(Между 1510-1515 в Париже, Франция- 10.09.1578г. Париж)

П роисходил из достаточно богатой семьи юристов. Изучал математику, архитектуру и живопись. Не существует фактов, подтверждающих то ,что он посещал Италию, но, несмотря на это, большинство его проектов были выполнены в классическом стиле. Возможно, он почерпнул необходимые знания из иллюстрированных книг и изучения сохранившихся во Франции римских развалин.Самым значительным вкладом Леско в архитектуре была его реконструкция Лувра, которую он начала в 1546 г. по заказу Франциска I. Стиль и проект реконструкции дворца ознаменовали начало революции в архитектуре Франции, которая происходила под влиянием Высокого Ренессанса Италии. В его работе над фасадом сочетались традиционные французские элементы(преимущественно готические) и черты эпохи Возрождения, которые впоследствии легли в основу уникального французского классицизма .Среди других работ Леско были: отель Карнавалет(1545 г.),который частично сохранился, военное укрытие Сен-Жермен-Локсеруа(1554 г.); «Фонтан невинных»(1547-1549 г.); замок Валлери. К сожалению, ни одна из этих работ Леско не дошла до нас в первозданном виде.

Париж, Фонтан невинных, 1546 г.

Литература:

1)Всеобщая история архитектуры в 12 т. Т.5. М.: Стройиздат.-1987.-с.391

2)Искусство стран и народов мира в 5т. Т.2, М.: Советская Энциклопедия.-1965-С.205

-32-

Жак Анж Габриель

(23 октября 1698, Париж — 4 января 1782, Париж) - крупнейший архитектор Франции ХУШ в. Один из основоположников неоклассицизма.

Учился у своего отца, архитектора Жака Габриеля, и с 1718 г.- в Академии архитектуры в Париже. В 1728г. стал смотрителем королевских построек, а в 1742- «первым архитектором короля» и президентом Академии архитектуры.

В течении тридцати лет занимался главным образом строительством и оформлением интерьеров королевских дворов. В своих работах он (реконструкция интерьеров дворца в Версале и перестройка его северного крыла ,1735-1774 гг.; Военная школа в Париже ; Французский павильон и Королевская опера в Версале) противопоставил подчеркнутой репрезентативности архитектуры XVII в. и капризной прихотливости декора рококо рациональности планировки, логическую ясность, благородную простоту и четкость форм, изящество сдержанной отделки. Гармоничный взысканный по пропорциям Малый Трианон построенный Габриелем в парке Версаля ,по праву стал одним из самых замечательных произведений европейской архитектуры. Наиболее значительная работа Габриеля - площадь Людовика XV(ныне площадь Согласия) в Париже.

Париж, Площадь Согласия (1772 г.)

Литература: Всеобщая история архитектуры в 12 т. T.5. М.: Стройиэдат.-1987.-с.158

artclassic.edu.ru

-33-

Жак Лемерсье

(1585 г, Понтуаз — 13 января 1654 г., Париж)

Жак Лемерсье познакомил Париж с некоторыми особенностями римской архитектуры начала века. В начале века Лемерсье побывал в Риме (между 1607 и 1614 годом), где, вероятно, учился у Розато Розати. По возвращении он достроил церковь Л'Ораторие (1616, начата С. Метезе), и был признан новым мастером классицизма во Франции. Он привлек внимание Ришелье, и бьш назначен королевским архитектором при дворе Людовика ХШ. Для кардинала Ришелье архитектор построил Палас-Кардиналь (впоследствии переименованный в Пале-Рояль), в Париже (1629). Также для Ришелье Лемерсье построил церковь Сорбонны (начата в 1626). Наиболее амбициозный проект, созданный для его покровителя, — конструкция шато (замка) и окружающего городка близ Ришелье в Индр-ет-Луар (сейчас практически полностью разрушен).С 1624 г. Лемерсье возглавляет строительство Лувра, начатое более чем за 50 лет до этого Пьером Леско. Лемерсье принадлежит идея расширения старого луврского внутреннего двора (сейчас Кур-Карре), и с этой целью построил павильон де Л'Хорлог (павильон Часов) и примыкающие крылья с северной стороны. Он удлинил вдвое западное крыло, созданное ранее, и начал строить северный корпус, при этом сохранил систему членений и архитектурно-пластического убранства дворовых фасадов. Другой важной работой Лемерсье явилось строительство в королевской охотничьей резиденции под Парижем — Версальского дворца.В 1646 году Лемерсье принял на себя завершение строительства монастыря, начатого Франсуа Мансаром в Валь-де-Грас в Париже.

Церковь Сорбрны (1635-1642 гг.)

