Оформление выполненных работ.

 Законченные акварельные и графические работы монтируют на паспарту. Паспарту, обрамляя произведение, создает фон и сосредоточивает внимание зрителя на экспонируемой работе.

Чаще всего принято пользоваться белой плотной. бумагой или белым картоном, но иногда для паспарту применяют и тонированную бумагу.

Для изготовления паспарту в листе бумаги или картона вырезают прямоугольное отверстие:, которое должно быть немного меньше, чем сама работа. Размеры полей паспарту определяют следующим образом. Предварительно подбирается бумага соответствующего размера. При этом по возможности следует придерживаться форматов бумаги, выпускаемой по ГОСТу. Подобрав бумагу, рисунок совмещают с верхним левым углом листа или картона выбранного формата для изготовления паспарту (рис. 8 а). Отрезок АБ делят пополам и из точки В опускают вертикаль ВГ. Отрезок ДЕ также делится пополам и пересекается горизонталью ЖЗ. Затем точку Д, находящуюся в левом нажнем углу рисунка, соединяют с точкой 3. Линии ДЗ и ВГ пересекутся в точке И, которая определит место нижнего правого угла рисунка на паспарту (рис. 8 б). Чем меньше размер рисунка, тем относительно больше должно быть паспарту (рис. 8 в). Для вертикальных рисунков ширина боковых полей и верхнего поля должна составлять не менее одной трети ширины рисунка, а нижнее поле должно быть не менее чем одна треть высоты рисунка (рис. 8 г, д).

Рис. 8. Определение места рисунка на паспарту     Для горизонтальных рисунков боковые поля могут быть шире верхнего и нижнего (рис. 8 е) Вырезав отверстие в паспарту, совмещают его с рисунком, переворачивают все вместе лицевой стороной вниз и приклеивают рисунок к паспорту четырьмя полосками бумаги (липкую ленту при этом применять не следует, так как она оставит на рисунке желтый след). Затем снова переворачивают рисунок с паспарту лицевой стороной вверх, накрывают стеклом такой же величины, как и паспарту, и подкладывают плотный картон того же размера На картоне должны быть заранее укреплены колечки или петли для подвешивания паспарту на стене. После этого переходят к окантовке паспарту.     Для окантовки проще всего применять лейкопластырь Если его нет, нарезают полосы из дерматина или плотной бетой бумаги, шириной около 3 см и длиной, соответствующей сторонам паспарту с некоторым запасом. Полоски бумаги или дерматина смазывают клеем (нельзя применять силикатный клей) и наклеивают на стекло на расстоянии от края стекла б-8 мм Затем переворачивают паспарту стеклом вниз и приклеивают ленты к подложенному картону, слегка подтягивая ленты В случае если полоски, наклеенные на стекло, оказались неравными, их срезают бритвой, применяя металлическую линейку.

 

Остекленные работы подвешивают с применением кляммеров которые изготовляют из луженой жести

 При монтировании рисунков, графических работ нужно быть осторожным, не допускать их повреждения.

 

Различные способы монтирования акварели и графики

Рис. 9. Способы монтирования акварелей и графических работ:    I. Неподвижная монтировка:    1 - картонная рамка,    2 - гравюра,    3 - задняя стенка,    4 - неподвижная монтировка.    II. Откидная монтировка:    1 - картонная рамка,    2 - гравюра,    3 - подвижная задняя стенка,    4 - откидная монтировка;    5 - гравюра, монтированная на четырех шарнирах;    6 - гравюра, монтированная подвесным способом.

 

 

III. Монтировка с окошком:    1 - картонная рамка,    2 - картонная рамка,    3 - стекло,    4 - застекленная рамка;    5 - застекленная рамка,    6 -гравюра.    7 - задвяя~стенка,    8- монтировка с окошком;    9 - гравюра,    10 - застекленная рамка,    11 - застекленная ранка,    12 - двойная монтировка с окошком, обратная сторона,    13 - то же, лицевая сторона

 В связи с этим также необходимо знать, что при оформлении работ не следует: 1) употреблять желтый древесный картон для подложек, так как он изменяет цвет бумаги и рисунки покрываются бурыми пятнами; 2) наклеивать рисунки на паспарту углами или лишь сторонами, эхо вызывает коробление бумаги; 3) наклеивать паспарту на края лицевой стороны рисунка, это вызывает нарушение фактуры бумаги; 4) оформлять работы, выполненные пастелью, гуашью и т. д., без прокладок, изолирующих стекло от рисунка; 5) применять липкую ленту; 6) употреблять силикатный клей, являющийся щелочью, разрушающей бумагу; 7) применять для подложки фанеру, отрицательно воздействующую на бумагу.

