8.Требование к подрамнику.

Подрамник должен быть выполнен из хорошо просушенного дерева, без сучков, свилеватости и других пороков древесины. В качестве материала рекомендована краевая сосна, материал клинков — дерево твердых пород: дуб или бук. Толщина брусков крестовины на подрамниках малого размера, не превышающих 1 м, должна составлять 2/3 толщины краевых брусков, ширина крестовины должна быть на 15 мм меньше ширины краевых брусков. Большеформатные подрамники должны иметь крестовину на 5 мм тоньше краевых брусков, а шип должен резаться с накладной щечкой. Скос брусков равен '/4 толщины бруска12. Угол клинка равен 15°. При натяжке холста больше всего страдают углы, поэтому предпочтительной конструкцией подрамника является подрамник со скрытым шипом. Но из-за сложности исполнения в массовом производстве подрамников для художников ее заменил подрамник с наклеенной рейкой. Сначала вяжется простой шип. Затем по горизонтальной и вертикальной планкам подрамника на расстоянии 15 см от угла срезается наружная кромка бруска в 1,5 см толщины. Затем на место отпиленных приклеивается брусок такого же сечения во всю длину подрамника. Приклеенный брусок защищает угол. Это позволяет хорошо фиксировать холст по углам и забивать в подрамник гвозди без опасения расколоть планку или попасть в щель.

9. Что входит в состав консерванта?

З – 5 %-ный раствор ДДТ в ацетоне или этиловом спирте – наиболее эффективное средство в борьбе с жуком-точильщиком. Однако такой обработке подлежат иконы не экспозиционные, и только после выполнения всех консервационно-реставрационных работ.

7. Назовите три разных осыпей.

Встречаются три разновидности осыпей:

1. Осыпи красочного слоя вместе с грунтом от основы.

2. Осыпи красочного слоя вместе с верхним слоем грунта от ниже-

лежащего слоя/слоев грунта.

3. Осыпи красочного слоя от грунта.

11.Назовите основные виды повреждения грунта

Повреждения грунтов можно разделить на два основных вида:

-трещины (кракелюр), рассекающие структуру вертикально по отношению к красочному слою

- расслоения, идущие внутри слоев грунта параллельно плоскости картины.

Трещины, появляющиеся сначала в нижних слоях грунта, а затем разрывающие все грунтовые и красочные слои, называют грунтовым кракелюром.

Грунтовой кракелюр разделяют на ранний и поздний, подчеркивая причину его возникновения. Ранний грунтовой кракелюр — результат неудачи в приготовлении грунта: неравномерной проклейки, слишком высокой процентной концентрации клея, плохого его качества, неудачного соотношения наполнителя и связующего. Поздний грунтовой кракелюр появляется в процессе естественного старения картины.

Второй вид повреждения грунтов заключается в нарушении прочности связи между отдельными слоями структуры картины, что со временем приводит к их расслоению. Опасность этого повреждения заключается в том, что оно становится явным, когда процесс зашел далеко, и на картине появился один из видов осыпей красочного слоя.

Встречаются три разновидности осыпей:

1. Осыпи красочного слоя вместе с грунтом от основы.

2. Осыпи красочного слоя вместе с верхним слоем грунта от ниже-

лежащего слоя/слоев грунта.

3. Осыпи красочного слоя от грунта.

Причинами ослабления связей между слоями картины могут быть и неудача в технологии (тогда повреждения появятся уже через не сколько лет), и изменение свойств материалов грунта в процессе естественного старения. Ускоряют процесс деструкции грунта микроорганизмы, питающиеся клеем. Особенно опасно поражение микроорганизмами в многослойных грунтах, так как снаружи иногда нет видимых признаков плесени

12. что нужно знать о грунте. Грунтом в технологии живописи называют состав, наносимый на основу для лучшего сцепления с ней красочного слоя, предотвращения проникновения масла из краски в основу, для усиления оптического эффекта живописи. Промежуточное положение грунта между слоями живописи определяет важность этой части структуры картины для ее сохранности.

Грунты состоят из наполнителей и связующего вещества. Грунт классической картины всегда наносится по проклейке, сделанной из растительных или животных клеев. Наполнителями грунта служат цветные пигменты, связующими веществами — клеи и масла

Для решения задач реставрации, которая по отношению к грунту картин будет заключаться в восстановлении его эластичности, его способности быть прочным звеном между красочным слоем и осно¬вой, необходимо возможно более полное знание о связующем, напол¬нителях и структуре грунта конкретной картины. Данные различных видов технологического исследования, полученные в ходе макрохи-мического и рентгеноструктурного анализа грунтов, изучения и фотографирования микрошлифов грунта, рентгенографирования картин дают в совокупности точную информацию о следующих его особенностях:

• количество и толщина слоев грунта;

• вид связующего или связующих грунта, его расположение в слоях;