания античным решениям, тогда как теоретик архитектуры Л. Б. Альберти в своих проектах, напротив, в большей степени ориентируется на античные образцы.
В первой половине XV в. во Флоренции строится палаццо Ручеллаи (заложен в 1446 г.), где Альберти, наверное, впервые реализовал на фасаде строгий архитектурный ордер, введя в него и пилястры, и общую структуру стены. На фасадах палаццо Ручеллаи во всех трех этажах применены ордера в виде пилястр, поддерживающих антаблементы. Рваный руст исчезает, он сменяется гладким рустом. Прием разделения, «модулирования» отдельных этажей применен был в палаццо Рикарди, но там он был выражен с помощью различной фактуры камня, Альберти осуществил эту идею посредством применения ордеров — различных в каждом из этажей. Прежде стрельчатые надоконные перемычки становятся строго полуциркульными. Правильное чередование пилястр и арок оконных проемов создает впечатление римской ордерной аркады.
Церковь Сан Франческо в Римини
Новизна творческих устремлений Альберти сказалось в ранней церкви, что было необычным и в тоже время совершенно отвечало духу 15 в.. По заказу тирана Малолесто превратил христианский храм собственный мавзолей и усыпальницу своих родственников и сподвижников.
Альберти принадлежит западный и южный фасады. Сложенные из крупных квадров гладко отёсанного камня
главный и боковой фасады скомпонованы на основе переработки архитектурных форм античного Рима. Низкий купол во всю ширину здания тяжёлой полусферой. В основе композиции главного фасада лежит своеобразно трактованная тема трёх пролётной римской триумфальной арки с большим центральным и боковыми арочными пролётами и монументальной стеной, расчленённой на всю её высоту ордером полуколонн, поставленных на пьедестал. Высокий цоколь придаёт особую внушительность и величие. Боковой фасад, скомпонованный в виде тяжёлой римской аркады на столбах, образ 7 ниш для саркофагов знатных людей.
Церковь Сант Андреа в Мантуе
Традиционная композиция базилики с трансептом, хором и куполом над средокрестием, имеющая в плане
форму латинского креста.
Нововведение: Боковые нефы заменены капеллами, главный неф расширен и превращён в большой парадный
зал, перекрытый, так же как и хор и ветви трансепта кесонированными цилиндрическими сводами.
Впервые в архитектуре в алтарной части базилики была применена византийская крестовокупольная система
в сочетание с римско - античным характером архитектурных форм и декора. Наличие большого вестибюля, который образует главный вход и фасад со стороны площади. Фасад с большой входной аркой и боковыми пилястрами скомпонован на основе риской триумфальной арки. Система членения главного фасада неоднократно повторена в интерьере. Трёхчастная система делений фасада является одновременно и основой ритмического чередования в интерьере больших и малых капелл, образующих аналогичную вестибюлю трёхчастную пространственную ячейку. Тем самым Альберти реализует одно из теоретических предположений своего трактата, требующее единства приёмов композиции внешний архитектуры и интерьера. Арки не должны опираться на колонны, поскольку это противоречит смыслу архитектурных конструкций античного ордера.