Мольберты для акварельной живописи имеют особую конструкцию, они отличаются от обычного мольберта. Мольберт для акварельной живописи должен давать возможность ставить подрамник под разными наклонами, начиная от горизонтального и кончая почти вертикальным положением . Таким требованиям отвечает академический мольберт, дающий подрамнику любую высоту и любой наклон. Наиболее простым этюдником для акварельной живописи являет­ся так называемый ученический этюдник с откидывающейся рамкой. Этюдник для натурных зарисовок должен быть легким, портативным и достаточно устойчивым.

Этюдник для натурных  зарисовок

Мольберт для акварельной живописи Этюдник с откидывающейся рамкой

Стиратор представляет собой простое приспособление для натягивания листа бумаги главным образом при работе акварельными красками. Иногда стиратор применяют и при рисовании. Стираторы бывают двух типов. Стиратор первого типа представляет собой оструганную с двух сторон доску толщиной 1-1,5 см, которую вставляют в хорошо пригнанную к ней, деревянную прямоугольную рамку, четырехгранные бруски которой, имеющие сечение 1,5 х 4 см, связаны под прямым углом на врезной шип и склеены казеиновым клеем. При работе увлажненный лист бумаги накладывают на доску, загибают его края за кромки доски и вставляют доску с листом бумаги в рамку. По высыхании бумага рав­номерно натягивается в стираторе. При работе акварелью по сырому под влажный лист бумаги подкла­дывают смоченный в воде поролон, что длительное время сохраняет бумагу влажной. Второй тип стиратора изготовляют из двух прямоугольных рамок, которые вставляются друг в друга. Рамки изготовляют из прямоугольных брусков сетеннем 2 X 4 см, связанных по углам на врезной шип и посаженных на казеиновый клей. На меньшую по размерам рамку накладывают влажный лист бумаги и, согнув его края, вставляют во вторую рамку. Стиратор этого типа дает возможность при работе акварелью по сырому смачивать в процессе работы оборотную сторону бумаги. У стираторов первого и второго типа зазор между доской и рамкой или между обеими рамками не должен быть более чем толщина листа бумаги, при этом края бумаги должны плотно прижиматься рамками. Стираторы изготовляют из сухой, хорошо обработанной древесины, желательно твердых пород: дуба, бука, клена, ясеня. Для устранения гигроскопичности стираторы тщательно покрывают водостойким лаком, например мебельным № НЦ-222.

При длительной работе акварельными красками живопись следует начинать с более тонких (прозрачных) красок, состоящих из красителей, которые прочно соединяются с бумагой и не размываются после высыхания наносимыми последующими красками. Тонкие краски хорошо передают далекие воздушные планы, а также глубокие тени, гладкие блестящие предметы, металлы, стекло, фарфор и т. п. Крупнозернистые краски (пигментные), наоборот, хорошо передают передние планы, освещенные места, предметы с грубой фактурой, например камни, шероховатости поверхности и т. п. Степень прозрачности красок тогда достигает своей силы, когда свет сильно отражается от грунта - основания бумаги. Поэтому качество и белизна бумаги, после нанесения красок, играет существенную  роль в акварельной живописи. Белизна бумаги - это источник отраженного света изнутри живописи, поэтому бумага в этом виде живописи является световым экраном, кроме того, белая бумага служит оптическим разбеливателем акварельных красок, в палитре которых отсутствует белая краска. К наиболее прозрачным краскам в акварели относятся краплаки, изумрудная зелень, кармин, кадмий, кобальт синий, голубая «ФЦ», перманент зеленый, марс коричневый, нейтральная черная и некоторые другие.

 

ПАЛИТРЫ ДЛЯ АКВАРЕЛИ Палитра может быть из оргстекла прямоугольной формы, из фанеры - прямоугольной и овальной формы. Выпускаемые палитры имеют следующие размеры (в мм): 497 х 373; 374 х 252; 376 х 228; 376 х 227 и 163 х 169. Палитра из белого оргстекла применяется для работы акварельными красками, но при этом ее следует покрыть смачивателем № 1 (поверхностно-активной жидкостью-бычьей желчью), который не дает краске скатываться в капли. При работе акварельными красками удобнее всего пользоваться палитрой, имеющей углубления для разведения красок. Смешивать краски следует только на палитре, но ни в коем случае не на самих красках, если они в кюветках. Банку для воды нужно брать побольше, это дает возможность дольше возможность дольше сохранять воду чистой. В воду можно добавлять незначительное количество сахара, что усилит звучание акварельных красок. Самой простой палитрой для акварели может быть обыкновенная фаянсовая мелкая тарелка. Белизна тарелки (палитры), как и белизна бумаги, позволяет видеть краску на просвет, т. е. такой, какой она будет па бумаге. На этюдах же удобнее пользоваться металлической палитрой - коробкой, белой изнутри, имеющей углубления для красок. Пользуясь палитрой, для нахождения нужного цветового тона следует располагать краски в порядке спектра. Смеси красок составляют в середине палитры или на листе белой плотной бумаги, придерживаясь при этом строгого порядка: опре­деленное место должно быть для зеленых красок, для оранжево-красных, коричневых, сине-фиолетовых.

