Контрольные вопросы по теме
“Жизнь и творчество И.С. Баха”
На оценку «отл» можно представить краткие письменные ответы как домашнее задание.
Где в Германии ХVIII века мог служить профессиональный музыкант?
Под влиянием стиля какого органиста и композитора родилась баховская токката и фуга ре минор?
Как устроен орган? Почему его называют “королем инструментов”?
Что такое мануал?
Что такое “хоральная прелюдия” и “протестантский хорал”?
Перечислите части старинной танцевальной сюиты. Кратко охарактеризуйте каждую.
Как называется самая популярная часть одной из оркестровых сюит И.С. Баха?
Как называется сборник из 24 прелюдий и фуг И.С. Баха?
Что означают слова “прелюдия”, “фуга”?
Сколько лет прожил Бах в Лейпциге?
Как звали вторую жену Баха?
Какую должность занимал Бах при городском магистрате?
Перескажите в общих чертах евангельское повествование, положенное в основу “Страстей по Матфею”.
Когда исполнялись “Страсти”?
Чего Бах никогда не сочинял?
Сколько детей было у Баха?
Где находится могила Баха?
Почему музыку Баха не исполняли в Париже и Вене?
Когда началось “возрождение” баховского творчества?
Почему Баха считают величайшим композитором всех времен и народов?
О ЖИЗНИ БАХА
И.С.Бах был апостолом и мучеником своего призвания. Факты его подвижнического пути составляют не столько поучительную, сколько патетическую симфонию жизни великого композитора.
Около трехсот лет тому назад на севере Германии в городишке Люнебург окончил музыкальный лицей юноша-сирота из музыкальной семьи. Первые музыкальные навыки он получил в семье. Учили тогда не так как сейчас. У нас если кто играет на фортепиано, то взять в руки скрипку или флейту правильно не может. А Бах в 10 лет уже играл на органе, скрипке, клавесине, поет в хоре. Но вдруг все рушится. Сначала умирает мать, а после отец. Хорошо, что старший брат не бросил мальчика и взял его в свою семью. А самому этому старшему брату Иоанну Кристофу в то время было 20 лет, но он имел уже свою семью и растил двоих сыновей. Иоганн Себастиан – третий.
После окончания музыкального лицея семнадцатилетний музыкант за 5 лет сменил четыре места работы. Объяснение простое: на каждом следующем месте Баху платили больше. За 5 лет его заработок вырос вдвое: от 72 талеров до 150 талеров, которые ему платили в Веймарской капелле. 1 талер = 3 золотым маркам.
За талант и мастерство современники многое прощали этому молодому человеку. А поведения он был вовсе не примерного. Курил трубку, что церковному музыканту вовсе не полагалось, обязанности выполнял кое–как: то отказывался аккомпанировать хору, то не проводил в нужное время занятий со школьниками, а то и вовсе посреди богослужения отправлялся в кабачок. С учениками-хористами обращался заносчиво и грубо. С одним из старших учеников даже подрался. И начальство все это терпело.
В конце концов, Бах сделал то, за что другого выгнали бы со службы. Выпросив отпуск в самое «горячее» время на 4 недели, он прогулял работу почти 4 месяца. Ему, видите ли, позарез нужно было послушать знаменитого органиста Букстехуде, который жил и выступал в Любеке. От места, где тогда служил Бах, до Любека расстояние было почти в 500 километров. Почтовой каретой можно доехать за 5 дней, но дорого. Бах пошел пешком, а это не меньше 2-х недель в один конец. Туда обратно - вот и весь отпуск. Слушать великого органиста времени уже не остается. И Бах решил «задержаться»…И что же было за это Баху по возвращении? Да ровным счетом ничего. Собралась церковная консистория (церковная администрация), посудили-порядили и.. вынесли порицание! А Баху хоть бы что: он и дальше продолжал в том же духе. Правда, через год композитор женился и стал серьезнее.
Конечно, в своем деле Бах всегда был первым. Он не только отлично играл на разных инструментах, но и прекрасно управлял хором и оркестром. В это же время Бах начинает сочинять музыку: инструментальные пьесы для органа и клавесина и хоровые кантаты. Уже первая из написанных им кантат так понравилась горожанам, что была напечатана на средства городского Совета. Всю жизнь Бах писал кантаты, но напечатанной оказалась лишь самая первая.
