- •Тема 7. Особливості розвитку української культури на зламі х1х-хх століть.
- •1. Культура як умова відродження нації в українській естетичній традиції кінця XIX - початку XX ст.
- •1.1. Соціально-історичні умови розвитку української культури кінця XIX - початку XX ст.
- •1.2. Культура як сфера розвитку національної самосвідомості.
- •1.2.1. Теорія українства Микити Шаповалова (м. Сріблянського).
- •1.2.2. Діяльність національних педагогів.
- •1.2.3. Освітянський рух за національну свідомість.
- •1.2.4. Фольклорна хвиля у музичній творчості.
- •1.2.5. Фольклорні мотиви у літературі.
- •1.2.6. Національні мотиви в українському народному живопису.
- •1.2.7. Національні мотиви в архітектурі.
- •1.2.8. Національна ідея як тема художніх творів на зламі XIX-XX ст.
- •1.2.9. Ідея національного відродження у діяльності українського театру.
- •2. Гуманізм українського неоромантизму.
- •2.1. Естетичні засади покоління "молодої України" .
- •Еволюція художньої свідомості на зламі XIX ст.:
- •2.2. Внутрішня конфліктність новітнього типу світовідчуття.
- •2.3. Неоромантизм у літературі.
- •2.3.1. Неоромантизм у творчості Лесі Українки.
- •2.3.2. Неоромантична гуманістична концепція у творчості Ольги Кобилянської.
- •2.3.3. Неоромантична концепція у музичній творчості Миколи Лисенка.
- •2.3.4. Характерні риси неоромантизму в українській музиці.
- •2.3.5. Неоромантична концепція в театральному мистецтві.
- •2.3.6. Неоромантичні тенденції в архітектурі.
- •2.3.6.1. Характерні риси модерну в архітектурі.
- •1. "Будинок з химерами" (по вул. Банківській у Києві):
- •2. Будівля колишнього Київського художньо-промислового й наукового музею (нині - Державний музей українського образотворчого мистецтва):
- •3. Миколаївський костьол:
- •2.3.7. Неоромантизм в українському живописі.
- •2.4. Нові художні форми у неоромантизмі.
- •2.5. Жанрове новаторство неоромантизму.
- •3. Взаємовідносини особистості і світу в українському експресіонізмі.
- •3.1. Характерні риси експресіонізму.
- •4. Український авангард 1900-1910-х рр.
- •4.1. Характерні риси українського авангардизму.
- •4.2. Діяльність клубу «Молода Муза».
- •4.3. Творча спілка «Українська хата».
- •4.4. Роль мистецьких виставок у розвитку авангарду.
- •4.5. Роль української культури у розбудові образотворчого авангарду.
- •4.6. Авангард і традиційне мистецтво.
- •4.7. Творчі пошуки та значення українського образотворчого авангарду.
- •4.7. Національні мотиви в авангардизмі.
- •4.7.1. Супрематизм к. Малевича.
- •4.7.2. Творчість художниці м. Синякової.
- •4.7.4. Творчість художника м. Бойчука.
- •Ідея синтезу мистецтв в авангардизмі.
1.2.3. Освітянський рух за національну свідомість.
- у кількох університетах, зокрема Львівському та Чернівецькому, було відкрито українські кафедри, які займались вивченням мови, літератури, історії України;
- культурно-просвітницьку роботу серед населення проводили Харківське та Київське товариства письменності, Одеське слов'янське товариство, львівська "Просвіта", чернівецька "Руська бесіда";
- "Руське педагогічне товариство" у Львові організувало українське приватне шкільництво (1881 р.), що давало змогу молоді виховуватись у національному дусі;
- від 1905 р. створюється мережа "Просвіт" на Наддніпрянщині, які друкували книжки українською мовою;
- "Українські клуби" влаштовували концерти, театральні вистави, читання книжок.;
- активно працювали студентські громади.
- формою поширення національного духу були публічні події:
Їх прикаладами є багатолюдні маніфестації на честь ювілею М. Лисенка у Києві, похорон Б. Грінченка, Л. Українки, протест проти заборони святкування 100-річчя народження Т. Шевченка тощо.
Єдиний орган української думки на східній Україні - журнал "Киевская старина" (до 1907 р. виходив російською мовою) вмістив на своїх шпальтах численні праці з питань історії, археології, етнографії, літератури.
- у Львові 1892 р. виникло Наукове товариство ім. Т. Шевченка (НТШ), завданням якого була організація систематичних досліджень в галузі українознавства (діє й сьогодні за кордоном);
З товариством співпрацювали видатні українські вчені (І. Франко, етнограф В. Гнатюк, географ С. Рудницький). Членами НТШ були обрані М. Планк та А. Ейнштейн. Під головуванням М. Грушевського (1897- 1913) єдналися наукові сили, збиралися фонди, створювалася бібліотека.
- у 1890-ті - 1910-ті рр. вийшли у світ такі праці, як "Історія запорізьких козаків" Д. Яворницького, "Історія українського народу" О.Єфименко, "Історія України-Руси" М. Грушевського;
- організовуються фольклорні експедиції, публікуються їх матеріали;
За безпосередньою участю І. Франка та В. Гнатюка видано 46 томів "Етнографічного збірника" і 22 томи "Матеріалів до українсько-руської етнології".
1.2.4. Фольклорна хвиля у музичній творчості.
- формується новий підхід до народної пісні як самобутнього явища;
Це відобразилося у збірках Ф. Колесси "Галицько-руські народні пісні з мелодіями" (1902), Лесі Українки та К. Квітки "Мелодії українських народних дум" (1910, 1913).
- популярними стали обробки народних пісень;
Композитори зберігали лише фольклорний словесний текст, музику ж складали відповідно сучасному їм настрою (славетні "Щедрик" та "Дударик" С. Леонтовича, "Колискова" В. Барвінського та О. Кошиця, "Гагілка" С. Людкевича).
1.2.5. Фольклорні мотиви у літературі.
- зв'язок з фольклором виявляється через відтворення особливостей народного світобачення, побудову творів за канонами народного мелосу, фольклорну символіку.
М. Коцюбинський (1864-1913) у повісті "Тіні забутих предків", спираючись на народні вірування гуцулів, створив окремий світ з мавками, "чугайстром", "мольфаром", "щезником".
- у поезії формується оригінальний стиль на основі сполучення фольклорної образності та ритмомелодики тогочасних європейських поетів;
Прикладами є цикл "На позиченій скрипці" Б. Лепкого, вірші В. Пачовського зі збірки "Розсипані перли", П. Карманського зі збірки "Ой, люлі, смутку".
