Древний мир

О ландшафтной архитектуре древности можно судить только по скупым описаниям, по редким, очень условным изображениям и по случайным находкам археологов. Все имеющиеся сейчас данные свидетельствуют о том, что декоративное садоводство появилось на самых ранних ступе­нях развития человеческой цивилизации. Нет сомнения в том, что садово-парковое искусство имело в своей основе утилитарные сады. Но уже самые ранние из известных нам садов принадлежали привилегированной верхушке общества. Только состоятель­ные люди и церковь имели возможность разводить и содержать сады, служившие для удовольствия. Вплоть до XVIII—XIX вв. общественные сады были явлением исклю­чительно редким, они содержались, как правило, очень богатыми меценатами.

Древнейшие из известных садов находились в Египте. Сохранились упоминания о декоративных садах IV—III тыс. до н.э. Регулярные сады с бассейнами и хорошо различаемыми по породам деревьями в большом числе изображали на росписях вре­мен Нового царства, начиная с середины II тыс. до н.э. Сады размещались во внутренних дворах дворцов и богатых домов, на священных участках храмов. В них разводили цветы, устраивали клумбы, сажали аллеи. Гипостильные залы храмов сим­волизировали рощи деревьев, тесно поставленные колонны очень условно изобра­жали пальмы.

Крупнейший из таких залов был создан в храме Амона в Карнаке. В этом храме сохранились и «Аллеи сфинксов» — дороги, идущие между двух рядов сфинксов, которые с полным основанием могут считаться памятниками ландшафтной архитек­туры XV в. до н.э. К этому же времени относится пример решения ландшафтной сре­ды городской улицы. Главная улица города Ахетатона на протяжении нескольких километров была с двух сторон обсажена пальмами. Это — древнейшая известная аллея — композиционный прием, получивший в дальнейшем широчайшее развитие.

Сады существовали во всех странах Древнего Востока и Месопотамии, в Иране, 11ндии, Китае. Но известно о них крайне мало. Чаще других упоминаются, так называемые, Висячие сады Семирамиды в Южном дворце Вавилона, считавшиеся одним из семи чудес света (рис. 1). Они были построены около VII в. до н.э. Раскопки от­крыли значительное число кирпичных столбов, поддерживающих массивное перекрытие, на котором, как предполагают, и находились знаменитые сады. Легенды рас­сказывают об их небывалой экзотической красоте, о фонтанах и каскадах воды, сте­кавших с искусственных уступов. Как и во многих других случаях здесь, по-видимо­му, есть большая доля фантазии и преувеличения. Раскопки показали, что вся пло­щадь, занятая «чудом света», едва ли достигала одного гектара. Сведения о садах Ирана, долины Инда, Великой Китайской равнины еще более скупы.

Семирамида — легендарная царица Ассирии. Ее исторический прототип — царица Шаммурамат, правившая в 809—806 гг. до н.э. Существуют десятки вариантов реконструкции «ее» садов. Пред­лагаемый вариант, судя по раскопанным фундаментам, представляется одним из самых убедитель­ных. Название «висячие» говорит о том, что сады «висят» на субструкциях, а не лежат на земле. О датировке садов единого мнения нет, однако данные раскопок показывают, что они были частью Южного дворца Вавилона, построенного царем Навуходоносором II (605—563 гг. до н.э.)

Относительно лучше известна ландшафтная архитектура античности (VI в. до н.э. — IV в. н.э.). Удивительно полная слитность древних греческих городов с природой, с ланд­шафтом достойна восхищения. Акрополи и театры греческих и эллинистических горо­дов Пелопоннеса и Малой Азии, составлявшие центры городских композиций, как бы вырастают из ландшафта. Таков ансамбль Афинского акрополя, выглядящий как скульптурное завершение той скалы, на которой он стоит, таковы театры Эпидавра, Эфеса, Приены, изваянные как бы легкими прикосновениями человека к склонам гор. Особенно убедительно использованы особенности ландшафта в Приене, где склон горы естественно образует террасы агор и площадок для общественных зданий.

Греческие сады были многочисленными, но небольшими. Во внутренних двори­ках жилых домов делали небольшие водоемы с мозаичным рисунком на дне. Цветы и кустарники в ящиках и кадках образовывали маленькие островки живой природы в домах. Известно, что сады устраивали при гимнасиях для прогулок и размышлений. Небольшие сады, нередко, были и у некоторых храмов. Существуют многочислен­ные упоминания о садах в Афинах, Александрии, Олимпии и других городах. Облик их неизвестен, важно лишь отметить, что уже в классической Греции существовали публичные общедоступные сады. Греческий город, вписанный в природу, окружали рощи оливковых деревьев, сельскохозяйственные угодья, но внедрение живой при­роды непосредственно в ткань города оставалось минимальным.

