2. Расцвет русского фарфора при Екатерине II и Павле I. Ранний классицизм.

Дальнейший период развития Порцелиновой мануфактуры приходится уже на годы царствования Императрицы Екатерины II (1762-1796). С самого начала своего правления императрица искусно опекала фарфоровое производство, в её время правления завод был расширен и модернизирован.

По своему составу «екатерининский фарфор» по-прежнему отличался от европейского, изготавливался из отечественного сырья и был максимально приближён к китайскому. О высоких достижениях фарфорового завода этого периода свидетельствуют воспроизведённые предметы «Охотничьего» сервиза, изготовленного на Мейсенской мануфактуре. Современники очень ценили «екатерининский фарфор» и воспринимали его наряду с картинами и скульптурой известных мастеров.

Во времена Павла I формы изделий становились более упрощёнными, приближаясь по своему контуру к правильным геометрическим изделиям. В отличие от екатерининских, вазы павловского периода стали значительно выше. Они покрывались кобальтовым тоном, расписывались золотом и украшались скульптурными изображениями.

1.1.3 Реорганизация предприятия при Александре I. Высокий классицизм.

В эпоху правления Александра I началась реорганизация завода. Для этого император пригласил профессора Женевского университета Франца Гаттенбергера.

Новые реформы предусматривали реорганизацию административных служб, освобождение от непроизводственных затрат и убыточных операций на производстве, повышение качества изделий и обновление заводских кадров. Гурьев реформу принял: работникам стали выделять земельные наделы, давать ссуды для покупки домов, сдавали казённые квартиры в аренду, но эти меры не дали желаемого результата. Стояли появляться частные фарфоровые заводы с более дешёвой продукцией.

Если «екатерининский фарфор» создавался в период раннего классицизма, то фарфор Александра I пришёлся на эпоху расцвета русского классицизма, выразившего себя в стиле «ампир». В российскую действительность, овеянную героикой и патриотизмом общенародной войны 1812 года, органично входили героические образы сынов Эллады и Древнего Рима.

Однако, в конце александровского периода на заводе исчезает чистота стиля, возрастает дисгармония между формой и росписью, утрачивается ценность фарфора как материала.

При Николае I начали использовать привозную лиможскую глину – улучшилась белизна и качество продукции. Был применён особый способ золочения изделий. Вещи николаевского периода отличаются превосходным видом, яркой полировкой, блеском и прочностью позолоты.

4. Исторический период.

Образцами заводу служили в этот период изделия немецких и французских мануфактур, издания античных, восточных и русских древностей. Например, романтическое увлечение средневековьем породило к созданию сервиза в готическом стиле «Александрия».

Участие завода во Всероссийских и международных выставках произведений мануфактур натолкнуло на мысль о создании на заводе кабинета образцов выпускаемой продукции. Эта идея воплотилась в организации музея, открытого в 1844 году. Тогда же начала формироваться коллекция редких уникальных книг по искусству, рисунков и гравюр, послужившая основой создания библиотеки Императорского завода.

1 марта 1881 г. по приговору народовольцев террористом был убит Александр II. Полгода спустя, императрица Мария Фёдоровна была крайне недовольна изделиями завода, появилась идея о закрытии «бесполезного и убыточного» предприятия. Затем последовала мысль о передаче завода Императорской Академии художеств. Решил вопрос новый император Александр III.

Благосклонное отношение к заводу, казалось бы, позволяло развиваться ему оригинально. Но руководивший заводом Д. Н. Гурьев твёрдо стоял на своей позиции: «Мы ничего не можем делать самостоятельно, мы должны подражать другим».

По новому положению, принятым в 1890 г., Императорский фарфоровый и стеклянный заводы объединялись под общим руководством Гурьева, а все мастерские переводились на фарфоровый.

Если раньше, чтобы поднять уровень, выписывали иностранцев, то на этот раз заводские специалисты ездили в командировки на лучшие фарфоровые и стеклянные заводы Пруссии, Саксонии, Богемии, Англии и Франции, где знакомились с последними достижениями промышленности. В 80-е годы были установлены новые станки, в 1892 г. на заводе освоили технику подглазурного декорирования.

В конце XIX века начали изготавливать большой сервиз «Рафаэлевский». Проект сервиза утверждался лично Александром III. Он был закончен только в 1903 г. и явился самым дорогим изделием завода за последнее время.

По распоряжению Александра III все изделия изготавливали в 2 экземплярах: один – для Императорского двора, а второй – для музея.