Акварельные краски производятся Ленинградским заводом художественных красок под тремя названиями: «Ленинград», «Нева» и «Малютка». Краски выпускаются в следующих наборах: набор №1, куда входит 24 или 30 красок, набор №2 - 16 красок, набор №10-24 краски (в металлической коробке), набор №11 - 14 красок, набор №11-А - 24 краски, н а бор № 51 - 30 красок и н а б о р №51-А - 30 красок. Акварельные краски  "Нева" выпускаются набором №3 из 16 красок, набором №4 из 12 красок, набором № 31 из 16 красок и набором № 31-А из 16 красок. Все наборы красок в пластмассовых коробках с палитрами.

Акварельные краски "Малютка" выпускаются заводом набором из 12 красок в пластмассовой коробке в виде карманного этюдника.

Акварельные краски подразделяются на два вида: краски "Ленинград" к "Малютка" представляют собой полувысыхающие пасты, уложенные в пластмассовые кюветки; краски "Нева" полужидкие, в виде подвижной пасты, помещены в тубы. Кроме вышеуказанной акварели, выпускается акварель школьная для живописи, используемая и при оформительских работах. Акварель "Ленинград" Набор № 1 1. Кадмий лимонный 2. Кадмий желтый 3. Охра светлая 4. Сиена натуральная 5. Золотисто-желтая "ЖХ" 6. Кадмий оранжевый 7. Охра красная 8. Сиена жженая 9. Железная красная 10. Алая 11. Краплак красный 12. Кармин 13. Краплак фиолетовый 14. Ультрамарин 15. Кобальт синий 16. Голубая "ФЦ" 17. Изумрудно-зеленая 18. Перманент зеленый 19. Травяная зеленая 20. Умбра натуральная 21. Марс коричневый 22. Умбра жженая 23. Сепия 24. Нейтральная черная Набор № 2 1. Кадмий лимонный 2. Кадмий желтый 3. Сиена натуральная 4. Золотисто-желтая "ЖХ" 5. Кадмий оранжевый 6. Сиена желтая 7. Алая 8. Краплак красный или кармин 9, Краплак фиолетовый 10; Ультрамарин 11. Кобальт синий или голубая "ФЦ" 12. Изумрудно-зеленая травяная зеленая 13. Умбра натуральная 14. Перманент зеленый 15. Марс коричневый 16. Нейтральная черная Наборы акварельных красок "Ленинград" выпускаются в пластмассовых коробках - палитрах на 24 и 30 кювет. Набор "Малютка" В состав набора входит 12 красок палитры 1. Кадмий лимонный 2. Сиена натуральная или охра светлая 3. Золотисто-желтая "ЖХ" 4. Сиена жженая 5. Алая 6. Кадмий или краплак красный 7. Ультрамарин 8. Голубая "ФЦ" или кобальт синий 9. Травяная зеленая или изумрудно-зеленая 10. Умбра натуральная 11. Марс коричневый 12. Нейтральная черная Набор "Нева" В набор входят 25 следующих красок: 1. Ганза лимонная 2. Ганза желтая 3. Охра светлая 4. Литоль оранжевая 5. Охра красная 6. Сиена жженая 7. Железная красная 8. Киноварь (имитация) 9. Лак розовый 10. Литоль алая 11. Тиоиндиго красная 12. Краплак фиолетовый 13. Лак фиолетовый 14. Антрахиноновая синяя 15. Ультрамарин 16. Индиго 17. Лазурь железная 18. Голубая "ФЦ" 19._Перманент зеленый 20. Изумрудно-зеленая 21. Травяная зеленая 22. Умбра натуральна 23. Тиоиндиго коричневая 24. Сепия (имитация) 25. Нейтральная черная Кроме указанных акварельных красок, заводом "Оргтехника" выпускаются акварельные мелки (стержни) набором из 6 цветов. Хранение акварельных красок Краски следует хранить в сухом, проветренной помещении. Не допускается хранение акварельных красок при температуре ниже 0° и выше 30°

Описания характерны к особенностей акварельных красок даны в соответствии с "Каталогом-справочником" Ленинградского завода художественных красок.