Баху было 33 года, когда он вместе с семьей перебрался в Веймар, где провел почти 10 лет. Веймарский герцог платил своим музыкантам гораздо больше, чем они могли получать в городе. В Веймаре Бах сначала получал 150 талеров, через 5 лет – 200, в следующем году уже 235, а после 250 талеров. Много это или мало? Давайте сравним: больничный врач получал тогда 30 талеров, простой городской музыкант – 42, учитель – 50, пастор, человек уважаемый и отнюдь не бедный – 175.
Но не только высокое жалование привело Баха в Веймар. В Веймаре Бах впервые попал в компанию музыкантов, близких ему по одаренности и хорошо знавших итальянскую музыку, с которой Бах раньше почти не сталкивался.
В Веймаре Бах сочинял главным образом произведения для органа. Сохранилось более 150 крупных сочинений, предназначенных для органных концертов, которые проходили в церкви в воскресные дни после обязательной службы. Среди этих сочинений и знаменитая Токката и фуга ре минор, большинство хоральных прелюдий.
Постепенно орган из аккомпанирующего церковного инструмента становился солирующим инструментом. Сотни прихожан приходили в храм и после службы, чтобы послушать выступления знаменитых органистов. Так церковь становится по совместительству еще и концертным залом. Специально для органа композиторы сочиняли грандиозные фантазии, токкаты, органные мессы. Вершиной органной музыки стало творчество Баха.
Бах был не только гениальным исполнителем на органе. Он до тонкостей знал его устройство и разбирался в особенностях акустики этого гигантского инструмента. Заказчики и хозяева органов по всей протестантской Германии старались заполучить Баха экспертом на приемку новых инструментов. Его авторитет был непререкаем. В Веймаре Бах получил от герцога и новый титул: с положения церковного органиста Бах перешел на положение придворного концертмейстера, то есть руководителя оркестра и по совместительству еще и придворного вице-капельмейстера, то есть сочинителя музыки. В то время не было трудовых книжек, но должность, полученная однажды, превращалась в пожизненное звание, отменить которое мог только давший его.
В 1716 году умирает главный капельмейстер Веймарского двора. Бах рассчитывал занять его место, но герцог отдал место сыну умершего. Обиженный Бах распрощался с Веймаром. Князь маленького Кетена Леопольд, большой поклонник баховского творчества, назначил его своим капельмейстером. На новом месте жалование Бах получил такое же, как и гофмаршал двора, чуть ли не вдвое большее, чем в Веймаре – 400 талеров. Князь приблизил Баха к себе, брал его с собою в заграничные поездки и предоставил полную свободу творчества. Так как органа в Кетене не было, то Бах сочинял почти исключительно светскую инструментальную музыку. В Кетене Бах создает свои лучшие клавирные сочинения. Из наиболее известных сочинений отметим 1-й том «ХТК», Французские и Английские сюиты для клавира, оркестровые концерты.
Благополучная жизнь семьи Баха в Кетене прервалась драматическим событием: умерла жена композитора. Сам Бах был в это время в отъезде и даже не успел на похороны жены. В 35 лет он стал вдовцом с четырьмя детьми на руках. Но жизнь идет. Через полтора года, в декабре 1721года Бах женился во второй раз. В доме Баха появляется светлое существо - Анна Магдалина. Она была певицей и на 15 лет моложе своего супруга. История не сохранила ее портрета, но мы знаем, что она была женщина с очень музыкальной и доброй душой, тщательно переписывала рукописи своего мужа. Бах называл ее «своей драгоценной женой». Анна Магдалина любила певчих птиц и цветы, особенно желтые гвоздики. Их совместная жизнь дружно и счастливо продолжалась почти 30 лет. Подрастали сыновья от первого брака, и надо было думать об их образовании. Кетен же был провинциальным городом вне всяких связей с крупными центрами искусств и образования, такими, как Лейпциг, Гамбург или Берлин. Смена места жительства и места службы стали насущной проблемой семьи.
