Заключение

Несмотря на ряд градостроительных ошибок, допущенных в годы советской власти и необходимость реставрации ряда зданий - в первую очередь - Воскресенской церкви и Крестовоздвиженского собора, архитектурный ансамбль Соликамска можно отнести к одним из наиболее выдающихся примеров каменного зодчества Урала. Благодаря усилиям ряда выдающихся историков и искусствоведов в 1970 году Соликамску был присвоен статус исторического города-заповедника, градообразующая планировка которого должна быть сохранена для потомков.

Библиографический список

1. http://ru.wikipedia.org/wiki/Соликамск

2. http://www.solikamsk.org/

3. http://adm.solkam.ru/city/turizm/pamyatniki_arkhitektury_i_prirody/

Культурная жизнь Соликамска

Самобытность сегодняшнего Соликамска определяется органичное сплетение современного города и его исторической части, которая, несмотря на сложную судьбу, многочисленные пожары сохранила неповторимость своего архитектурного облика [4].

Культурная жизнь Соликамска в 30 – 40-е годы XX столетия

В городе существовало несколько культурных центров – клубы Горняков и им. Дзержинского, Дом культуры, музей, парк культуры с летним кинотеатром, танцплощадкой, эстрадой, летними читальными беседками и библиотекой. При клубах и Дворце действовали различные кружки.

Во Дворце культуры была общественная библиотека с хорошим читальным залом, и жители окрестных деревень, даже в зимние морозы, по вечерам и выходным дням приходили читать новые газеты. Посещали различные кружки. Хоровым кружком руководила Елизавета Николаевна Панаева; драматический возглавлял Сергей Гремячкин. Был еще планерный кружок от ОСАВИОХИМА. Художники Карпов и Царев руководили изостудией, обосновавшейся в клубе Горняков. Воспитанниками изостудии организовывались выставки.

Работал духовой оркестр, руководимый Михаилом Петровичем Казаковым и кружок баянистов под руководством Константина Полубоярова.

Строительство и ударная работа калийного комбината привлекли много разных художников в Соликамск. Например, московский художник В.С.Бибиков (1903-1973) создал серию гравюр на дереве «Соликамский калий», В. В. Почитайлов – в 1932 году картину «Общий вид Соликамского калийстроя», в 1933 году в Соликамск приехал Г. М. Шегаль (1889 - 1956). Ромахов – оставил большую работу «Гостиный двор в»Девятую пятницу»(1940).

Развитие культуры в городе во многом было связано с именами людей, попавших сюда по воле неблагоприятной к ним судьбы.

В 1936 году Алексей Иванович Парфенов был направлен в город начальником радиоузла, который находился во Дворце культуры поселка Калиец. За очень короткий срок под руководством Алексея Ивановича был радиофицирован весь поселок и близлежащие деревни, совхозы и колхозы. Его жена, Мария Степановна, была активной участницей хоровой капеллы, которую возглавляла одна из самых ярких личностей того времени – Елизавета Николаевна Панаева, певица киевской оперы. Она обладала замечательным голосом и эффектной внешностью. Ей пришлось отправиться в добровольную ссылку в Соликамск, так как она была женой человека, близко стоящего к правительству, но в начале 30-х годов репрессированного.

Елизавета Николаевна организовала хоровую капеллу и за короткий срок сумела подготовить классический репертуар из 150 номеров хорового и 100 номеров сольного пения. Уже к 1936 году ею были поставлены оперы П. И. Чайковского «Евгений Онегин» и «Пиковая дама». Кроме того, Панаева вела занятия с хором вокалистов.

Ежемесячно в клубе Горняков в поселке Калиец, в старой части города, а также в поселке бумажников давались концерты и спектакли. Оформлял их художник С. М. Огарков, бывший референт князя Михаила Романова, сосланный на постоянное место жительства в Соликамск. Человек широко образованный, он страстно отдавался работе хоровой капеллы, был другом и советником Панаевой. Репетиции проводились в клубе Горняков, а Дворец культуры строился. Всего в капелле занимались 40 человек: учителя, инженеры, служащие, домохозяйки и т. д. В их числе были Георгий Мельников, Людмила и Ирина Волковы, Муза Махиева, Зинаида Патрушева, Любовь Чучнева, Иван Усенко, Иван Полубояров, Сергей Шессер и многие другие. Главным покровителем хоровой капеллы был управляющий трестом «Союзкалий», директор калийно-магниевого комбината Владимир Ефимович Цифринович, масштабно мыслящий руководитель.

