1.4.5. Зрительные искажения (оптические иллюзии)

Среди факторов, влияющих на восприятие композиционного строя рисунков, а также объемных форм, особое место занимают пси­хофизиологические особенности зрения, в частности физиологичес­кая оптика. Человеку свойственно поддаваться оптическим обма­нам — зрительным иллюзиям. Суть их заключается в несовпадении подлинного геометрического и зрительного равенства линий, фигур, пробелов между ними, элементов (фигур), заполненных графическим материалом и оставленных чистыми (иррадиация света). Зрительные искажения весьма наглядно проявляются там, где геометрические правильные фигуры пересекаются параллельными линиями, образу­ющими со сторонами фигуры острые углы и т.д. (рис. 12).

Многие из иллюзий были отмечены и описаны более ста с лиш­ним лет назад. Однако полного и общепринятого понимания того, почему подобные рисунки нарушают восприятие зрительной систе­мы, нет до настоящего времени. Все оптические иллюзии можно ус­ловно поделить на две группы

• искажения собственно фигуры без фона;

• искажения фигуры, вызываемые фоном определенного рода.

Начало изучению зрительных иллюзий положило обнаружение

Рис. 12. Зрительные искажения (оптические иллюзии) а — «стрелы» Мюллера-Лайера; б — квадрат выглядит выше круга; в — стороны трех фигур равны; г — косая штриховка создает впечатление непараллельнбсти основных линий; д,е — «искривление» прямых линий (по Герингу и Вундту); ж — зрительная ошибка в оценке отрезков А В и АС; з — квадрат кажется иска­женным; и — зрительное неравенство прямых углов; к — кажущееся неравенство вертикально и горизонтально зачерченных пространств; л — кажущееся измене­ние площади одинаковых кругов среди кругов разной величины; м — зрительное искажение соотношений вертикальных и горизонтальных линий; н — кажущееся расхождение кверху параллельных вертикалей значительной протяженности; о — подъем «талиевой» линии для исключения «провисания»; п — иллюзии ир­радиации

Ф Целльнером в рисунке купленной ткани эффекта визуального схождения и расхождения вертикальных параллельных линии при пересечении их косыми линиями (1860). Эта иллюзия наиболее сильно проявляется, когда пересекающиеся линии образуют угол, равный 45°.

Вариантами этой иллюзии, основанной на законе оптического преувеличения размера острых углов, являются эффект вогнутости двух прямых линий (В. Вундт) и эффект выпуклости этих прямых (Э. Геринг).

Некоторые простые рисунки оцениваются с довольно большими искажениями (до 20% длиннее или короче; прямая линия искрив­ляется весьма явно и т.д.). Эти искажения видят практически все люди. Примечательно, что это же явление наблюдается у животных Довольно сложная методика подтвердила эти результаты с доста­точно высокой степенью точности на рыбах и голубях. Наиболее известным из рисунков такого рода являются стрелы Мюллер— Лайера («иллюзия стрелы», описанная в 1889 году). Это просто пара стрел, древки которых одинаковой длины, но у одной стрелы расходящиеся наконечники, у другой — сходящиеся. Стрела с рас­ходящимися наконечниками кажется длиннее, хотя фактически обе стрелы одинаковой длины.

Иллюзия сохраняется и в случае отсутствия древков, хотя ста­новится более лабильной (менее явной). Две части фигуры («стре­лы») могут интерпретироваться как трехмерные объекты. Напри­мер, границы (линии) между потолком и стенами, полом и стенами комнаты характеризуют как «внутренний» угол. При этом стена как бы удаляется от наблюдателя и величина центральной вертикали (линия схождения боковых стен) переоценивается. Второй слу­чай — «внешний» угол; линии крыши и фундамента здания; наибо­лее близкая к наблюдателю часть воспринимаемого объекта (или его изображения), напротив, недооценивается по высоте.

Еще один пример — фигура Понцо (иллюзия железнодорожных путей). Верхняя горизонтальная линия кажется длиннее нижней, причем это происходит в каком бы положении мы ни рассматрива­ли рисунок (в том числе повернув верхнюю линию вниз).

Некоторые иллюзии легли в основу гештальт-принципов, что подтверждает перцептивную обоснованность и универсальность последних. В первую очередь можно отметить искажение формы и размеров за счет преувеличения протяженности вертикальных ли­ний, что наглядно проявляется уже на уровне отдельных простых линий (перпендикуляр к горизонтали), эффект усиливается при объединении линий в группы и весьма наглядно проявляется в фи­гурах, построенных из этих линий.

