- •Билет № 1
- •1. Драма как род литературы. (Особенности и общая характеристика)
- •2. Композиция сценария праздника и театрализованного представления. Основные элементы композиции.
- •1. Драма как род литературы. Особенности, общая характеристика и история.
- •Билет № 2
- •1. Тема, идея, материал: общая характеристика и место в авторском замысле.
- •2. Театрализация исторического, документального, современного жизненного материала темы – творческий метод сценариста.
- •2. Способы активизации зрительского восприятия и активности в театрализованных представлениях и праздниках.
- •1. Актуальность проблематики в современном сценарии.
- •2. Способы активизации зрительского восприятия и активности в тп и п.
- •Билет № 3
- •1. Актуальность проблематики в современном сценарии.
- •Билет № 4
- •1. Сценарий праздника и театрализованного представления.
- •2. Театрализация: общая характеристика и классификация.
- •1. Сценарий праздника и тп.
- •2. Театрализация. Общая характеристика и классификация.
- •Билет № 5
- •1. Герой в произведениях драматургии. Герой в театре массовых форм.
- •2. Конфликт в драматургическом произведении. Типы построения конфликта. Особенности построения конфликта в сценарии праздника, театрализованного представления.
- •1. Герой в произведениях драматургии. Герой в театре массовых форм.
- •2. Конфликт в драматургическом произведении. Типы построения конфликта. Особенности построения конфликта в сценарии тп и п.
- •Билет № 6
- •1. Синтетическая природа сценария театрализованного представления и праздника.
- •2. Действие в драматургическом произведении. Характер действия в массовом празднике.
- •Синтетическая природа сценария тп и п.
- •2. Действие в драматургическом произведении. Характер действия в массовом празднике.
- •Билет № 7
- •1. Теория трёх «классических единств». Единство действия и его значение в произведении драматургии. Единство действия в сценарии театрализованного представления, праздника.
- •2. Эпизод в сценарии театрализованного представления и праздника. Различие понятий «эпизод» и «номер».
- •Теория «трех классических единств». Единство действия, его значение в произведении драматургии. Единство действия в сценарии тп и п.
- •2. Эпизод в сценарии тп и п. Различие понятий «эпизод» и «номер».
- •Билет № 8
- •1. Композиционная целостность сценария театрализованного представления и праздника.
- •2. Реальный герой в сценарии театрализованного представления и праздника.
- •Композиционная целостность сценария тп и п.
- •2. Реальный герой в сценарии тп и п.
- •Билет № 9
- •1. Экспозиция в драматургическом произведении. Её значение. Различные виды экспозиции. (Привести примеры). Экспозиция и финал в массовом празднике.
- •2. Конкретно-событийная основа и местный материал в структуре сценария театрализованного представления и праздника.
- •1. Экспозиция в драматургическом произведении. Ее значение. Различные виды экспозиции (примеры). Экспозиция и финал в мп.
- •2. Конкретно-событийная основа и местный материал в структуре сценария тп и п.
- •Билет № 10
- •1.Финал в сценарии театрализованного представления и праздника. Его значение для воплощения
- •2. Иносказательные средства выразительности в сценарии праздника, театрализованного представления.
- •Финал в сценарии тп и п. Его значение для воплощения идейно-художественного замысла и для композиции сценария.
- •Иносказательные средства выразительности в сценарии тп и п.
- •Билет № 11
- •1. Эпизод в сценарии театрализованного представления и праздника. Основные требования.
- •2. Кино и видеоматериал в структуре сценария театрализованного представления и праздника.
- •Эпизод в сценарии тп. Основные требования.
- •Кино и видео материал в структуре сценария тп и п.
- •Билет № 12
- •2. Современность драматургии театрализованных представлений и праздников..
- •Документальная драматургия. Определение понятия. Основные особенности.
- •Современность драматургии тп и п.
- •Билет № 13
- •1. Исторический факт и документ. Сущность понятий и их взаимодействие.
- •2. Монтажная природа драматургии театрализованного представления и праздника.
- •1. Исторический факт и документ.
- •2. Монтажная природа драматургии тп и п.
- •Билет № 14
- •1. Принципы отбора материала для сценария. Библиографические и справочные источники поиска и подбора документов по нужной теме.
- •2. «Монтаж аттракционов» в сценарии театрализованного представления и праздника: теория и практика.
- •Принципы отбора материала для сценария. Библиографические и справочные источники поиска и подбора документов по нужной теме.
- •Монтаж аттракционов в сценарии тп и п. Теория и практика.
- •Билет № 15
- •1. Монтаж документов – художественный метод драматурга - документалиста.
- •2. Основные этапы формирования идейно – художественного замысла сценария.
- •2. Основные этапы формирования идейно – художественного замысла сценария.
- •Билет № 16
- •Документальный диалог в сценарии театрализованного представления, праздника. Принципы построения. Художественные требования.
- •Использование поэтического, песенного, танцевального, пластического материала в сценарии театрализованного представления и праздника.
- •Документальный диалог в сценарии тп и п. Принципы построения. Художественные требования.
- •2. Использование поэтического, песенного, танцевального, пластического материала в сценарии тп и п.
- •Билет № 17
- •Литературный жанр – «под документ» Причины возникновения и сущность. Документальная основа сценария театрализованного представления и праздника.
- •Основные элементы идейно – художественного замысла сценария театрализованного
- •1. Литературный жанр «под документ». Причины возникновения и сущность. Документальная основа сценария тп и п.
- •2. Основные элементы идейно-художественного замысла сценария тп и п.
