Голос осла

Глава первая

Для начинающих.

Если Вы собрались заниматься режиссурой профессионально, то есть, если Вы рассчитываете, что будете зарабатывать на жизнь при помощи этой профессии, то Вы должны сами себе задать ряд вопросов и ответить на них искренне и откровенно:

1. Готов ли я всю свою жизнь посвятить этой профессии?

2. Позволяет ли мое физическое состояние и моя психика заниматься этим изнурительным трудом?

3. Достаточно ли у меня материальных средств, чтобы резко сократить всякую другую деятельность на время освоения этой профессии.

4. Сможете ли Вы создать условия для личных занятий в любое время суток в полной изоляции от окружающих?

5. Готовы ли Вы коренным образом изменить свой образ жизни?

6. Готовы ли Вы все свое время отдать изучению необходимого материала?

7. Понимаете ли Вы все последствия принятого вами решения?

8. Достаточно ли крепка Ваша нервная система, что бы перенести все удары профессиональной деятельности?

Эти вопросы Вы обязаны задать себе, и если хоть один пункт, из выше названных, не подходит Вам, или Вы не в состоянии бороться за эти условия, то я рекомендую прекратить всякое движение в этом направлении.

Главное требование – ответить на вопросы не путем внутреннего монолога, а письменно, и объем текста должен быть не менее 8 стр. машинописного текста.

ОПРОВЕРЖЕНИЕ.

Вот Вы и попались! Да кто же сможет написать такое честно?

Представьте себе юношу, или девушку у которых нет таких возможностей. Так им что – и не пытаться? Видите насколько проще просто подготовиться для поступления в ВУЗ, и, поступив уже не думать обо всех мелочах и подробностях. Ведь многие даже уже состоявшиеся режиссеры не могут соответствовать Вашему тесту.

ОПРОВЕРЖЕНИЕ ОПРОВЕРЖЕНИЯ.

Этим я и объясняю низкое качество выпускаемой продукции. Если ты хочешь стать режиссером – создай себе условия. Не забывай, что этот процесс требует самоуважения, комфорта, и если ты не можешь сам себе это обеспечить, то и не рассчитывай на дальнейший успех.

Легко принимать правильные решения, когда у тебя все есть. А что есть все? Это надо осознать.

Все возможности рядом, но мы не считаем их таковыми.

Малые дела – самые трудные.

Небо – это во всех смыслах наша защита и всеопределяющая причина. Это одна из границ тонких миров.

Фигура ритуального посредника.

Лесть это жертвоприношение чужому духу.

Не вырезать узора на гнилом суку.

Стену из навоза не отштукатурить

Как может быть он несгибаем,

Когда столь многого желает.

Конфуций.

Риг-Веды это неполная режиссерско-постановочная запись мистерий. Пропуски, или неполная фиксация отдельных эпизодов сделаны не по причине небрежности, а из-за уверенности, что традиция – непрерывность исполнения - не будет нарушена. Это расчет на постоянную «память тела».

?	Небытие	Автор	Воплощение	Актеры Представление	Бытие	? ? ?
?	Развоплощение	Озарение Идея	Режиссер	перевоплощение	Зритель	Развоплощение

Философия профессии. Главный принцип – перевоплощение.

Важно ощущать себя не только руководителем и организатором процесса, а его участником с повышенной

ответственностью.

Режиссер во время постановки находится в самом центре процесса перевоплощения.

Не надо забывать о Личных притязаниях каждого. О том, что они существуют надо помнить всегда.

Продолжение темы Философия профессии.

Всегда рядом с явным есть тайное. И приоткрытие его и есть наша работа.

Состояние профессионала – постоянный процесс систематизации и классификации. Поток впечатлений и мыслей входящих в тебя, принимается полностью, но обработка его начинается только после первой структуризации.

Не заранее подготовленные полки для хранения, а нечто другое, дающее нам из накопленного то, что нужно опять же не нам, а вновь образующимся из накопленного чувствами и мыслями произведения.

Что-то похожее на развернутую память, когда видишь все и ничего не видишь.

Вероятнее всего из-за этих свойств – природных и духовных – твоих лично, и зависят свойства (какие?) этой развернутой памяти, или чего-то еще, что не знаю как назвать, т. е. зависят индивидуальные особенности порождаемых тобой художественных впечатлений и творческих мыслей – то есть стиль.

О перевоплощении.

Если в Вас, или предмет перевоплощается, то есть входит в плоть Дух роли, то значит где-то есть что-то, из чего этот Дух исходит.

==============================================

НАЧНИ С СЕБЯ.

Начать с себя это значит привести в порядок свой организм и условия существования.

Отказаться от вредных привычек.

Как правило, вредные привычки влияют не только на Ваше психо - физическое состояние, но и наносят

непоправимый ущерб вашему бюджету. Изживаем дурные привычки.

Самые сильные привычки – маленькие привычки. Они непобедимы.

Личный репертуар.

Выбор произведения.

Стихи. Басня. Проза.

Для развития памяти.

Для репетиционных навыков.

Для обнаружения в себе того, что мы условно пока будем называть чувством формы.

Для развития речи.

Для чувственного осознания, чем же отличаются речь разговорная от речи сценической?

Все три вида литературы надо выбрать разные.

Стихи. Если Вы выбрали Пушкина, Лермонтова, или Тютчева, то даже в случае общей некой схожести попытайтесь найти, чем же разнятся эти стихи. И надо еще выбрать что-то прямо противоположное названным авторам. Например – Некрасов, Маяковский, Рождественский.

Басни Крылова, Лафонтена, Эзопа. Тут все намного сложней. Например – басни Михалкова. А кто еще у нас баснописец?

Суфийские басни-притчи.

Проза.

классика 19 века.

классика 20 века.

Не переводная литература.

принцип подбора тот же, что и в первом случае со стихами.

Как Вы уже догадались, на первом этапе возникает необходимость в расширении кругозора.

Тут же проверяется ваша способность к самоорганизации и самодисциплины, без которых занятие

этим искусством невозможно. И здесь же начинает формироваться репертуар.

Репертуар. Хронометраж и тема. Один артист и м.б. аккомпаниатор на сцене без спец.эффектов.

Ориентируемся на классику.

рассказы Чехова, Катаева, Тургенева, Пушкина, Толстого.

Темы для индивидуальных размышлений:

Одиночество и пороки – подумайте об этом.

Когда вы остаетесь один на один с самим собой – Вы вступаете в очень сложную ситуацию. как только Вы одиноки – все пороки стремятся к Вам.

Внешних контролеров нет, но это Вам только кажется. Окружение реагирует на любые ваши поступки.

Надо непрестанно изнурять себя и свой организм усвоением новых знаний, необходимых для движения вперед по профессиональному пути и постоянно повторять пройденный и узнанный материал с одновременным обдумыванием и новыми осмыслениями старых мыслей и образов.

Надо непрерывно развивать в себе способность ВИДЕТЬ И ЧУВСТВОВАТЬ связи с тонкими мирами, а если повезет, то и угадать косвенные признаки существования этих миров. Именно этому мы и будем учиться.

Речь идет не о бездне, а о другой реальности, которая так же истинна, как и наша. Некоторые называют это поэтическое пространство.

Ощущения нереальности происходящего в нашем понимании и есть приближение сознания к правильному восприятию пространства.

======================