Весной 1723 года, через полтора года после второй свадьбы, Бах получил на конкурсной основе свое последнее место службы: он стал кантором в церкви Святого Фомы и городским капельмейстером или, как тогда говорили, «музикдиректором» с высоким жалованием 700 талеров в год. На этом поприще он сделал чрезвычайно много. Бах писал по кантате - хоровому концерту - на каждое воскресение и каждый христианский церковный праздник. Представьте себе: три-четыре дня на сочинение, два – на разучивание с солистами и хором и воскресный концерт. Так продолжалось в течение 4-х лет. В общей сложности Бах сочинил 215 кантат. В то время произведения создавались отнюдь не в расчете на будущее. Композитор, творя на потребу дня, никогда не рассчитывал, что сочинение его будет услышано дважды.
Во времена Баха кантаты были духовными и светскими. Строение кантаты такое: оркестровое вступление, арии солистов, речитативные связки и заключительный хор. Бахом написаны сотни духовных кантат. Вот названия некоторых из них: «Я много горя претерпел», «Мои вздохи, мои слезы», «О Боже, как много сердечных мук», «Проснитесь, голос нас сзывает». Сохранилось немногим более 200 кантат, предназначенных для церковных праздников.
Баху принадлежит также около 20 светских кантат. Самые известные из них - «Кофейная» и «Крестьянская».
Среди баховских ораторий выделяются «Страсти» - оратория на евангельский текст о предательстве Иуды, пленении и распятии Христа. Названия «Страсти по Матфей» или «Страсти по Иоанну» означает, что в качестве основы полного текста этих ораторий Бах использовал изложение событий последних семи дней земной жизни Иисуса Христа, заимствованные из Евангелия от Матфея или от Иоанна (Страсти по версии Иоанна, Страсти по версии Матфея). «Страсти по Матфею» И.С.Баха считаются вершиной протестантской религиозной музыки. Баху удалось сочинить трехчасовой религиозный шедевр эпического масштаба, состоящий из 78 эпизодов-номеров. Рассказчик-Евангелист неторопливо ведет повествования, но его речь то и дело прерывается репликами Иисуса, Понтия Пилата, Иуды, Петра, голосами толпы – так в повествование вторгается живое действие. Партию Христа исполняет бас, Петра – любимого ученика Христа- контральто. Все это делает «Страсти по Матфею» больше похожими на оперу, чем на ораторию.
Начинаются «Страсти» большим оркестрово-хоровым вступлением, изображающим шествие на Голгофу. Ломая логику сюжетного развития, композитор выносит эту зловещую картину в начало произведения. Она становится образной и эмоциональной заставкой, грандиозным введением в действие. Этот номер представляет собой народную сцену, полную драматизма, смятения и скорби. Возбужденная толпа смотрит на крестное шествие Иисуса. В ее репликах – недоумение, любопытство, сострадание. Композитор использует здесь 2 хора, к которым временами присоединяется детский хор и оркестр.
Тональность № 1 – ми минор, размер 12/8 в медленном темпе. Напряжение передано при помощи изломанных контуров мелодии, хроматических ходов. Однообразный ритмический рисунок в басу ассоциируется с человеческой поступью и одновременно рождает ощущение трагической неотвратимости происходящего. Первый хор поет: «Приидите, дочери, плачьте. Глядите, как он терпелив»… Второй хор вступает с репликами: «Кого? Как?». Третий детский хор поет популярный в то время в немецком быту хорал «О, невинный Агнец Божий».
Сцена построена по трехчастной репризной схеме. В средней части появляется тональность соль мажор и музыкальные краски светлеют. Реприза – не простое повторение. Она короче первой части и начинается в ля миноре в низком регистре. Девятиголосный хор в полифонической манере делает кульминацию хора особенно острой. Заканчивается эта сцена просветленно – в ми-мажоре. Прием, типичный для баховского стиля. ( ПРИМЕР, длительность 7.02)
№3 – хорал «Горячо любимый Иисус» - воплощает идею невиновности Христа, идею искупления. В его основе – старинная немецкая народная мелодия. Ее гармонизация строго диатонична. В приглушенной звучности этого хорала, в долгих остановках на ферматах, слышны скорбь и глубокая сосредоточенность. Тональность хорала си минор.
