- •Цветоведение. Колористика.
- •Уровни проектирования цвета.
- •Цветовой круг. Основные и дополнительные цвета.
- •Объективные закономерности или принципы построения цветовых гармоний.
- •Основные цветовые характеристики сезонов.
- •Колориты внешности
- •Предпочтения цвета и личностные характеристики
- •Объективные закономерности или принципы построения цветовых гармоний.
- •Плоскостные и объемные характеристики фигуры.
- •Пропорциональная фигура
- •Раздел п. «Типология фигур. Коррекционные техники».
- •Типичные дефекты и критерии для их выявления
- •Типология Мужских фигур
- •Дефекты форм отдельных частей туловища
- •Теория иллюзий зрительного восприятия.
- •5 Основных линий и их свойства.
- •Формы и черты лица.
- •Классификатор длин промышленной группы изделий.
- •Характеристики группы «Одежда»:
- •Характеристика группы «Персона»
- •Характеристики группы «Аксессуары»
- •Психологическое значение костюма. Имиджевые характеристики, влияющие на выбор ка.
Характеристики группы «Одежда»:
Материал:
ФАКТУРА
ТЕКСТУРА
МАССА ТКАНИ
РИСУНОК
Цветовое решение
Характер кроя:
конструктивные линии
конструктивно – декоративные
декоративные
Отделка
Детали
Декор
Силуэтное решение
Характеристика группы «Персона»
Прическа
Макияж
Маникюр
Осанка
Мимика и жесты
Походка
Характеристики группы «Аксессуары»
кожгалантерея:
Сумка
обувь
перчатки
пояс – ремень
украшения:
серьги, клипсы
кулоны, броши
колье, цепочка
браслет
кольцо
заколка для волос
запонки
шарфы:
платок
палантин
шарфик
галстук
головной убор
часы
очки
чулочно – носочные изделия
«Одежда»
Материал |
|
|
|
ФАКТУРА |
|
|
|
ТЕКСТУРА |
|
|
|
МАССА ТКАНИ |
|
|
|
РИСУНОК |
|
|
|
Цветовое решение |
|
|
|
Характер кроя: |
|
|
|
Отделка |
|
|
|
Детали |
|
|
|
Декор |
|
|
|
Силуэтное решение |
|
|
|
Всего - баллов.
«Аксессуары»
Обувь |
|
|
Сумка |
|
|
Перчатки |
|
|
пояс – ремень |
|
|
серьги, клипсы |
|
|
кулоны, броши |
|
|
колье, цепочка |
|
|
кольцо(а) |
|
|
браслет |
|
|
заколка для волос |
|
|
шарф |
|
|
часы |
|
|
очки |
|
|
головной убор |
|
|
Всего - баллов.
Нижняя допустимая граница –
«Персона»
Макияж |
|
|
Прическа |
|
|
Маникюр |
|
|
Осанка |
|
|
Походка |
|
|
Мимика; жесты |
|
|
Психологическое значение костюма. Имиджевые характеристики, влияющие на выбор ка.
Физические аспекты |
Мужское начало – Янь |
Женское начало – Инь |
Строение тела |
Высокий рост, большая голова; Пропорциональное тело, большие и выразительные черты лица; Сила, достоинство, выносливость, жизненная энергия. |
Маленький рост. Маленькая голова; Хорошо сложенное тело; утонченные формы; Мелкие черты лица; Хрупкость, женственность, изящная экспрессия. |
Характер движений. |
Основательные, целенаправленные; Медленные; контролируемые; Размеренные. |
Легкие; воздушные; грациозные; быстрые; порывистые; импульсивные. |
Цвет |
Яркий; темный; теплый; контрастный |
Нежный; Холодный; Светлый; Средней насыщенности. |
кожа |
Гладкая; Смешанного типа (сложная структура); Грубая. |
Нежная, тонкая, гладкая, свежая. |
Волосы |
Прямые; Лоснящиеся; Гладкие; большая «волна». |
Мягкие; Завитые; Отличная структура.
|
Глаза |
Большие; Удлиненный овал; Заостренные, темные брови. |
Широко открытые; Округленные; Брови дугообразные. |
В структуре личности обоих полов можно обнаружить и мужское, и женское начало. Так же как и в природе встречается немало комбинаций «Инь –Янь», так и в образе человека присутствуют «Инь» и «Янь» черты. Степень выраженности одного из них определяется своеобразием индивидуума и должно найти выражение в его продуманном КА. Костюм вскрывает диалектику единства и противоположности мужского и женского начала в человеке.
Психологический аспект.
темперамент |
Самодостаточный, доминантный, агрессивный, решительный, стремящийся к лидерству; опекающий; осторожный.
|
Зависимый, Мягкий, чувствительный, застенчивый, тактичный, Стремящийся к сотрудничеству и помощи; Покладистый; Уступчивый; Гибкий.
|
Объективный – аналитический склад ума. |
Интуитивный – быстро воспринимает суть без обращения к причинам. |
Реалистичный – адекватно отражает условия ситуации, пытается модифицировать их, когда изменения кажутся возможными. |
Идеалистичный - создает труднодостижимые идеалы. |
Изощренный – дух экспериментаторства: использует разные способы познания и действия; Способность маскировать или драматизировать чувства.
|
Бесхитростный – естественный, простой, наивный. |
Характеристики костюмного ансамбля, через дизайн, цвет и текстуру.
Линии |
Прямые, замкнутые, кривые, обычно используются в вертикальном направлении. Длинные, без разрывов или имеющие большие острые изломы. Крупные, большие, толстые, округлые кривые. |
Модифицированные прямые, замкнутые, кривые, разорванные таким образом, что образуют маленькие детали. Соподчиненность линий, нет самостоятельных прямых, острых углов. Большие, круглые кривые, подчеркивающие женственные формы. |
Силуэт |
Прямой или модифицированный прямой. Плавный, подчеркнутый. |
Прямой, но модифицированный мягкими деталями (жакет «болеро»); Полуприлегающий. Приталенный. |
Объем |
Большой, занимающий цельную поверхность. |
Небольшой; площадь, разделена на несколько частей. Большие поверхности разбиваются пуговицами, разрезами, складками, сборками, швами, плиссировкой. |
Размер |
Отдельные детали силуэта большого размера: большие рукава, воротнички, манжеты, кокетки, отделка переда жакета, пуговицы, ремни. |
Маленькие детали, изящные кокетки, воротнички; Маленькие пуговки, банты, тесьма, кружева, шнуровка. |
Цвет и контрасты |
Сильные контрасты. Темный, густой. Яркий, холодный, интенсивный. |
Светлые; средней насыщенности; прохладные; светлые и тепловатые; Мягкая градация интенсивности. |
Фабричный дизайн и фактура |
Большие и средние размеры; традиционные фасоны; полоска и шотландка. Геометрические фигуры на ярком фоне; Фактура: тяжелая, неэластичная, грубая; металлик; драп; Блестящая. |
Маленький размер, очень традиционный; Растительный рисунок и расцветки; Экзотические фасоны. Фактура: мягкая, прозрачная, легкая, поддающаяся деформации; Красивая, изящная; Хрупкая. |
Наилучшим является тот костюмный ансамбль, который приобретает характер и очертания владельца; когда владелец перестает его замечать, потому что он – часть его самого. Именно поэтому, КА больше всего характеризует персону, в нем должно отражаться каждое событие, участником которого является человек.
|
|
|
|
|
|
|
|