К характерным иллюзиям (кроме рассмотренных выше) отно­сятся также следующие.

• квадрат кажется выше круга, если высота первого равна диамет­ру второго;

• зрительные ошибки в оценке размеров равных по длине линий сторон треугольника, квадрата и пятиугольника (впечатление нарастания размера стороны от фигуры к фигуре), а также от­резков А В и АС в параллелограмме и соседней более сложной фигуре (рис. 12 ж);

• предмет и его части воспринимаются по-разному в зависимости от окружающих элементов (закон контраста), в частности кажу­щееся изменение площади одинаковых кругов, помещенных сре­ди кругов различной величины;

• зрительное неравенство смежных прямых углов, расчлененных и нерасчлененных пучком линий;

• кажущееся расхождение кверху вертикальных параллельных линий значительной протяженности, что усиливается введение линий под углом к ним («здание-высотка»);

• визуальная деформация сторон квадрата, формы круга при пе­ресечении штрихами, образующими тупые углы (закон оптичес­кого преувеличения размера острых углов)

• Особую группу составляют иллюзии, связанные с явлением ир­радиации Иррадиация (от лат. irradio — сияю, испускаю лучи) — кажущееся увеличение размеров светлых фигур на темном (черном) фоне по сравнению с темными фигурами равной величины на белом фоне

Знание основных перцептивных иллюзий и владение арсеналом корректировки визуальных искажений помогают создавать средо- вые объекты, (от простейших плоскостных до многоплановых объемно-пространственных) адекватные функции (в ее совокупнос­ти утилитарных, биологических, психологических и социальных параметров), где красота и гармония являются необходимым мо­ментом для обеспечения духовно-психологического комфорта.

Так в средствах визуальной коммуникации буква «О», другие буквы, цифры, знаки и графические элементы, имеющие округлую форму, должны выступать снизу и сверху за линию строки, чтобы казаться равными по высоте соседним прямоугольным буквам и элементам.

Ширина штрихов светлых надписей, индексов, размеры других графических элементов из-за эффекта иррадиации на темном фоне должна быть меньшей, чем темных — на светлом (в среднем на 1 /3).

Утоньшение тем больше, чем сильнее контраст яркостей светло­го и темного и чем хуже аккомодация глаз наблюдателей.

Для ликвидации эффекта визуального «провисания» горизон­тальным линиям, опоясывающим криволинейные поверхности не­сколько ниже уровня глаз, придается некоторый подъем. Эффект «провисания» активизирует соседство наклонных поверхностей.

По этой причине придают подъем «талиевой» линии автомашин, в которых отрицательный эффект усиливается наклонами лобового стекла, задней и передней стенок кузова

Аналогичная корректировка формы может использоваться при формообразовании холодильников, стиральных и швейных машин, другого бытового и производственного оборудования, а также отно­сительно небольших средовых объектов (киосков, телефонных бу­док и пр ) Некоторая выпуклость вертикальных поверхностей уст­раняет впечатление вогнутости, придает форме большую пластич­ность. Это же целесообразно и с технологической точки зрения для штампованных элементов, т.к. предохраняет от прогибания при на­грузке.

Учет особенностей оптических иллюзий, возникающих под воз­действием психофизических явлений иррадиации, контраста, зри­тельной памяти и др., позволяет повлиять на зрительное восприя­тие размеров помещения. Наиболее характерные приемы достиже­ния определенного эффекта за счет графики (узора) следующие (рис. 13):

• светлая гладкоокрашенная комната кажется большой и простор­ной;

• вертикальные полосы делают помещение выше;

• горизонтальные полосы создают впечатление более низкого по­мещения;

• пестрота в отделке стен и пола вызывает ощущение беспокой­ства, беспорядка, уменьшения объема комнаты;

• клетчатый потолок делает помещение ниже, давит психологи­чески;

• клетчатый узор пола придает ему статичность, что весьма ло­гично;

клетчатый или линейный узор на всех поверхностях помещения оказывает постоянное раздражающее воздействие на зрение;

Рис. 13. Характерные приёмы достижения определённого эффекта в вос­приятии помещения за счёт графики (узора) — см. текст на стр. 40—41.

• горизонтальные повторяющиеся линии на стенах создают впе­чатление движения, динамичности пространства;

• повторяющиеся вертикальные линии на стенах создают впечат­ление покоя, статичности пространства.