19. Цвет, характеристики цвета

Цвет – величина трехмерная

.Цвет характ-ся: длиной волны излучения; чистотой; яркостью – это объективные параметры, которые можно измерить цвето- и светоизмерительными приборами. Каждому из этих параметров соответствует субъективное ощущение – цветовой тон, насыщенность, светлота цвета.Взаимосвязь между объективными и субъективными параметрами света: Наиболее характерным признаком цвета явл цветовой тон. Эта характеристика субъективно-зрительного ощущения, соотв объективному понятию доминирующей волны излучения, т.е. каждому цвету соотв своя длина волны. Два цвета, одинак по цветовому тону, могут отличаться по насыщенности и светлоте.Насыщенность – характеристика, позволяющ оценить долю чистой хромотич составляющей в общем восприятии цвета, те степень интенсивности, определяемой мерой размешивания чистого спектрального тона или его приглушение ахроматич цветом (черным, серым).Насыщенность-хар-ка субъект ощущения соотв объективн параметру чистоты цвета.Чистота цвета – опред как степень приближ цвета к чистому спектральному. Чем больше чистота, тем выше насыщенность. Наибольше чистотой обладают спектральные цвета.Количественная хар-ка цв – светлота.Светлота

(яркость)– мощность излуч поверхностью отраж света, сила кот зависит от уровня освещенности и спектральной позиции цвета.

20. Субъективные и объективные параметры цвета.Объективные характеристики Цвета всех спектральных излучений спектра видимого света располагаются в довольно коротком интервале длин волн излучения: от точки сине-фиолетового излучения с длиной волны 400 нм до точки красного излучения с длиной волны 700 нм.Если рассматривать свет по волновой теории, то волна кроме длины имеет и вторую характеристику - мощность (амплитуда). Следовательно, из объективных характеристик цвета можно выделить его длины волны излучения и мощности излучения. Излучения, имеющие только одну длину волны, называют монохроматическими излучениями. В интервале длин волн видимого спектра монохроматические излучения -спектральные цвета. Цвета двух монохроматических излучений видимого спектра, образующих белый свет, -это дополнительныу цвета.Мощность излучения для цвета определяется понятием "яркость". Мощность излучения можно рассматривать в двух плоскостях: 1) мощность излучения непосредственно от источника излучения и, 2) мощность излучения от объекта отражающий или пропускающий излучения другого источника. Поверхность и вещество объекта, как правило, меняет мощность и длину волны излучения. Следовательно, яркость - понятие объективное (физическое) и оно характеризуется количеством света, попадающего в глаз наблюдателя от объекта излучающего, пропускающего сквозь себя или отражающего свет. Белый свет - суммарное излучение с одинаковым по мощности всех монохроматических излучений видимого спектра. Между белыми и черными поверхностями лежит множество поверхностей. Это множество образует ряд серых (ахроматических) цветов. Ряд такой шкалы, различаются только по светлоте. Светлота - одна из субъективных характеристик видимого света. Субъективные характеристики цветаКачественные субъективные характеристики цвета это цветовой тон и насыщенность, а субъективная количественная характеристика - светлота. Цветовой тон - это субъективный признак цвета, который познается через ощущения и определяется словами - синий, зеленый и т. д. Цветовой тон предметов, не являющимися источниками излучения, зависит от избирательного спектрального пропускания прозрачных предметов и избирательного спектрального отражения непрозрачных предметов, рассматриваемых в отраженном свете. В нашем сознании цветовой тон ассоциируется с окраской хорошо знакомых предметов.Например, такие как малиновый, оранжевый (апельсиновый), вишневый. Насыщенность цвета - это второй субъективный признак цвета, характеризующий интенсивность ощущения цветового тона. Среди ряда цветов одного тона, например среди синих цветов, можно выделить те, у которых сильнее выражен синий тон;. Насыщенность цвета ассоциируется в нашем сознании с количеством красящего вещества, например, с его

концентрацией в краске, а также с его чистотой. Насыщенность цвета предметов проявляет себя максимально, если предметы освещены светом этого цвета. Натренированный наблюдатель при дневном освещении различает до 180 цветовых тонов и до 16 ступеней (градаций) насыщенности.При пониженном освещении число различимых цветов заметно сокращается. Кроме того, резко меняется представление о цветовом тоне, если освещение цветное. Светлота - третий субъективный признак, характеризующий ощущения объективной величины яркости цвета. Когда одновременно рассматриваются разноокрашенные предметы, мы видим, какие из них светлее, какие темнее, хотя они и различны по цветовому тону. Сопоставляя цвета в светах и тенях отдельных предметов,видим различия в освещенности и цвета разных участков объекта. Например, окрашенные в желтые цвета предметы более светлые, а окрашенные в фиолетовые цвета - более темные.

