2.2.3. Пластическая сопряженность форм

Пластичность формы оказывает значительное влияние на облик лю­бого предмета. В костюме под пластикой понимается постепенность в пе­реходе от одной части формы к другой. Форма костюма создается путем сопряжения отдельных объемов или элементов. Линии, по которым про­исходит сопряжение, называются конструктивными.

Любой силуэт, какую бы сложную форму он не имел, состоит из ком­бинации тех или иных линий. Линия наиболее точно передает характер очертания любой формы. Она является основным формообразующим эле­ментом. Все разнообразие линий по их назначению можно разделить на три группы:

• прямые - вертикальные, горизонтальные, наклонные;

• кривые с постоянным радиусом кривизны - окружности их дуги;

• кривые с переменным радиусом кривизны - параболы, гиперболы и их отрезки.

Все три вида линий обладают определенной выразительностью и не­похожи друг на друга (рис. 19).

Прямые линии и кривые с постоянным радиусом кривизны способны выразить плавное спокойное движение. В природе этих линий лежит постоянство, статика, уравновешенность; при этом, если горизонтальные линии символизируют постоянство, а вертикальные - прочность, стройность, строгость, то наклонные линии создают впечатление постоянного движе­ния.

Рис. 19. Пластические свойства линии

Совсем другой характер движения передают линии с переменным ра­диусом кривизны. Они несут в себе динамику, напряженность, активное движение (нарастающее или убывающее). Особую динамику выражают ломанные линии с острыми углами, так называемые, молниеобразные.

Пластические движения силуэтных линий в костюме образуют пря­мые, вогнутые, выгнутые и сложные криволинейные поверхности, воздей­ствуя на эмоционально-художественное восприятие костюма (прил. 2).

Так же решающее влияние на облик формы может оказать то, как она «вылеплена». Сохраняя одну и ту же объемно-пространственную структу­ру, мы имеем еще много возможностей видоизменять, варьировать внеш­нюю форму. Один и тот же объем может быть охвачен контуром из пря­мых, из различных округлений, всевозможных комбинаций кривых линий.

Если взять обыкновенную юбку в двух ее разновидностях, «плиссированной» и «драпированной», то можно заметить, что различное восприятие формы происходит из-за различного состояния поверхности (рис. 20). В одном случае это жесткие складки, в другом - мягкие изгибы.

Пластические движения складок, декоративные линии различных от­делок костюма расчленяют форму и вносят в нее ритмические порядки. Ритмические движения дополняют и развивают пластические (прил. 3),

2.2.4. Ритм и метр

Р ис. 20. Зависимость восприятия формы от состояния ее поверхности

Ритм можно понимать как чередование (убывание или нарастание) частей формы. Объединяясь в определенной последовательности, они образуют ритмические фигуры, из которых в свою очередь складыва­ется общий ритмический рисунок. Благодаря ритму усиливается звуча­ние главной идеи костюма.

В пределах формы правильное решение ритма организовывает вещь в целом. Повинуясь ритму, взгляд подсознательно соединяет точки в пространстве и наслаждается гармонией порядка.

Достичь целостности формы можно, сопоставляя с точки зрения ритма ее отдельные элементы. Чередование равных по величине элементов образует равномерное движение.

В этом движении некоторые элементы выделяются зрительным «ударе­нием» - акцентом. Элементы, на которые приходятся акценты, называются активными. Элементы, не имеющие акцентов -- пассивными. Их равно­мерное чередование называется метром.

Скорость нарастания движения элементов называется темпом. Темп бывает медленным, умеренным, нарастающим и быстрым. Темп имеет эмоциональные оттенки. Для придания структуре формы большей выра­зительности применяют различные способы усиления динамичности, ус­корения движения. Ритм, метр и темп имеют огромное значение, так как они определяют динамику формы, организованность и характер образа (рис.21).

Ритм в костюме вызывает различную степень зрительного движения (динамики) формы, которое может быть замедленным, быстрым, скачко­образным, оставаться замкнутым в пределах одной формы и выходить за ее пределы в другие формы, в целом составляющие костюм.