Греческие и эллинистические города дают интересные примеры пространствен­ной организации крупных улиц и общественных площадей — агор. Классическим примером системы пешеходных улиц могут служить улицы Эфеса — Торговая, Мраморная и Куретес. Торговая улица Аркадиана, шедшая из гавани к грандиозному те­атру, господствовавшему над всем горо­дом, формировалась двумя колоннадами по обеим сторонам. На всем протяжении улицы были вымощены каменными плитами. От театра к библиотеке под прямым углом к Аркадиане шла Мраморная улица. Одной стороной она примыкала к обшир­ному, окруженному колоннадой торговому форуму. Особенно живописной была ули­ца Куретес, легко поднимавшаяся по долине между двумя холмами от торгового фо­рума и библиотеки к городским храмам и общественному форуму с Одеоном (музы­кальным театром).

Греки умело использовали вертикальную планировку своих площадей — агор, расчленяя их пространство с помощью низких, протяженных лестниц и невысоких подпорных стенок. Прекрасный образец такого решения дает Приена. Город стоит на склоне горы. Ее подножие занято агорами. С увеличением крутизны склона изменя­ется характер застройки. Над агорами разместились храмовый ансамбль, театр, зда­ние городского совета. В формировании открытых пространств греческого города активно участвовала скульптура. Так, например, вдоль улицы Куретес в Эфесе ста­вили статуи выдающихся людей города. К числу произведений ландшафтной архи­тектуры относятся и статуя Афины Промахос на Афинском Акрополе, и легендар­ное «чудо света» — Колосс Родосский.

В характере ландшафтных архитектур Греции и Рима прослеживается преобла­дание двух разных тенденций соотношения деятельности человека с природой. Эти тенденции связаны с общими различиями в художественной культуре двух крупней­ших народов и государств, существовавших одновременно в Средиземноморье на рубеже нашей эры. Произведениям греческой архитектуры и искусства свойственна живописность, стремление к гармонии с природой. Римляне, в отличие от греков, противопоставляли эстетику геометрических и прямолинейных форм живописно­сти природного окружения.

Садово-парковое искусство Рима существовало в форме садов при домах, дворцах и усадьбах. Сады во двориках городских жилых домов развивали греческую тради­цию. Они хорошо известны по материалам раскопок в Помпее (рис.2)

Средиземноморская традиция устройства камерных са­дов во внутренних двориках жилых домов получила осо­бенно яркое выражение в античной Греции и Риме. Вне­запно погибшие Помпеи и Геркуланум сохранили значи­тельное число таких садов, сейчас расчищенных и частич­но восстановленных. Настенные росписи в помпейских домах, нередко, изображают сады во всей их красоте

Иными пред­стают сады в загородных усадьбах римской знати. Несметные богатства, стекавшиеся в Рим из завоеванных стран вместе с раба­ми, позволяли строить роскошные виллы и дворцы, окруженные декоративными и ути­литарными садами. Римские аристократы часто имели по нескольку вилл. Описание таких загородных имений составил извест­ный римский историк I в. н.э. Плиний Младший. Его вилла в Лаурентинуме, в 30 км от Рима, стояла на живописном месте на берегу моря, окруженная садами и сель­скохозяйственными угодьями. Сады при виллах строились в соответствии с традиционным укладом жизни рим­ской знати. Один из внутренних двориков занимал сад вечнозеленых растений, назы­вавшийся виридариум и служивший для вечерних пиршеств. В непосредственной бли­зости к вилле размещали регулярно распланированные декоративные прогулочные сады. Дорожки, обсаженные стрижеными деревьями и кустарниками, проходили меж­ду газонами и цветниками. В искусстве стрижки зеленых насаждений и цветоводстве римляне достигли высокого уровня. Эстетика пластических и цветочных композиций сочеталась с благоуханием цветов, шумом воды фонтанов и каскадов. Садово-парко­вое искусство Древнего Рима использовало практически весь известный сейчас арсе­нал приемов декоративного садоводства. В композицию садов включали перголы, кры­тые аллеи, непременными элементами садов были декоративная скульптура, скамьи, фонтаны (рис. 3,4). Исключительно широким был ассортимент высаживаемых дере­вьев, кустарников, цветов. Плиний Старший, живший в I в. до н.э., описывает тысячу различных растений, известных и культивировавшихся в то время.

Эфес был основан еще в XII в. до н.э. и принадле­жит к числу старейших городов Средиземно­морья. Показанная на плане композиция центра принадлежит первым векам н.э., эпохе римского владычества, однако основа ее заложена значи­тельно раньше. Композиция отражает греческую философию отношений архитектуры и природы, где архитектура подчиняется природному окру­жению, развивая и дополняя его

Греческие зодчие стремились вписать свои здания в природу, показать их с наиболее выгодных точек зрения. Театр, врезанный в склон горы, был почти непременным элементом каждого грече­ского города и способен вместить практически все его население. В римское время театр утратил свой «ландшафтный» характер, превратившись в целиком искусственное сооружение.

Приведенная реконструкция не может претендовать на полную точность, тем не менее она переда-масштаб и характер богатой римской виллы. Сады на рисунке не показаны, но существуют несколько вариантов их реконструкции.

