Тема 5: История эссе

Истоки жанра: Япония Х века, дзуйхицу Сей Сёнагон («Записки у изголовья»); Франция, 80-е гг. XVI в., Мишель де Монтень и его «Эссе», книга, представлявшая собою сборник прозаических этюдов – размышлений о судьбе человека и общества. Публицистичность книги предопределяло именно это сочетание: лич­ностный характер размышлений и стремление приобщить читате­ля к своему пониманию проблем современности. Особенности новой формы. Формируется так называемая эссеистская манера письма, под которой понимается свободное ассоциирование, переложение в новый текст уже готовых идей, высказываний, текстов. Эпоха Просвещения и нравоучительные эссе Р. Стиля и Дж. Аддисона в журнале «Зритель». Массовизация прессы в XIX в. Эссеистика Э. Золя в газете «Фигаро» («Новый поход»). Западноевропейское эссе ХХ в.: Дж. Оруэлл; У. Эко.

Русское эссе: М.В. Ломоносов «О качествах стихотворца рассуждения» (1755 г.); Н.М. Карамзин «Что нужно автору» (1794 г.), А.С. Пушкин «Ломоносов», «О прозе», «О поэтическом слоге», «О журнальной критике», «Путешествие из Москвы в Петербург» (1834 г., эссеистская полемика с А.Н. Радищевым). Русский эссеизм ХХ века: М. Горький, И. Эренбург. М. Эпштейн – теоретик эссе. «Парадокс эссеистского жанра в том, что он не включается в одну из глобальных систем или «дисциплин» человеческого духа, как роман включается в художественную, трактат – в философскую и т.п., а, напротив, включает способы и орудия этих дисциплин в качестве составляющих» (Эпштейн 1987: 21).

Тема 6: Эссе: своеобразие жанра

Определение. Жанроопределяющие признаки эссе. Предмет (широкий содержательно-тематический разброс; понятие «цитатное письмо» (С.И. Сметанина)). Виды эссе в зависимости от предмета (А.А. Тертычный): публицистическое (повод – актуальные вопросы действительности); литературно-критическое (о неких общих закономерностях литературного творчества, о судьбах литературы, ценностях, которым она призвана служить или служит в данный момент); искусствоведческое (рассуждения о прекрасном и безобразном в жизни и искусстве, о социальном служении искусства, о роли таланта в становлении искусства, о низком и высоком, о массовом и элитарном); научно-популярное (о технических достижениях и судьбах цивилизации, о конфликте техники и человека, о гуманизации целей и методов науки); философское (материя и дух, жизнь и смерть, их неразрывное единство, их вечная борьба, добро и зло, которые не существуют друг без друга, истина и пути ее постижения).

Цель (человек ставит опыт на себе: внимание переключается с объекта рассуждения на субъект). Методы отображения действительности (художественный образ рождается на основе авторских ассоциаций, становится центром авторского размыш­ления). Авторское «я». Понятие «искренности». «Искренность, как имманентное качество любого эссеистического текста, является не только сознательной задачей жанра, но и естественным и неотъемлемым следствием той особой (в сравнении с эстетически оформленными произведениями) позиции в отношении самого себя (собственной внутренней духовной жизни), которую занимает автор в процессе написания эссе» (Дмитровский 2006).

Композиционно-речевой план эссе (свободное движение мысли, переходы от конкретного к абстрактному; линейный, циклический и фрагментарный типы композиции). Язык (образность и афористичность; повтор ключевых слов, амплификация; терминологизация слова-образа, парадокс).