2 1. Круг Ньютона, 7 типов контрастов Сектора круга окрашены в различные ц етовые тона,размещенные в порядке расположения спектральных цветов,причём пурпуровый цвет чсвязывает крайние(красный и фиолетовый)..Цветовая система Ньютона- цветовой круг, составленный из 7 секторов. Приёмы смешения, которыми пользовался Ньютон,не были безупречны.Но все законы оптического смешения были фактически предсказаны им.Он заметил и тот факт,что смешивание фиол.и красн. цвета дает пурпурные цвета,котор. нет в спектре.Т.о.,множество цветов оказалось не только непрерывным,но и замкнутым.Увидел Ньютон и то,что смешение не близких по спектру цветов всегда ведёт к потере насыщенности,к подмеси белого(серого).Семь типов цветовых контрастов 1.Контраст цветовых сопоставлений 2. Контраст светлого и тёмного 3. Контраст холодного и тёплого 4. Контраст дополнительных цветов 5. Симультанный контраст 6. Контраст цветового насыщения 7. Контраст цветового распространения.Контраст цветовых сопоставленийОн не предъявляет больших требований к цветовому видению, потому что его можно продемонстрировать с помощью всех чистых цветов в их предельной насыщенности. Так же, как чёрный и белый цвета образуют самый сильный контраст светлого и тёмного, так и жёлтый, красный и синий цвета обладают наиболее сильно выраженным цветовым контрастом . Для того чтобы убедиться в этом, нужно, по крайней мере, три ярких и достаточно удаленных друг от друга цвета. Данный конраст создает впечатление пестроты, силы. Интенсивность цветового контраста всегда уменьшается по мере того, как выбранные нами цвета удаляются от основных трёх. Контраст светлого и темного Белое и чёрное во всех отношениях противоположны, но между ними расположены области серых тонов и весь ряд хроматического цвета. По яркости и светлоте.Контраст холодного и тёплогоопыты показали разницу в 3-4 градуса в субъективном ощущении тепла или холода в мастерских, окрашенных в сине-зелёный цвет, и мастерских, окрашенных в красно-оранжевый. В сине-зелёном помещении рабочие жаловались на холод при температуре 15°, в то время как в красно-оранжевом помещении они начинали жаловаться на холод лишь при температуре 11-12°. Научные исследования показали, что сине-зелёный цвет понижает импульс кровообращения, в то время как красно-оранжевый его стимулирует. Контраст дополнительных цветов.Мы называем два цвета дополнительными, если их пигменты, будучи смешанными, дают нейтральный серо-чёрный цвет. В физике два хроматических света, которые при смешивании дают белый свет, также считаются дополнительными. Два дополнительных цвета образуют странную пару. Они противоположны друг другу, но нуждаются один в другом. Расположенные рядом, они возбуждают друг друга до максимальной яркости и взаимоуничтожаются при смешивании, образуя серо-чёрный тон, как огонь и вода.. В цветовом круге цикла дополнительные цвета расположены диаметрально один другому Симультанный контраст-это эффект усиления зрительного контраста,когда при восприятии цвета возникает зрительное ощущение дополнительного цвета.Понятие «симультанный контраст» обозначает явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета тотчас же требует появления его дополнительного цвета, и если такового нет, то симультанно, т. е. одновременно, порождает его сам. Этот факт означает, что основной закон цветовой гармонии базируется на законе о дополнительных цветах. Симультанно порождённые цвета возникают лишь как ощущение и объективно не существуют. Они не могут быть сфотографированы. Симультанный контраст, как и последовательный контраст, по всей вероятности, возникают по одной и той же причине.Контраст цветового насыщения.Говоря о "качестве цвета", мы имеем в виду его чистоту и насыщенность. Слова "контраст насыщения" фиксируют противоположность между цветами насыщенными, яркими и блёклыми, затемнёнными. Призматические цвета, полученные путём преломления белого света, являются цветами максимального насыщения или максимальной яркости.Контраст цветового распространения характеризует размерные соотношения между двумя или несколькими цветовыми плоскостями. Его сущность - противопоставление между "много" и "мало", "большой" и "маленький". Силу воздействия цвета определяют два фактора. Во-первых, его яркость и, во-вторых, размер его цветовой плоскости. Для того. чтобы определить яркость или светлоту того или иного цвета, необходимо сравнить их между собой на нейтрально-сером фоне средней светлоты. При этом мы убедимся, что интенсивность или светлота отдельных цветов различны.

22. Одновременный и последовательный цветовой контраст

явление, выражающееся во взаимном усилении цветовых различий сравниваемых деталей, называется одновременным цветовым контрастом. Одновременный цветовой контраст проявляется не только в том, что усиливаются цветовые различия в зависимости от цвета фона, но и изменяется восприятие яркости детали. Например, голубое поле на черном фоне кажется нам более светлым, а при расположении на белом фоне — более темным Явление одновременного цветового контраста, объясняется непрерывным движением нашего глаза и частичным разрушением светочувствительного зрительного вещества под действием света. Вследствие непроизвольных мелких движений нашего глаза у линии раздела двух полей разрушается меньшее количество светочувствительного вещества, чем в середине поля, куда меньше попадает излучений от второй детали. Поэтому посреди поля визуальное воздействие лучистого потока оказывается слабее, чем у границы. Наш глаз совершает не только непроизвольные мелкие колебания, мы еще многократно переводим взгляд с одной детали на другую, когда их рассматриваем одновременно. Поэтому такое перемещение взгляда дает возможность рецепторам глаза в большей мере восстанавливать светочувствительное вещество на тех участках, на которые чаще попадает лучистый поток от второй, иной по окраске детали. Таким образом, природа пограничного и одновременного контраста одинакова, но границы перемещения взгляда различны.

Последовательный цветовой контраст - Последовательный цветовой контраст, явление изменения зрительного восприятия цвета, обусловленное предварительным воздействием на сетчетку глаза другого цвета. Возникает при достаточной быстрой смене цветных объектов или их изображений. Проявляется преимущественно в изменении светлоты цвета и по сравнению с одновременным цветовым контрастом и пограничным цветовым контрастом практически мало влияет на изменение цветности.