Важным качеством прогулочного сада была связь с окружающим пейзажем: с его террас открывались панорамы окрестностей. Средняя и южная части Аппенинского полу­острова имеют ярко выраженный горный рельеф и исключительно красивое побе­режье, особенно западное, где преимуще­ственно и размещались виллы (рис.5). В са­дах Рима, а потом и Италии мастерски ис­пользовался рельеф. На склонах гор форми­ровались системы террас, соединенных лест­ницами и пандусами. На террасах разбивали регулярные сады. Вода, текущая с гор, ис­пользовалась для устройства бассейнов, фонтанов, искусственных водоемов и каска­дов. Такие сады на рельефе получили впос­ледствии название «итальянских». Этот тер­мин, равно как и термин «французский» и «английский» сады (о них будет речь ниже), нельзя считать строго научным, однако он достаточно точно и образно говорит о харак­тере композиции сада (рис.6).

По свидетельству Плиния Младшего, де­коративные сады при виллах, кроме прогу­лочной части, имели еще «проезжую» часть для катания на лошадях или на носилках и территорию для содержания диких и домаш­них животных. Такие территории в более поздних садах получили название «зверин­цев». Парки при виллах занимали значительную площадь, достигая 100—150 га. За их пределами находились огороды и плодовые сады.

Особым размахом отличались сады при императорских виллах-дворцах. Наибо­лее известна вилла Адриана в 6 км от городка Тиволи и в 30 км к востоку от Рима (рис. 7, 8). Вилла расположена в одном из самых красивых мест Италии. Отроги гор, покры­тые оливковыми рощами и пиниями, спускаются к небольшой реке Темпе, бегущей к Тибру. Белоснежная пена выбивающихся из зелени водопадов служит природным ук­рашением окрестностей Тиволи. Не случайно он был излюбленным местом строитель- ства загородных вилл богатейшей римской знати на протяжении многих веков. Вилла имтератора Адриана принадлежит к числу первых. Построенная первоначально в 117—138 гг., она неоднократно расширялась и до­страивалась, не имея единого плана. Вилла представляла собой пестрый конгломерат зданий, террас с разбитыми на них садами, во­доемов и статуй. Все это располагалось на крутых склонах речной долины. Южнее вил­лы размещался пейзажный парк, носивший название «Долина Времени», в честь леген­дарного леса, росшего у подножия горы Олимп. Авторы романтических садов Европы XVIII в., без сомнения, вдохновлялись идеей Долины Времени у виллы Адриана.

Значителен вклад Древнего Рима в архитектуру городских улиц и площадей (рис. 9). Торжественные колоннады фланкировали мощенные каменными плитами главные улицы Остии и Ламбезиса, Тимгада и Пальмиры и многих других городов. В отличие от эллинистических, римские города строились, преимущественно, на ров­ных площадках, в них господствовал строгий геометризм. Характерными были пря­моугольные площади форумов. В центре главной площади форума Траяна впервые была поставлена конная статуя императора — предтеча будущих памятников Воз­рождения, барокко, классицизма. Нельзя, однако, сказать, что Рим неизменно следо­вал геометрии в своих городских композициях. Удивительно выразительной и про­думанной явилась структура знаменитой Виа Сакра — «Священной дороги», — шед­шей от Колизея через форум Романум к Капитолийскому холму. Величие этого пути, которым проходили триумфаторы, возвращавшиеся после победоносных походов, прекрасно ощущается даже сейчас, когда часть мощения гигантскими камнями ис­чезла, а здания форума в большинстве своем лежат в руинах. Начинаясь у арки Константина, дорога ведет сквозь арку Тита и, проходя красивым извилистым путем мимо важнейших построек, завершается аркой Септимия Севера.

История сохранила свидетельства широкого развития ландшафтной архитектуры Древнего Рима в самом современном ее понимании. На рубеже нашей эры родствен­ник императора Августа Агриппа возвел в Риме большие термы с садами, построил 700 бассейнов, 500 фонтанов, акведуки. Искусство строительства акведуков, мостов, дорог было поразительным. И сейчас служат людям мосты Адриана, Фабриция и Цестия в Риме, пригодны для движения большие участки знаменитой Аппиевой дороги. По всей Европе и ближнему Востоку разбросаны остатки акведуков и мосты. К сожалению, за редким исключением, на все эти сооружения, отличающиеся высокими эс­тетическими достоинствами, обращается еще очень мало внимания. Вместе с тем, не­которые из инженерных сооружений при­надлежат к шедеврам искусства. Одним из них явился Гардский мост, построенный в городке Ниме во Франции в 14 г. Таков и мост Алькантара в Испании, возведенный Траяном во II веке нашей эры в Испании, и отличающийся удивительной смелостью решения и красотой (рис. 10). В центре мо­ста — триумфальная арка. Другой триум­фальной аркой Траян украсил мол в гавани города Анконы на Адриатическом побе­режье Италии. Она до сих пор блистает своей горделивой красотой на фоне пакга­узов современного порта (рис. 11).