- •Билет № 18
- •1. Жанровое многообразие театра массовых форм и специфические особенности их драматургии.
- •2. Синтез искусств в сценарии театрализованного представления и праздника.
- •1.Жанровое многообразие театра массовых форм и специфические особенности их драматургии.
- •2.Синтез искусств в сценариях тп и п.
- •1. Понятие «надличный конфликт» (термин б. Брехта) в сценариях публицистического представления.
- •2. Концептуальная основа сценария театрализованного представления и праздника.
- •1. Понятие «надличный конфликт» (термин Брехта) в сценариях публицистического представления.
- •Билет № 20
- •1. Сценарно - режиссёрский ход – основной композиционный принцип построения сценария.
- •2. Эпизод в сценарии праздника, театрализованного представления. Различные виды эпизодов.
- •1. Сценарно-режиссерский ход – основной композиционный принцип построения сценария.
- •2. Эпизод в сценарии тп и п, различные виды эпизодов.
Билет № 2
1. Тема, идея, материал: общая характеристика и место в авторском замысле.
2. Театрализация исторического, документального и современного жизненного материала темы – творческий метод сценариста.
1. Тема, идея, материал. Общая характеристика и место в авторском замысле.
Тема - это круг жизненных явлений, отобранных и освещенных сценаристом и режиссером.
Идея - это основной вывод, основная мысль, авторская оценка изображаемых событий.
сюжета, то есть основного, развивающегося по ходу действия события или цепи событий.
Использовать конкретные факты, положить их в основу сценариев массовых зрелищ - это значит, прежде всего, изучать и хорошо знать жизнь конкретной человеческой общности, черпать из нее темы и сюжеты, рассказывать о реальных, жизненных событиях. Без такого жизненного материала немыслим любой праздник. Разумеется, степень документальности в различных массовых зрелищах может быть разной: от театрализованного представления или вечера-портрета по биографии героя до символического действия на площади, ассоциирующегося с реальным событием.
Материал - конкретная фактура данной темы, кот. вошла в произведение. Это часть темы, это конкретика темы. Материал должен эмоционально работать на зрителя. Материал: художественный (поэтический, видео, кино, слайды, хореография), документальный, поэтический, жизненный.
Документальная основа нужна для того, чтобы раскрыть важные политические и нравственные проблемы, отразить общие процессы в судьбах реальных людей, придать действию особую эмоциональную окраску и убедительность.
Материал объединяется внутри эпизода и сами эпизоды.
Материал нужно осмыслить и проанализировать. Соединяется материал методом монтажа.
Материал можно сокращать, но, не искажая сути. Материл должен работать на замысел. Плохой по качеству нужно отвергать. Желательно использовать материал поновее.
Именно отражение общих процессов в реальных делах интересных людей своего предприятия, села, города, района, области есть основное содержание документальной драматургии массового действа, предстающее в известном смысле в качестве специфического образного способа обработки социальной информации. Только образное решение превращает документальный материал в произведение искусства. Документ может быть основой, отталкиваясь от которой драматург и режиссер создают новый образ. Однако возможности театрализации позволяют показать в документальном действии реальных, а не вымышленных героев. Знание живых прототипов тех образов, что воплощены в театрализованном представлении, или показ самих героев неизмеримо усиливает в зрителях активное начало «сотворчества» с происходящим, делает более полноценным само эстетическое восприятие.
2. Театрализация исторического, документального, современного жизненного материала темы – творческий метод сценариста.
Театрализация – творческий метод сценариста массовых праздников.
СЦЕНАРИЙ – как вид драматургии должен быть построен на определенной конфликтной ситуации и представлять ценность в художественном отношении. СУЩЕСТВУЮТ 2 СТОРОНЫ ТЕАТРАЛИЗАЦИИ:
1. СЦЕНАРНАЯ ТЕАТРАЛИЗАЦИЯ: творческий способ превращения жизненного, документального материала в художественный сценарий.
2. РЕЖИССЕРСКАЯ ТЕАТРАЛИЗАЦИЯ: творческий способ приведения сценария к художественной образной форме представления через систему изобразительных, выразительных и иносказательных средств.
ВИДЫ ТЕАТРАЛИЗАЦИИ:
1). Театрализация компилированного или комбинированного вида – тематический отбор и использование готовых художественных образов и различных видов искусства и соединение их между собой сценарно-режиссерским приемом или ходом.
Компилированный метод используется в театрализованных концертах, представлениях и т.д. главная задача сценариста в работе с этим методом является определение сценарно-смыслового стержня всей программы в целом, эпизода или блока, композиционная выстроенность всего сценария в целом, монтаж эпизода и блока, и всего сценария в целом.
2). Театрализация оригинального вида – создание новых художественных образов, согласно сценарно-режиссерскому замыслу. Применяется для создания сценариев документального жанра, в основе которых лежит инсценировка документа. Документальный ряд придает современное публицистическое звучание, если факт имеет общественную ценность. Основные требования: злободневность и актуальность. Здесь создается синтез документального и художественного материалов не только в тематическом отборе материала, но и в органичном слиянии по главному принципу эмоционального развития мысли и создания сценарно-смыслового стержня каждого эпизода и сценария в целом. Это более сложная форма создания сценария, требующая организаторского опыта, умение отбирать и монтировать готовый материал и поиска хода для готовых номеров, но и профессионального мастерства, режиссерского умения поставить новый номер, согласно сценарному замыслу, органично соединить в эпизоды художественный и документальный материал. Это самый сложный вид театрализации.
ВИДЫ СЦЕНАРИЕВ: Компилированный Оригинальный Смешанный