Каталог составлен работниками завода под редакцией главного инженера завода Б. В. Дмитриева (Л., 1964). ** Вполне светостойкие краски (б баллов) помечаются на тубе двумя краевыми звездочками; светостойкие (4 балла) - на тубе 2 черные звездочки; умеренно светостойкие (3 балла) - на тубе 1 черная звездочка. Охра светлая Краска холодного тона, прозрачная, но несколько глуховатого оттенка. Большим достоинством охры светлой является то, что при высыхании она сливается с бумагой и становится Шелковистой. Охра светлая относится к высокосветостойким краскам. Светостойкость - 5 баллов. Охру не рекомендуется разводить в железной посуде, это вызывает ее позеленение.   Кадмий лимонный Специфической особенностью краски является ее матовость в любом по интенсивности слое накраски, приближающаяся к гуаши, хотя по прозрачности и цветовой насыщенности краска на гуашь не похожа. Светостойкость - 4 балла.

Кадмий желтый Краска аналогична кадмию лимонному, но более прозрачна. Светостойкость - 5 баллов.

Сиена натуральная Краска желто-коричневого цвета. По своим свойствам аналогична охре светлой, но обладает большей световой насыщенностью. Светостойкость - 5 баллов.

Золотисто-желтая "ЖХ" Представляет собой органический краситель. Краска очень прозрачная, теплого тона. Хорошо разносится по бумаге. Накраска отличается шелковистостью. При добавлении к краске травяной зеленой или голубой "ФЦ" можно получить оттенок индийской желтой. Светостойкость - 4 балла.

Кадмий оранжевый Фактура краски аналогична фактуре кадмия лимонного и желтого, но более прозрачна, чем у этих красок. Специфической особенностью этой краски является возникновение агломерации (агломерация - связывание межу собой частиц пигмента) при избыточном количестве воды. Агломерация пигмента затрудняет равномерность накраски. Для предупреждения ее следует для разведения краски пользоваться незначительным количеством воды. Светостойкость - 5 баллов.

Охра красная Краска красно-коричневого цвета отличается высокой прозрачностью; в тонких слоях дает мягкий желтовато-коричневый оттенок; легко разносится по бумаге и хорошо смывается. Светостойкость - 5 баллов.

Сиена жженая и железная красная Обе красно-коричневые интенсивные краски, отличаются друг от друга - тем, что сиена жженая имеет теплый тон, а железная красная^-холодный, что особенно заметно в наиболее тонких накрасках. Светостойкость - 5 баллов.

Алая Одна из очень прозрачных интенсивных красок ярко-красного цвета, имеет теплый тон с киноварным оттенком. Следует обратить внимание на то, что эта краска при разведении быстро насыщает кисть. Работать алой краской следует осторожно, так как интенсивно окрашенные поля накраски с трудом смываются с бумаги. Светостойкость - 3 балла.

Краплак красный Одна из .очень интенсивных красок красно-малинового цвета. На кисть эта краска набирается быстро, по бумаге разносится ровный слоем. Нанесенную краску трудно смыть с бумаги. Работать краплаком следует осторожно. Светостойкость - 3 балла.

Кармин Очень интенсивная краска красно-малинового цвета, прозрачная, более холодного оттенка, чем краплак. По своим свойствам кармин аналогичен краплаку красному. Светостойкость - 3 балла.

Краплак фиолетовый Фиолетово-красная краска. По своим свойствам эта краска аналогична краплаку, красному. Светостойкость - 2 балла. Краплак фиолетовый под действием ультрафиолетовых лучей приобретает коричневый тон. Светостойкость - 2 балла.

Ультрамарин Краска из группы синих, наиболее теплого тона. Специфической особенностью ультрамарина является его склонность к агломерации при разведении незначительным количеством воды. В связи с этим при работе ультрамарином рекомендуется разводить краску дождевой или дистиллированной водой, что несколько понижает ее агломерацию и не создает точечности в накраске. Светостойкость - 3 балла.

Кобальт синий Свеженанесенная краска имеет нежный синий цвет, краска неинтенсивная, неравномерно разносится по бумаге; при сильном разведении водой склонна к незначительной коагуляции с выпадением хлопьев. Кобальт синий со временем (как на свету, так и в темном месте) склонен к позеленению и потемнению, что вызывается пожелтением бумаги.