№ 6 – ария альта «Покаяние и раскаяние разбили грешное сердце» написана в тональности фа-диез минор и полна глубокой печали. Ария трехчастна.
№ 17 – обращение Иисуса к ученикам – развернутый сольный номер, самый большой в его партии. Это аккомпанированный речитатив, близкий по стилю ариозному пению.
Самый популярный номер «Страстей» – это ария Петра «Сжалься надо мной» из второй части «Страстей» (на диске – №10 длительность 6.40). Размер - 12/8, тональность си минор. Мелодия этой арии кажется бесконечной, Голос певца звучит вместе со скрипкой-соло, образуя дуэт.
№ 67 – хорал «Спокойно, сладко спи» – последнее прощание с Христом. Музыка успокаивает и утешает. Мелодия по жанру близка колыбельной, размер ¾.(№15. Длит. 1.34) Музыка словно уводит прочь от земных скорбей в мир человечности, доброты, душевной чистоты.
Первое исполнение «Страстей» в Страстную пятницу перед Пасхой 1729 года. Премьера почти не вызвала откликов. Прихожане недоуменно пожимали плечами.
Живя в Лейпциге, Бах в свободное от основной работы время начинает выступать в городе с университетским студенческим оркестром «Коллегиум музикус». Выступления проходили в залах кофейни Циммермана. Обстановка ее напоминала клубные или ресторанные концерты: посетители пили кофе и вино, курили трубки, а Бах со студентами развлекал их своей музыкой. Летом выступления переносились в сад рядом с кофейней. Все были довольны, и никто не оставался в накладе. Для этой кофейни Циммермана зимой 1732 года Бах организовал целое рекламное предприятие. Он сочинил кантату, пропагандирующую употребление кофе. Этот напиток в то время был очень дорого, и родители старались не приучать к нему молодое поколение. В кантате высмеивается наивный папаша, который надеется отвадить свою дочь Лизхен от кофе, угрожая ей, что оставит ее без новых нарядов. Тем не менее Лизшен продолжает пить кофе. Тогда отец грозится не выдавать ее замуж. Дочь, якобы испугавшись, обещает впредь обходиться без кофе и отправляет родителя на поиски подходящего жениха. Когда довольный папаша уходит, дочь извещает всех, что выйдет замуж только за того, кто позволит ей пить кофе каждый день.
В конце 1736 года Бах получает титул, делавший его недосягаемым для городских чиновников. Он отныне получил право именовать себя придворным капельмейстером короля Польского и Саксонского Августа III. Чтобы получить этот почетный титул Баху пришлось преподнести с посвящением королю Августу III результат почти 15-летней работы – Мессу си минор.
Возросшая известность и высокий титул позволили Баху провести последнее десятилетие жизни так, как ему хотелось. Он почти полностью забросил работу кантора, перестал преподавать, не посещал обязательных церемоний, не писал для хора новых кантат, а после 1741 года даже прекратил выступления со студенческим оркестром.
В последние годы жизни Бах начал терять зрение и незадолго до смерти полностью ослеп, однако продолжал сочинять при помощи своего ученика и зятя, который записывал ноты с голоса Баха. Последними сочинениями Баха были полифонический цикл «Искусство фуги» ( не закончен) и обработка хорала «Пред Твоим престолом предстаю я».
Смерть последовала 28 июля 1750 года. Хоронили Баха по традициям того времени у стены церкви Святого Фомы. Словами эпитафии на могиле Баха могли бы быть следующие: «Я сделал все, что мог, пусть сделает лучше, кто может». Но на самом деле никакой эпитафии не было. Сейчас даже нет могилы великого Баха: спустя двести лет в связи с реконструкцией города могила была утрачена, она исчезла, потерялась под улицами разраставшегося Лейпцига. В городе есть лишь номинальный памятник их великому соотечественнику.
Когда один английский журнал спросил стареющего композитора о главных событиях его жизни, он ответил: «Главными событиями моей жизни были мои сочинения».