2.Обзор особенностей работы в условиях указанной технологии
2.1. Выбор видео аппаратуры
Тенденция на понижение критериев оценки качества изображения привела к тому, что бытовой стандарт видеозаписи S-VHS приобрел профессиональный облик. Была выпущены съемочные и монтажные комплекты, обладающие практически всеми атрибутами вещательной техники. Многие малобюджетные телекомпании и студии производства программ стали использовать этот очень экономичный формат. Нужно заметить, что компания JVC как родоначальник форматов VHS и S-VHS не остановилась на достигнутом и разработала модификацию S-VHS под названием Professional S. Качество изображения в ней было существенно улучшено за счет новейшей технологии лаборатории Faroudja, использовавшей цифровой метод разделения яркостной и цветовых составляющих, а также обработку цветовых и яркостной составляющих цифровым гребенчатым фильтром. К сожалению, оборудование JVC Professional S не прижилось в нашей стране из-за своей высокой цены и необходимости использования внешних корректоров временных искажений, тоже недешевых.
2.1.1 Характеристики формата s-vhs
1. Отношение сигнал/шум около 45 дБ,
2. Скорость движения ленты равна 23,4 мм/с
3. 2 канала записи Hi-Fi звука
4. Номинальный диапазон воспроизводимых звуковых частот – от
50 до 10000 Гц
5.Динамический диапазон канала звукозаписи Hi-Fi 90 дБ
2.1.2Выбранное видео оборудование
Видеокамера S-VHS Panasonic AG-DP 200
AG-DP200 Видеокамера S-VHS
Рис.2.1
Для своей работы я выбрал видеокамеру формата S-VHS Panasonic AG-DP 200
На мой взгляд, она достаточно компактная по сравнению с другими аналогичными системами. Камера имеет встроенный синхрогенератор SMPTE VITC. Запись звука на камере может осуществляться в режимах Hi-Fi Stereo и просто Stereo. Имеются разъёмы RCA, синхро выход, выход S-Video
2.2. Выбор аппаратуры записи звука
Аппарат записи звука BOSS BR-1600CD
Рис 2.2
При выборе АЗЗ я остановился на портастудии, так как такой выбор позволяет записать звук на жёсткий диск не имея с собой лишних устройств. Если бы я выбрал стационарный рэковый АЗЗ то мне бы пришлось выбирать ещё и пульт. А запись на портастудию является оптимальным вариантом.
Технические характеристики :
Треки: 16 треков, 256 виртуальных треков
Частота дискретизации: 44,1 кГц
Частотный диапазон: 20 Гц – 20 кГц (3 дБ)
Цифровой интерфейс: Цифровой вход – S/PDIF 16-24 бит (коаксиальный); Цифровой выход – S/PDIF 16-24 бит (коаксиальный); USB-порт
MIDI IN, MIDI OUT (перечислены не все разъемы, которые имеются в аппарате)
8 входов XLR для одновременной записи
2.3. Синхронизация
На камере есть выход тайм-кода (SMPTE LTC или VITC), к нему и привязывается звукозаписывающий прибор. В моём случае в камере есть встроенный синхрогенератор SMPTE VITC (Vertical Interval Time Code), и имеется его выход. На портастудии есть синхровход MTC (Midi Time Code) поэтому нам потребуется ещё один синхрогенератор для того, чтобы связать камеру и АЗЗ. При данных условиях камера является «ведущим», а портастудия – «ведомым». С помощью дополнительного синхрогенератора VITC преобразуется в MTC и подаётся на вход портастудии.
SMPTE/EBU. Стандарт этот был принят в 1971 году Обществом Кино- и Видеоинженеров (Society of Motion Picture and Television Engineers, SMPTE) США, немного позже к нему присоединился Европейский Союз Вещателей (European Broadcast Union, EBU). Изначально SMPTE был разработан для синхронизации видеомагнитофонов, отсюда и единицы измерения: часы (от 0 до 23), минуты (от 0 до 60), секунды (от 0 до 60), кадры (от 0 до 24, 25 или 30).
MIDI Time Code (MTC). По сути, он является тем же SMPTE, но передаваемым по протоколу MIDI. В MTC принят такой же формат времени (часы: минуты: секунды: кадры) и частоты кадров, что и в SMPTE. Так как в стандарте MIDI передача происходит восьми битными блоками, каждый кадр SMPTE разбивается на восемь частей: первые две несут информацию о часе, вторые - о секунде и т. д. Восемь блоков вместо необходимых четырех получаются потому, что, кроме собственно значений времени, как минимум половина данных приходится на сопроводительную информацию. Помимо этого, по MTC, в отличие от SMPTE, передается кадровый формат временного кода (24, 25 fps и т. д.). Блоки данных MTC передаются четыре раза за кадр (они так и называются: quarter frame, четверть кадра). Таким образом, на передачу всей информации об одном блоке SMPTE затрачивается время, равное двум кадрам (восемь четвертей кадра). Соответственно, при преобразовании из SMPTE в MTC только половина кадров (через один) попадает в MIDI тайм-код. С одной стороны, это несколько снижает скорость реакции ведомого устройства - для того, чтобы оно прочитало текущую позицию SMPTE, нужно получить восемь четверть -кадров, что в реальном времени может занять от двух до четырех кадров, в зависимости от того, в какой момент начался прием. С другой стороны, частота получения информации о скорости (она извлекается из поступающих четверть - кадров), по сравнению с SMPTE, выше в четыре раза, что способствует более качественной синхронизации.