В 1936 году над головой Елизаветы Николаевны начали сгущаться тучи, и она была вынуждена уехать. Уезжая, просила сохранить коллектив, но в 1937 году он постепенно распался.

Наряду с капеллой существовал драматический кружок, душой которого был режиссер Сергей Леонтьевич Гремячкин. В 1937 году в Соликамск прибыли супруги – актриса Елизавета Тимофеевна Возная и Г. А. Ивановский, бывший администратор театра в Херсоне. Руководители кружка осуществили постановку таких пьес как «Овод» Л. Войнич, «На дне» М. Горького, «Гроза», «Не все коту масленица», «Без вины виноватые» А. Островского и другие. Спектакли пользовались огромным успехом. Вскоре было принято решение присвоить коллективу звание рабочего театра, признать его профессиональным коллективом. В таком состоянии он просуществовал с 1938 по 1941 годы, когда многие артисты ушли на фронт. В самом начале войны погиб режиссер С. Л. Гремячкин. В 1941 году прибыл эвакуированный из Ленинграда актер Воробейчик Лев Дмитриевич и сразу же возглавил осиротевший драматический театр.

Активно действовал в те годы и музей, основанный в 1929 году. Сотрудники организовывали выставки по истории калийной промышленности, занимались сбором материала по истории края. Начатые в 1935 году работы по реорганизации музея и приспособлению переданных ему зданий (Богоявленская церковь, дом Воеводы), к сожалению, не были завершены – помешала война. В 1938 году в Соликамск приехал Московский квартет им. М. И. Глинки в таком составе: руководитель Калужский Михаил Абрамович (виолончель), Хосин Самуил Борисович (первая скрипка), Шольц (вторая скрипка), Багров (альт), Альтерманц Элла Григорьевна (пианино). Квартет находился в городе 7 месяцев, а затем вернулся в Москву. По инициативе квартета были открыты музыкальные классы при Дворце культуры, которыми впоследствии руководила Ливанова Евгения Андреевна.

В городе побывали и гастролирующие артисты – негритянская певица АрлеТиц, джаз СССР, китайские иллюзионисты и другие.

Несмотря на трудности, связанные с Великой Отечественной войной, культурная жизнь в городе не остановилась. Правда, многие здания культуры были переданы на хозяйственные нужды, и основная нагрузка легла на клуб Горняков. Был возобновлен драмкружок, которым руководил Л. Д. Воробейчик – ему удалось поставить пьесы «Синий платочек», «Лес», «Медведь».

В городе было много эвакуированных, среди которых и деятели культуры. В их числе профессор Свердловской консерватории Трувер Карлович Шейблер с супругой Марией Сергеевной; музейные работники, сопровождавшие ценности музеев Москвы, Ленинграда, Загорска, Краснодара. 16 августа 1942 года в Соликамске было организовано отделение по эвакуации художественных ценностей и их охране в тылу. Из Москвы была отправлена партия экспонатов по железной дороге, затем баржами по Каме. Так, в город доставили много экспонатов русского, советского и зарубежного искусства из Государственного театрального музея им. А. А. Бахрушина; научно-исследовательского музея архитектуры им. А. В. Щусева; Государственного Музея керамики и «Усадьбы Кусково»; Загорского музея-заповедника; Государственного Музея Изобразительного искусства им. А. С. Пушкина; Государственного Русского музея; Музея-мастерской скульптора А. С. Голубкиной; выставки произведений М. Ю. Лермонтова и собрания произведений дирекции выставок и панорам; в октябре 1942 года прибыли ценности Краснодарского художественного музея им. Л. Луначарского. Кроме того, летом 1942 года ожидалось поступление экспонатов Сталинградского художественного музея, но они погибли в пути.

Под хранилище был выбран известный архитектурный памятник XVII века – Троицкий собор – обширное каменное, но не отапливаемое здание находилось в ведении музея. Летом в соборе было вполне терпимо, но зимой, когда морозы доходили до 45 градусов, больше 40 минут в нем находиться было нельзя даже в валенках.

В Соликамск вместе с экспонатами прибыли научные сотрудники музеев. Они, несмотря на трудности военного времени, организовали в хранилище строгий порядок, дежурства, обходы. Иван Захарович Птицын – директор Загорского музея – привез экспонаты древнерусской иконописи и прикладного искусства XIV -XVII веков. Возглавил хранилище Борис Николаевич Эмме.

В составе Соликамского объединенного хранилища работали: О. А. Панкова-Постникова, зам. директора по научной части музея керамики; П. Я. Козан, зав. отделом Русского музея; директор музея архитектуры Михаил Павлович Цапенко сопровождал ценности до Соликамска, а затем выехал в город Чимкент, к месту эвакуации Академии архитектуры.

Здесь также работали М. Н. Каменская, К. Г. Костенко, А. К. Осипова, М. П. Богоявленский (директор и старший научный сотрудник Краснодарского музея) и другие.

Коллектив Соликамского хранилища сразу принял активное участие в общественной жизни города. С апреля 1942 года директором музея стал Дмитрий Иванович Удимов, по образованию историк-археолог, именно он установил тесные связи местного и эвакуационного отделения музеев.

Большой интерес вызвала в Соликамске организованная летом 1942 года выставка произведений советских художников-графиков на темы из истории ВКП(б). На ней было показано 140 произведений 84 художников. Среди представленных авторов были: А. П. Бубнов, П. В. Васильев, Б. И. Пророков, М. С. Сарьян, Д. И. Шмаринов и другие.

Была проведена большая работа по разбору фондов музея Борисом Николаевичем Эмме и Дмитрием Ивановичем Удимовым. Было осмотрено большое количество церковной одежды, тканей, серебряных и медных монет, сосудов, образцов чеканки, вышивки, кружев. Выделено 134 предмета музейного значения, часть которых Эмме научно описал. В 1943 - 1944 годах с его участием были изучены предметы деревянной резьбы и печные изразцы, а также изразцы на Богоявленской церкви, Троицком соборе, доме Воеводы. Б. Н. Эмме в содружестве с художником М. П. Богоявленским в 1944 году подготовил альбом с рисунками изразцов и текстом научного описания. В 1943 году с помощью Дмитриева Н. Н. – зав. отделом древней живописи Русского музея – было осмотрено 400 древних икон, из которых 68 выделены как уникальные. Зав. отделом скульптуры Русского музея Преснов руководил осмотром деревянной скульптуры. Было выделено 45 предметов музейного значения.

На протяжении всего военного времени не прекращалось пополнение фондов музея. Было приобретено большое количество изразцов. М. П. Богоявленский – старший научный сотрудник Краснодарского музея и художник – по заказу Соликамского музея написал 15 картин и рисунков по истории города и калийного комбината. Творческое сотрудничество Михаила Петровича Богоявленского с Соликамским музеем не прошло бесследно. Спустя 30 лет оно было увековечено открытием в 1975 году художественного отдела на основе его коллекции, состоящей из 1350 работ, переданной в дар женой художника Александрой Ивановной Богоявленской.

В 1943 году научный сотрудник Русского музея О. А. Панкова-Постникова написала историко-художественный очерк «Соликамские памятники древней архитектуры», консультантом по исторической части очерка был Д. И. Удимов. Сам Дмитрий Иванович вел серьезную работу по изучению истории Соликамска и прилегающихрайнов.

Культурно-просветительская работа из-за отсутствия экспозиции в годы войны проводилась за пределами музея. Большое количество лекций было прочитано в госпиталях. Основной темой было краеведение, а также лекции на патриотические темы: о А. Суворове, М. Кутузове, войне 1812 года и т. д.).

В школе №1 организовывались выставки: в 1942 году – «И. В. Сталин», в 1943-м – «От солеварен до комбината».

Одной из главных задач, стоящих перед музеем в военное время, была охрана памятников истории города. В 1942 году по инициативе Удимова работала комиссия по осмотру памятников архитектуры и определению их состояния. В состав комиссии входил архитектор Госстройконтроля 3. И. Крылова и ответственные хранители специального груза О. А. Панкова-Постникова, Б. Д. Козан, Б. Н. Эмме. Обследовали Крестовоздвиженский и Троицкий соборы, Богоявленскую церковь. 8 января 1943 года комиссия в составе начальника изосектора по Молотовской области А. Иогансона, а также Д. И. Удимова и 3. И. Крыловой добились, чтобы девять памятников архитектуры были взяты на государственную охрану.

Таким образом, научная, выставочная и лекционная работа играла огромную роль в культурной жизни Соликамска военных лет, сближала коллектив музейных работников с общественностью города.

В октябре 1944 года был получен приказ о реэвакуации всех музейных ценностей, что хранились в Соликамске. Для руководства этой работой прибыл заместитель председателя комитета по делам искусства при Совете народных комиссаров РСФСР А. Г. Глина. Сотрудник Русского музея Лев Петрович Харко, археолог, прекрасный знаток античной нумизматики и блестящий рисовальщик, вывозил из Соликамска музейные экспонаты, а главный хранитель Николай Федорович Лапин отвечал за их сохранность.

Большой благодарности заслужил коллектив Соликамского музея военных лет за хранение бесценных экспонатов эвакуированных музеев.

Значительное влияние на культурную жизнь города оказали и выступления многих театральных коллективов, находящихся в эвакуации на Урале. Уже в октябре 1941 года давал представление в городе Пермский оперный театр. Соликамские зрители увидели крупнейшие довоенные работы – «Евгений Онегин» П. И. Чайковского, «Дубровский» Э. Направника, «Травиата» и «Риголлето» Д. Верди. Пермская филармония организовала бригады для обслуживания населенных пунктов области. В их программе традиционными были симфонические концерты, творческие вечера солистов театра оперы и балета им. Кирова, в то время находящегося в эвакуации в Перми. Проводились концерты в госпиталях и больничных палатах.

В течение двух с половиной лет лет в Березниках размещался Ленинградский театр юного зрителя. Летом 1943 года труппа театра плавала по Каме и Вишере на специально оборудованной барже-пароходе с небольшим зрительным залом (заезжала в Соликамск).

Театр показывал пьесы А. Островского «Бедность – не порок», А. Афиногенова «Машенька», сказку «Кот в сапогах» Л. Макарова и С. Димина, а также несколько водевилей.

Всего за годы войны на Западном Урале творческие работники провели 5706 концертов и выступлений. По инициативе Соликамских кружковцев проводились концерты, доходы от которых шли на помощь фронту. Всего жители города внесли в фонд обороны более 22 миллионов рублей. Велика здесь доля и работников культуры.

До сих пор остается неизученной деятельность репрессированных, отбывавших свое заключение в Соликамске. Научные сотрудники музея по крупицам собирают материал об этих людях.

В 1940 году был арестован и прибыл в исправительно-трудовой лагерь художник-карикатурист Константин Павлович Ротов и пробыл здесь до 1948 года. В 20-х годах он работал в журнале «Крокодил» и постоянно в нем печатался, был сотрудником многих газет и журналов. Из воспоминаний знавших его людей известно, что Ротов возглавил художественную мастерскую Усольлага, находившуюся в Соликамске. С Ротовым в лагере подружился художник А. С. Белоусов, в 1989 году журнал «Крокодил» опубликовал его пейзаж, написанный в 1944 году в Соликамске. В этом же лагере с Ротовым в художественной мастерской какое-то время находился молодой М. Танич, очень известный сейчас поэт-песенник. Чего только ни делали в мастерской: наглядную агитацию для лагеря, писали копии с известных картин и продавали их в Перми и Соликамске. Было налажено производство детских игрушек. Поступали заказы и весьма серьезные, например, оформление Пермской областной сельскохозяйственной выставки. Начальство относилось к К. Ротову уважительно, и несколько раз его даже вывозили из зоны на этюды. В Соликамском музее хранятся несколько его работ.

В лагере находился архитектор Ф. М. Тольцинер. Какое-то время пребывал в пересыльной тюрьме писатель В. Шаламов, написавший пронзительно-трагические рассказы о лагерной жизни.

Жеромская Нина Михайловна – актриса Ленинградского театра драмы – была репрессирована и в Соликамске жила с 1941-го года по 1959-й. Ею были поставлены несколько спектаклей на сцене клуба Горняков.

Профессор Ленинградской консерватории музыковед Вульфиус Павел Александрович отсидел несколько лет в лагере п. Мошево, затем устроился во Дворец культуры художественным руководителем, организовал детский хор и занимался вокалом.

Хочется как можно больше узнать о творческой интеллигенции, жившей в 30 - 40-х годах в нашем городе. Рассказы о них во многом могли бы завершить картину культурной жизни Соликамска тех лет.

Таким образом, 1930- 1940-е годы, суровые и трагичные, не остановили культурную жизнь Соликамска, так как она имела прочные корни, уходившие в глубь веков, и на ее развитие неоценимое влияние оказала деятельность многих творческих личностей, живших и работавших в Соликамске [2].