Разбор вариантов пересечения факторов.

Теперь посмотрим, как будет выглядеть прокатная жизнь спектакля при пересечении этих факторов в различных вариациях.

I.1.А и I.2.А: Очень короткие сроки на подготовку (примерно от 2 недель до месяца), финансирования практически нет / финансирование среднее (нормальное), постановка рассчитана на разовый показ.

Предположительно, примером к выполнению данных условий может быть ситуация, когда какой-то небольшой (буквально несколько человек – меньше 10) театральный коллектив работает исключительно на различных фестивалях. То есть артисты и режиссер этого коллектива, возможно, находят интересующий их фестиваль – например, который позволит им раскрутится, или куда-то поехать, или просто заработать – и они делают постановку, критерии которой вписываются в рамки данного фестиваля. А, возможно, это детский спектакль. В подобном же коллективе.

Эту модель можно смело назвать Фестивальной моделью. Такие коллективы, обычно, легки на подъем и все необходимые для представления «декорации и реквизит» умещаются в несколько рюкзаков и сумок.

I.1.В, I.1.С, I.2.В и I.2.С : Очень короткие сроки на подготовку (примерно от 2 недель до месяца), финансирования практически нет / финансирование среднее (нормальное), предположительный прокат – несколько раз / постоянный прокат.

Эти виды, пожалуй, вытекают из предыдущих: небольшой коллектив, рассчитывавший на один показ на фестивале начал получать приглашения на другие фестивали и/или на городские праздники. Они понравились зрителю, и постановка становится частью их «программы», их имени. Возможно даже «визитной карточкой».

II.1.А, II.2.А, II.3.А: Стандартная длительность подготовки – в течение нескольких месяцев, размеры финансирования критически малы / финансирование среднее (нормальное) / большое финансирование, постановка рассчитана на разовый показ.

Это, скорее всего варианты, когда готовиться какая-либо церемония или подобное мероприятие, в программе которого имеет место быть какая-то постановка. Степень финансирования может быть любая, на подготовку требуется некоторое время (от месяца до нескольких месяцев – в зависимости от сложности постановки), а показывается постановка всего один раз. Но это уже не спектакль, а представление, проект.

Пример – церемонии вручения премии для молодых деятелей театра «ПРОРЫВ».

I.3.А: Очень короткие сроки на подготовку (примерно от 2 недель до месяца), большое финансирование, постановка рассчитана на разовый показ.

Тут в пример можно привести тоже подготовку какой-то церемонии, но это, скорее всего, ситуация экстренная – когда мы вынуждены в такие короткие сроки подготовить представление, к тому же, нам ОЧЕНЬ повезло с финансированием (что маловероятно).

II.1.В, II.2.В: Период создания постановки – несколько месяцев (или в течение года), размеры финансирования критически малы / финансирование среднее (нормальное), предположительный прокат – несколько раз.

Эти примеры можно окрестить «нормальными условиями подготовки спектакля к фестивалю» - когда спектакль будет показан некоторое количество раз, так как фестиваль, например, предполагает перемещение по городам.

Пример – спектакль Формального театра Андрея Могучего «Садоводы» - фестиваль Baltic Circle.

II.3.В: Период создания постановки – несколько месяцев (или в течение года), финансирование большое, предположительный прокат – несколько раз.

Здесь примером может служить Бродвейская модель театра. Спектакль готовится в течение месяца – пары месяцев, имеет достаточно внушительное финансирование, но существует (чаще всего) приблизительно в течение месяца. Изредка эти постановки становятся настолько популярными, что играются на протяжении многих лет – например, мюзиклы «Кошки», «Иисус – суперзвезда», известные на весь мир.

II.2.С, II.3.С: Стандартная длительность подготовки – в течение нескольких месяцев, финансирование среднее (нормальное) / большое финансирование, постоянный прокат – спектакль становится частью постоянного репертуара.

Это пример нормальных условий постановки спектакля в репертуарном театре – Репертуарная модель. У нас есть необходимое количество времени, нормальное количество финансирования (для каждого конкретного случая оно своё) – или же большой объем финансирования, что встречается реже, но всё же встречается – и спектакль в итоге становится частью репертуара, то есть мы прогнозируем достаточно длительную прокатную жизнь этого спектакля.

Пример – спектакль Большого Драматического Театра им.Г.А.Товстоногова «Квартет».

А вот с вариантом III (несколько лет подготовки спектакля) у нас есть только следующие возможные варианты (наиболее реальные и встречающиеся) –

III.1.C, III.2.C: Подготовка спектакля длится несколько лет, финансирования практически нет / финансирование среднее (нормальное), постоянный прокат – спектакль становится частью постоянного репертуара.

Эти варианты встречаются очень и очень редко, но имеют место быть. Это те случаи, когда по каким-то причинам – способ работы режиссера, малое финансирование, иные причины – постановка спектакля происходит очень долго – до нескольких лет. Пожалуй, примером может послужить спектакль «Братья и сёстры» Льва Абрамовича Додина, когда он буквально «выращивал» героев спектакля в актёрах. Несколько месяцев было потрачено на то, что актёры в живую знакомились с бытом и жизнью той деревни, о которой идет речь в произведении. Помимо этого, на протяжении нескольких лет видоизменялось оформление спектакля – не радикально, но изменения происходили. В итоге чего, первоначальные наброски (по словам людей, которые наблюдали весь процесс этих изменений) и тот спектакль, который приобрел мировую известность – это разные сценические произведения.