Голубая "ФЦ" (фталоцианиновая) Очень интенсивная синяя краска холодного тона. При легком соприкосновении влажной кисти с разведенной краской последняя быстро набирается на кисть; по бумаге разносится равномерно. При нанесении насыщенных слоев рекомендуется работать осторожно, так как краска трудно смывается с бумаги. Светостойкость - 4 балла.

Изумрудно-зеленая и зеленая травяная Очень интенсивные зеленые краски, отличаются вышкой прозрачностью. Краски - разные по цвету, но аналогичны по своим свойствам. Обе хорошо разносятся и размываются на бумаге. Специфическая особенность их - неполная смываемость, в связи с чем работать этими красками следует очень осторожно. Светостойкость - 4 балла.

Перманент зеленый Очень насыщенная ярко-зеленая краска, самая теплая из группы зеленых красок. Имеет высокую прозрачность, по бумаге разносится равномерно; смывается с бумаги хорошо; на кисть краска набирается быстро. Светостойкость - 4 балла.

Умбра натуральная и умбра жженая Умбра натуральная - холодного (табачного) оттенка; умбра жженая-теплого (шоколадного) оттенка. Краски полупрозрачные; удовлетворительно насыщают кисть и удовлетворительно смываются с бумага. По цвету и фактуре несколько глуховаты. Светостойкость - 5 баллов.

Марс коричневый Краска теплого тона, но более холодная, чем умбра жженая. Краска прозрачная и интенсивная; разносится, размывается и смывается с бумаги хорошо. Светостойкость - 5 баллов.

Сепия Специфической, особенностью этой краски является некоторое ее цветовое изменение. В насыщенном слое она темно-коричневая с холодным оттенком, в тонких лессирующих слоях - коричневато-серая, размывается, разносится по бумаге хорошо. Светостойкость- 5 баллов.

Ганза лимонная, ганза желтая, литоль оранжевая Все краски имеют .яркий чистый цвет, оттенки от лимонно-желтого до ярко-оранжевого. Краски отличаются интенсивностью, полупрозрачны, легко набираются на кисть; по бумаге разносятся ровным слоем. Светостойкость - 4 балла.

Киноварь (имитация) Краска очень яркая и чистая, цвет - оранжево-красный; на бумагу ложится равномерно (без полос и хлопьев), что дает возможность размывать ее с переходами от интенсивных до весьма слабо окрашенных слоев. С бумаги краска смывается хорошо, оставляя едва заметные следы. Светостойкость - 4 балла.

Лак розовый Ярко-розовая краска холодного оттенка, отличается -чистотой и насыщенностью по тону. Краска интенсивная, прозрачная, легко набирается на кисть. При нанесении тонким слоем ее следует разводить большим количеством воды. На грунт и бумагу краска наносится равномерно. При смывании с бумаги оставляет след. Светостойкость - 3 балла.

Тиоиндиго красная По цвету краска близка к краплаку красному светлому, отличается от него большей теплотой тона; интенсивная; прозрачная. Светостойкость - 4 балла.

Лак фиолетовый Интенсивная краска холодного тона, полупрозрачная, легко размывается и равномерно разносится по бумаге; при смывании с бумаги оставляет слабо окрашенный след. Светостойкость - 3 балла.

Антрахиноновая синяя Прозрачная синяя интенсивная краска холодного оттенка; хорошо размывается и разносится по бумаге; смывается удовлетворительно. Светостойкость - 4 балла. Индиго Интенсивная прозрачная краска, цвета от синевато-черного оттенка в плотных слоях накраски до голубовато-серого - в тонких. Краска легко набирается на кисть; по бумаге разносится равномерно; смывается с бумаги удовлетворительно. Светостойкость - 2 балла.

Лазурь железная Интенсивная, яркая прозрачная краска глубокого синего тона; легко размывается и равномерно разносится по бумаге. Смывается с бумаги не вполне удовлетворительно, оставляет слабо окрашенный след. Светостойкость - 2 балла.

Тиоинднго коричневая Интенсивная краска красно-коричневого цвета; прозрачная, хорошо размывается на бумаге. В плотных слоях краска склонна к агломерации частиц пигмента, но без расслаивания. При смывании водой оставляет слабо окрашенный след. Светостойкость - 4 балла. Нейтральная черная Краска отличается большой прозрачностью, но не обладает чрезмерной интенсивностью сажи газовой; имеет большую цветовую насыщенность в плотных слоях, чем кость жженая. Размывается, разносится и смывается с бумаги хорошо. Светостойкость - 3 балла.