Элементы видеосъемок

Композиция – объединение некоторых элементов изображение в единое художественное целое, позволяющее в конкретной зрительной форме раскрыть содержание зафиксированного камерой события. Предметно-смысловым элементом композиции сопутствуют такие выразительные средства, как освещение, тональность, колорит, точка и момент съемки, план, ракурс, а также изобразительный акцент и различные контрасты. Рассмотрим некоторые правила и приемы построения композиций.

Перейдем к рассмотрению элементов видеосъемки. Основным понятием при этом является кадр – это, по существу, несколько фотокадров (так называемых кадриков в кино и frame в видеомонтаже), отснятых между двумя нажатиями кнопки REC(cord): от старта записи до ее окончания. Из отдельных кадров затем монтируется видеофильм, видеоролик и т.п.

Очевидно, что следование кадров в такой видеопродукции должен соответствовать естественному восприятию зрителем представленных на экране событий. Для правильного построения кадра необходимо учитывать (по мотивам книги Д. Синецкого «Видеокамеры и видеосъемка»), что:

• линия горизонта (реальная или воображаемая) должна находиться несколько выше середины кадра;

• человек в кадре всегда композиционно важнее любого неодушевленного предмета;

• степень зрительного внимания к цвету объекта съемки соответствует восприятию человеком цветов уличного светофора: красный – агрессия, опасность, пламя, кровь; желтый – нейтральный; зеленый – спокойствие, уверенность (ассоциируется с естественным цветом травы, листвы деревьев);

• зритель, прежде всего, обращает внимание на крупные, яркие световые и цветовые элементы изображения;

• просмотр кадра чаще всего неосознанно ассоциируется с прочтением страницы книги, т.е. начинается с верхнего левого угла и кончается правым нижним;

• распределение зрительного внимания к объектам зависит от их удаленности (глубины композиции): сначала воспринимаются детали переднего плана (например, дорога), затем – элементы второго плана (придорожная растительность, километровый столб), далее – элемент третьего плана (поворот дороги) и т.д. (до самого горизонта);

• чем сложнее композиция кадра (насыщенность «интересными» элементами), тем больше времени нужно зрителю для его полноценного восприятия и, следовательно, тем «длиннее» должен быть кадр, если оператор имеет намерение заострить на нем внимание зрителя;

• любая мелочь может испортить самый удачный кадр, например, снимается некая идиллическая картина и неожиданно появляется похоронная процессия;

• при съемках на природе для подчеркивания объемности изображения элементы самого ближнего плана должны быть немного нерезкими, но узнаваемыми (ближнее дерево, ветка, куст, стебли высокой травы), а источник естественного освещения (солнце) должен располагаться сбоку; прекрасные результаты получаются в присутствии на заднем плане тумана;

• при наличии в одном кадре несколько разных по величине объектов используется ракурсная съемка; например, человек рядом с памятником снимается с нижнего ракурса (присевши);

• при съемке незнакомого человека необходимо помнить, что в соответствии с Декларацией о правах человека каждый индивидуум имеет право на собственное изображение, а это значит, что никого нельзя рисовать, фотографировать и снимать без его разрешения;

• человека нужно снимать, прежде всего, так, чтобы он сам себе нравился в кадре;

• размер изображения человека в кадре определяется, по терминологии кинематографистов, «крупностью плана»: при общем плане человек виден целиком (например, на необъятной равнине; при среднем общем плане («средневато-общеватом»), в сценариях обозначается как СРД-ОБЩ – по колено (используется в динамичных кадрах, например, человек бежит по улице); при среднем плане (СРД) – «по бедра» («голливудский») или «по пояс», например, турист, фотографирующий достопримечательности, и объект его съемки на втором плане; при крупном (КРП) – по грудь (молочные железы) и очень крупном (оч. КРП) – это просто лицо (глаза должны находиться на линии горизонта, исключение составляют кадры, снятые с верхнего или нижнего ракурсов); при сверхкрупном плане (Деталь) – часть лица (глаза и нос или нос и рот), какой-нибудь небольшой предмет или его фрагмент (зажигалка, дымящаяся сигарета);

• когда человек в кадре один, то для заполнения «пустоты» справа и слева следует использовать объекты с вертикальной композицией: дверной проем, стволы деревьев, стены зданий и т.п.;

• промежуток между верхней частью головы человека и верхней границей кадра, называемой «воздухом», зависит от крупности плана: при общем плане он равен примерно высоте головы; при среднем – высоте от бровей до подбородка при «поясном» плане и от верхней границы головы до подбородка на «голливудском» («по бедра»); при крупном – высоте от линии бровей до верхней границы головы и менее при очень крупном; если в кадре несколько человек, то «воздух» выбирается по наиболее крупному из них;

• пространство кадра слева или справа, куда обращен взгляд человека в кадре («пространство для взгляда»), должно быть шире по сравнению с пространством за его спиной примерно на длину вытянутой руки;

• одежда человека не должна быть снежно-белой или в мелкую клетку, полоску или с мелким узором по всему полю, поскольку это приводит к помехам типа муара («рябит»); в безвыходном положении целесообразно маневрировать освещением;

• двух разговаривающих можно снимать, расположившись только с одной стороны от них при неподвижной камере (правило восьмерки), иначе у зрителя возникает эффект «ощущения присутствия камеры»;

• качество кадров во многом зависит от «устойчивости» камеры при съемке «с руки» или «с плеча», приводящих к дрожанию изображения, особенно при большом увеличении; несмотря на использование в некоторых камерах системы электронно-оптической стабилизации, все-таки целесообразно использовать более простой и бесплатный способ – это какой-нибудь упор: спинка кресла, стена здания, ствол дерева, фонарный столб и т.п., о которые можно опереться спиной; лучше всего использовать, конечно, штатив – только с его помощью можно чисто отснять панораму (кадр, в течение которого камера равномерно поворачивается в каком-либо направлении);

• несмотря на высокую чувствительность видеокамер, для искусственного освещения могут быть использованы методы и средства, так называемые накамерники, которые по аналогии с фотовспышками крепятся на камере, а также обычные фотолампы накаливания мощностью около 500 Вт (располагаются над оператором или направляются в потолок) – для заливающего (заполняющего) света; 40-100 Вт (располагаются сбоку от объекта съемки) – рисующий свет; около 40 Вт (располагаются снизу за объектом съемки) – контровой свет;

• разнообразие кадров, наполнение их динамикой и др. достигаются внутрикадровым монтажом, состоящим из операций «переход фокуса» (ручная фокусировка (при наличии в камере возможности отключения автофокуса) на отдельных элементах кадра), «панорама» (движение камеры по горизонтали, вертикали или наискосок с фиксацией статики в начале и в конце не менее чем на 1 с), «наезд» т «отъезд» трансфокатором, «движение камеры» - все эти операции позволяют последовательно перевести внимание зрителя с объекта на объект по логике их взаимосвязи в кадре; наиболее эффективной операцией является панорама, которая позволяет «организовать» встречу двух героев, ознакомить зрителя с городским пейзажем, «уцепившись» за случайного велосипедиста или автомобиль, и т.п.; операция «движение камеры» связана с ее размещением на подвижном объекте (автомобиле или перемещающемся операторе со специальным приспособлением для стабилизации).