-34-

Жан Бюллан

(1515-1578 гг.)

Рядом с Делормом личность и творчество Бэллана остается несколько в тени.Горздо скромнее его труд о пяти ордерах колонн по Витрувию, скромнее и созданные им сооружения: так называемый Шатле в Шантильи, полуразрушенная галерея-виадук в Фэр- ан-Тарденуа и порталы , где довольно близко повторен ордер римского храма Юпитера Статора.В стремлении приблизиться в своем творчестве к монументальности древнего Рима Бюллан стоит несколько особняком не только среди ближайших современников, но и среди всех французских архитекторов XVI и первой половины ХУЛ вв. Заимствуя из античности ордер прежде всего как элемент архитектурного декора, Бюллан пытался также возродить целиком величественный римский портик, повторить мощные формы римских акведуков и мемориальной колонны и вдохнуть новую жизнь в схему триумфальной арки, изменив ее почти до неузнаваемости и использовав для лоджии на высоте третьего этажа. Бюллан прибегал иногда к эффективным, но довольно рискованным сопоставлениям форм и масштаба, обнаруживая композиционную незрелость французской архитектуры того времени в наивных попытках сочетать классику и национальные традиции. Особенно показательны в этом отношении один из порталов и лоджии замка Монморанси в Экуане. Для повышения внушительности облика здания Бюллан прибег к приемам контраста между большими и малыми формами и увеличению проемом снизу вверх. Но масштабный контраст ордера и арочных проемов в портале или средней и верхней арок в лоджии (в свое время оставшихся открытыми) воспринимается здесь как диссонанс. Диссонансом звучит также соединение римского ордера и классической арки с французскими окнами ,крышами, лкжарнами, арками приземистой формы и т.д. в меньшей степени стилистическая и масштабная разновидность форм чувствуется в галерее-виадуке Фэр- ан-Та рденуа, может быть, наиболее интересном произведении Бюллана.

Замок в Экуане (1538г.)

Литература: Всеобщая история архитектуры в 12 т. Т.5. М.: Стройиздат.-1987.-с.291

-35-

Жуль Ардуэн-Мансар

Ж юль Ардуэн-Мансар (16.04.1646 г., Марли 11.05.1708, Париж)- французский зодчий .придворный архитектор Людовика XIV.внучатый племянник Франсуа Мансара, ведущий представитель французского классицизма второй половины XVIIb.

Учился зодчеству у Либераля Брюана- архитектора, известного созданием Отеля инвалидов в ГХариже. Кроме того, Жюль унаследовал коллекцию планов и чертежей своего знаменитого двоюродного деда Франсуа Мансара. Заодно и взял себе его фамилию, ставшую сильной торговой маркой. Карьеру самостоятельного архитектора Ардуэн-Мансар начал с проекта дворца де Кланьи для мадам де Монтеспан. Робота была замечена при дворе, что помогло молодому зодчему быстро пойти вверх. Службу при дворе Людовика XTV Жюль начал с проекта по расширению дворца в Сен-Жермен-ан-Ле, затем завершил строительство Версаля. Самыми известными творениями Ардуэн -Мансара стали такие парижские достопримечательности ,как Собор инвалидов, а также комплексы площади Побед и Вандомская.

Париж, Дом инвалидов (1676-1706 гг.)

Литература:

1. Всеобщая история архитектуры в 12 т. Т.7. М.: Стройиздат.-1987.-с.131

2. artclasic.edu.ru

-36-

Клод Никола Леду

(21.03. 1736 г. , Дорман-сюр-Марн, пров. Шампанъ- 19.11.1806 года Париж) - французский архитектор, ученик Ж. Б. Блонделя и Л.Ф.Труара. С 1773 г.- «архитектор короля». Автор немалого числа построек в Париже и его окрестностях.

В 1780-е гт. обратился к так называемой «говорящей архитектуре». В 1784-1789 гг. возвел вокруг Парижа пояс из сорока шести таможенных застав ,из которых ныне сохранилось только три (Пантен, Ла Виллет, застава на улице Бланш). В этих и некоторых других своих "работах (театр в Безансоне ,1775- 1784 гг.) Леду использовал строгие стереометрические формы ,отчасти подготавливая стиль ампир. В проекте города Шо ( с 1771 г., осуществлен частично) развил идею ренессансного идеального города .впервые задумав единым комплекс жилых, производственных и административных зданий. В конце жизни написал книгу «Архитектура, рассматриваемая с точки зрения искусства, морали и законодательства^ издана в 1804 г.), в которой далеко опередил свое время, предвосхитив ряд идей современной архитектуры.

Париж, застава Ла Виллет (1785-1789 гг.)

Литература: