Заключение

Таким образом, можно отметить, что туризм - это особое явление современной цивилизации, сформировавшееся в рамках свободного времени как форма организации досуга, но в настоящее время вышедшее за его рамки. Сегодня отдых, рекреация, организация досуга сегодня требуют таких же энергетических, физических и духовных затрат, как и работа.

Важно отметить, что туристская инфраструктура – это базовое условие развития туризма, она способствует освоению территории и рациональному использованию ресурсов этим бизнесом, обслуживая туристов, создавая необходимый и достаточный уровень комфорта в местах их пребывания, а также улучшая условия жизни также и для местных жителей (например, предоставляя рабочие места).

Стратегические мероприятия, предусмотренные политикой государства в сфере туризма, активно включают строительства и реконструкции объектов размещения и общественного питания.

Развитию туризма в стране способствуют увеличение протяженности и разветвленности сети автомобильных дорог общего пользования с твердым покрытием, а также развитие придорожного сервиса, как немаловажного компонента туристической инфраструктуры.

Однако малое количество гостиниц туристического класса (2-3 звезды) с современным уровнем комфорта и набором сервисных услуг, а также более высокого класса (4-5 звезд) для делового туризма; медленное развитие придорожного сервиса отрицательно сказывается на качестве экскурсионных услуг для потенциальных туристов.

Главной проблемой развития туризма, я считаю, отсутствие практики создания благоприятных условий для инвестиций в туристическую инфраструктуру наравне с недостаточной информацией в сфере совершенствования, применимой к нашей территории.

В ходе подготовки работы, я столкнулась с проблемой поиска необходимой информации, что, вероятно, как и в вопросе практики связано с относительной молодостью сферы в условиях нашей республики.

Туризм и экскурсионные услуги чрезвычайно важны, не только для экономики, как следует из представленной работы, но и для культурного просвещения населения. Однако осматривать памятники истории и культуры в наши дни кажется невозможным без использования благ и услуг туристической инфраструктуры.

Главный вывод моей работы в том, что развитие туристической инфраструктуры – это базовый показатель качества оказываемых экскурсионных услуг. Т.к. все компоненты сферы оказания туристских услуг связаны, именно туризм, развивающийся устойчиво, позволяет повысить доходы национальной экономики, стимулировать развитие других отраслей, развить инфраструктуру курортов и лечебно-оздоровительных местностей, что, в целом, помогает сохранить культурное наследие и успешно использовать его.

Список использованных источников

1. Биржаков М.Б. Индустрия туризма: перевозки / М.Б. Биржаков – Санкт-Петербург: Изд. дом Герда, 2007. – 576 с.

2. Бирицкая Н.М. Туроперейтинг / Н.М. Бирицкая – Минск: БГЭУ, 2005. – 209 с.

3. Гамов В.К. Менеджмент качества и оценки соответствия в туризме: Учебное пособие / В.К. Гамов, Н.В. Старчикова. - Ростов н/Д: Феникс, 2007. - 132 с.

4. Дурович А.П. Маркетинг туризма / А.П. Дурович – Минск: Современная школа, 2010. – 496 с.

5. Кабушкин Н.И. Менеджмент туризма / Н.И. Кабушкин – Минск: Новое знание, 2001. – 408 с.

6. Квартальнов, В.А. Туризм / В.А. Квартальнов – Москва: Финансы и статистика, 2002. – 320 с.

7. Маринин, М.М. Туристские формальности и безопасность в туризме / М.М. Маринин - М. : Финансы и статистика, 2002. – 144 с.

8. Наппельбаум М.С. От ремесла к искусству / М.С. Наппельбаум – Москва, 1958. – 140 с.

9. Организация туризма : Учеб. пособие для студентов вузов по специальности "Экономика и упр. соц.-культур. сферой" / А.П. Дурович [и др.]; под общ. ред. Н.И. Кабушкина - Минск: Новое знание, 2005. – 136 с.

10. Сенин, В. С. Введение в туризм / В.С. Сенин - Москва.: Инфра-Дана, 2004. – 102 с.

11. Серебряков, С.Н. Курорты сквозь призму социологии // Туризм: практика, проблемы, перспективы. – 2002. - № 2. – с. 62.

12. Скобкин, С.С. Практика сервиса в индустрии гостеприимства и туризма / С.С. Скобкин. – Москва : Магистр, 2007. – 447 с.

13. Статистический сборник «ТУРИЗМ И ТУРИСТИЧЕСКИЕ РЕСУРСЫ В РЕСПУБЛИКЕ БЕЛАРУСЬ» / Национальный статистический комитет Республики Беларусь; редкол.: Е.И. Кухаревич (гл. ред.) [и др.] – Минск, 2011. – 131 с.

14. Тарасенок, А.И. Геоэкономика туризма: пособие / А.И. Тарасенок - Минск: Четыре четверти, 2009. – 272 с.

15. Туризм как вид деятельности / И.В. Зорин [и др.]; под общ. ред. В.А. Квартальнова. - Москва: Финансы и статистика, 2001. – 288 с.

16. Шпотов, Б.М. Генри Форд: Жизнь и бизнес / Б.М. Шпотов – Москва: ООО «КДУ», 2005. – 384 с.

17. http://www.airport.by/

18. http://www.belavtodor.belhost.by/

19. http://www.brest.brest-region.by

20. http://www.media.unwto.org/ru/

21. http://www.mst.by/

22. http://www.tourlib.net/

23. http://www.vitebsk-region.gov.by/

ПРИЛОЖЕНИЕ І

Индивидуальный текст экскурсии

ЛИНГВОГУМАНИТАРНЫЙ КОЛЛЕДЖ УЧРЕЖДЕНИЯ ОБРАЗОВАНИЯ

«МИНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЛИНГВИСТИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Индивидуальный текст экскурсии

«Фотография в городской культуре конца XIX – начала ХХ века»

Выполнила

учащаяся 44СБ группы

Ладкина А.И.

Минск

2012

Добрый день, уважаемые экскурсанты, меня зовут Анна Ладкина. Сегодня мы с Вами погрузимся во время, воспоминания о котором остались только на бумаге. Тема нашей экскурсии: «Фотография в городской культуре конца XIX – начала ХХ века». С помощью существующей экспозиции вы узнаете о таких известных авторах, представленных снимков, как Антон Прушинский, Моисей Наппельбаум и многих других, а также их творческой деятельности. Но прежде чем познакомиться с экспонатами данной выставки, давайте обратимся к истории.

Открытие фотографии как таковой относится к 1839 году, когда французский художник Луи Дагер изобрел фотографический процесс – дагерротипию, которая в контексте истории фотографии считается целой эпохой. Ей предшествовало изобретение гелиогравюры Нисефором Ньепсом Именно Ньепс помог Дагеру найти правильное решение задачи получения светописного изображения. Изображение в то время получалось посредством закрепления светового изображения в камере-обскуре, на серебряной пластинке. Дагерротипы отличались очень высоким качеством изображения, но за раз можно было получить только один снимок.

Фотоателье начали появляться в Европе ближе к середине девятнадцатого столетия. Первое портретное ателье открылось благодаря Ричарду Берду. В Российской империи фотоателье располагались первоначально в губернских городах. Что же касается столицы Беларуси, то самым ранним документальным упоминанием об открытии в Минске светописного кабинета отмечен 1858 год. Это была фотомастерская дворянки с романтическим именем Жозефина Адамович, размещенная в ее доме на улице Широкой (прим.: сегодня - район улицы Куйбышева).

Фотодело в те времена было весьма необычной и престижной новинкой. Иметь в доме фотопортрет собственной семьи стало более чем модно. Скорее всего, мастерская пани Адамович была делом прибыльным, ведь фотографироваться там почитали за честь не только минчане, но и жители других городов.

Ну а теперь, когда мы с вами немного познакомились с историей фотографии, давайте перейдем к экспонату, с которого мы начнем экскурсию  фотоаппарат-обскура  главный элемент павильонов того времени. Объектив подобной камеры мог, в частных случаях, быть величиной с самовар. Однако для обычных съемок использовался фотоаппарат-обскура представленного типа с объективом “Дальмейер” или, например, “Цейс”. Сам павильон представлял собой пристройку со стеклянной крышей и стеклянной стеной на север. Было ещё одно помещение – темная комната, лаборатория для изготовления и проявления пластинок, а из лаборатории был ход в копировальню  комнату для печати.

Внимательно посмотрите на фотографии представленные в этой части экспозиции. Фотоэстетика тех времен первоначально не ограничивалась обычным изображением смотрящего в объектив человека: создавался образ, характер, особое настроение, отражающее представление современников о том, кто изображен. Гимназисту давалась в руки книга, священник держал Библию, домохозяйка - изящное рукоделие, романтическая барышня - павлинье перо.

Герой одной из фотографий в левой руке держит бумаги с напечатаным текстом. Это фотопортрет легендарного поэта и драматурга Винцента Дунина-Марцинкевича (1860г.). Эта фотография была сделана Антоном Прушинским - известным в то время портретистом, и именно этот снимок позже не раз становился источником вдохновения для авторов многих живописных, скульптурных и графических работ. На портрете писатель одет в старую “чамарку” – одежду из самотканого серого сукна с темными полосками на груди, очень популярную среди повстанцев. На обратной стороне фотографии надпись на польском языке “Фотоателье А.Прушинского в Минске-Литовском”.

Фотографическая деятельность Прушинского относится к 50-м – началу 60-х годов. Факт существования фотомастерской документально подтвержден в 1861 году. В 1863 г. в Минске вышел сдвоенный номер художественного-литературного журнала "Фотографическая иллюстрация", где в краеведческой статье приводились сведения об А. Прушинском. По словам сестры фотографа, Антон имел природную склонность к творчеству, изучал фотодело за границей, и «заказав очень дорогие фотоаппараты, оборудовал в Минске первоклассную фотомастерскую».

Известно также, что фотограф был настоящим повстанцем, который очень активно участвовал в освободительном движении. А фотография Винцента Дунина-Марцинкевич являлась не просто снимком, а снимком-символом, символом присоединения к передовым идеям эпохи, к освободительному движению. Фотографическая деятельность Прушинского была остановлена арестом в 1863 году.

С усовершенствованием процесса ситуация изменилась и панорамные снимки были поставлены "на поток". Популярны были барельефные портреты, миниатюры, и, конечно, фотооткрытки.

В данном коллаже представлены видовые фотооткрытки туристической серии "Souvenir de Minsk". Они стали изготавливаться с конца XIX века в Минске и были рассчитаны на приезжих. Весь набор серии не сохранился, можно лишь сказать, что открыток в нем было не менее 45. На открытках делались надписи на французском, польском и русском языках. Реже - на английском.

На рубеже XIX-XX столетий в городе насчитывалось 8 фотомастерских. Но также фотомастерские действовали и в других городах современной Беларуси.

В данной части экспозиции представлена фотография (1895 г.), на которой изображен брестский епископ Иосиф. Это фото было сделано в фотомастерской Садовского и Козловского, и является подтверждением существования их ателье в городе Гродно в конце 19ого-начале 20 века.

На данном снимке изображена неизвестная Ольга, подписавшая открытку своей маме. Эта фотокарточка подтверждает факт существования мастерской фотографа Островского в городе Витебске.

Наибольшее же количество фотоателье в Минске – одиннадцать – было зафиксировано было в 1898 году. Одним из них было ателье Григория Миранского и Абрама Левинмана.

Фотография представленная в соседнем коллаже как раз принадлежал их мастерской. На снимке изображена Анна Васильевская. Снимок был сделан в 1898 году и относится к жанру индивидуальных портретов, который был очень популярен и безусловно удавался Миранскому. В 1904 году на художественной и промышленной выставке в Лионе (Франция) его работы были отмечены серебряной медалью.

Хочу также обратить ваше внимание на снимок семьи Пулиховых, сделанный в 1908 году (центральная часть), который относится к групповым портретам кабинетного размера и показывает, что Миранский был довольно многосторонним мастером и работал в разных жанрах.

Но более интересным фактом представляется то, что Григорий Миранский являлся примером не только успешного владельца фотоателье в центре Минска, но и профессионального работника пожарной службы. Дело в том, что в начале XX века добровольная служба в пожарный войсках считалась почетной и не оплачивалась. Занятие фотографией же обеспечивало небольшой, но постоянный доход.

Перейдем к следующей части экспозиции, представляющей фотокарточки и других успешно работавших мастеров. На этой фотографии изображена жительница города Минска Мария Минкевич. Снимок относится к началу 20 века и принадлежал мастерской братьев Берман (Элья и Янкель). Их ателье находилось на улице Захарьевской, что сегодня - район улицы Советской и часть проспекта Скорины.

Взгляните на следующую фотокарточку (правая часть)  темно-коричневое платье прикрыто передником светлой расцветки, волосы  белым платком, свернутым наподобие шляпки  внешний вид изображенной девушки говорит о её принадлежности к Общине сестер милосердия начала ХХ века. Автор данного снимка – дворянин Наполеон Околов – открыл свою фотомастерскую в 1869. Сохранились сведения о том, что размещалась она на улице Губернаторской (сегодня – улица Ленина) в доме Ицки Бермана. Кроме Околова тут работало еще 2 работника. Имелось 2 фотостанка. Позже мастерская трижды меняла местонахождение. Когда в 1897 году Околов навсегда покинул Минск, мастерская была продана некоему Оскару Гаусману.

Весьма известным автором предвоенной поры из Беларуси стал Моисей Наппельбаум. Его авторству принадлежит снимок Дома Минской Городской Думы и Управления.

Моисей Наппельбаум родился в 1869 году 26 декабря в Минске и уже в 14 лет поступил на работу в портретное ателье «Боретти». Начав свой фотографический путь с ученика копировщика — человека, печатавшего портреты, вскоре он стал ретушёром, а спустя недолгое время — учеником фотографа. Через три года молодой Наппельбаум уже получал жалованье фотографа, что, конечно же, вовсе не означало, что он стал им на самом деле. Прежде, чем удостоиться чести называться настоящим фотографом, ему предстояло ещё многому научиться. Каждый как зеницу ока хранил свои секреты, поэтому Наппельбаум, получив элементарные знания у своего первого учителя Боретти, постигал тонкости фотографического ремесла самостоятельно, известным методом проб и ошибок.

Фотограф также много путешествовал — Смоленск, Москва, Одесса, Евпатория, Вильно, Варшава, Нью-Йорк, Питсбург. В 1895 году он возвратился в Минск и открыл своё ателье, в котором трудился на протяжении пятнадцати лет. Фотопортрет адвоката Метлина  это один из последних кадров, который Наппельбаум сделал на Родине. В портрете автор использовал также подрисовку фона прямо на негативе, добавляя необходимые световые пятна. После переезда, уже в России, фотограф делал портреты Ленина и других деятелей революции, а также известнейших поэтов: А. Блока, А. Ахматовой, писателей Максима Горького, А. Толстого и Б. Пастернака, режиссера В. Мейерхольда. В этих портретах он также использовал свой фирменный прием, что вместе с особым чувством кадра сделало его известным мастером психологического портрета.

В конце XIX и начале XX века фотографы из нескольких городов Беларуси работают и достигают высокого уровня. Они, в частности, известны по успешному участию в выставках, организованных в России Петербургским фотографическим обществом, фотографическими отделениями Российского Технического Общества и др.

Портретная и этнографическая фотография на рубеже веков и в двадцатые годы XX века из Беларуси, как можно судить по некоторым публикациям, достойна того, чтобы включить ее как существенный компонент в историю мировой творческой фотографии. Творческая фотография того периода известна недостаточно и еще ждет своих исследователей.

Вклад всех упомянутых мастеров фотографии, действительно, несоизмерим. Их эксперименты с техникой, пробы и ошибки, достижения проложили путь в истории фотографии нашей страны.

В целом, данная экспозиция представляет особую ценность как отражение жизни людей периода конца ХІХ - начала ХХ века. Фотографии, сделанные профессионалами или любителями, известными или неизвестными авторами, показывают нам самых разнообразных людей. Люди остаются все те же, однако в наши дни, когда фотография обрела обыденный, повседневный характер, уже не так легко заметить тот свет, который исходит от фотографий того времени. Безусловно, эти работы, так отличающиеся от работ современных авторов, завораживают нас.

На этом наше знакомство с миром фотографии и культуры подошло к концу. Если у Вас возникли, какие либо вопросы, не стесняйтесь задать их мне.

Спасибо за проявленный интерес и внимание во время экскурсии, до свидания.