Динамичностьфотографическогоснимка
Прифотографированиивбольшинствеслучаевфотографвстречаетсяснеобходимостьювоспроизведениянаснимкедвиже-ниявтомилииномеговиде.Врепортажномснимкенепременнопри-сутствуютлюди,идущие,работающие,жестикулирующие;вгородскойпей-зажчащевсеговключаетсятранспорт—автобусы,трамваи,быстромча-щиесямашины;спортивныеснимкиполныдвижения;пейзажныйснимокизображаетсгибающиесяподветромветвидеревьев,плывущиепонебуоблака,летящихптиц,волны,набегающиенаберег,идажепортретнаясъемкасвязанасизображениемдвижения—поворотаголовы,жестаруки,мимикилица.
Фотографиянеможетизобразитьдвижениякактаковоготак,какэтоделаеткинематограф,посколькудвижениеразвиваетсявовремени,аснимокзапечатлеваетодин-единственныйипритомоченькороткиймо-менти,следовательно,лишькакую-либооднуфазудвижения.Итемнеменеепередфотографомвсегдастоитпроблемапередачидвижениянаснимкеили,какещеговорят,проблемасозданиядинамичногоснимка.Ибофотоснимок,непередающийхарактерадвижения,происходящеговкадре,теряетсвоюжизненнуюправдивость.
Рис.124.Различныефазыдвиженияспортсменаприпрыжкесшестом
Итак,снимокфиксиру-етлишьоднуизфаздви-жения,происходящегопе-редфотоаппаратом,иимен-ноту,вкоторойнахо-дилсядвижущийсяобъектвмоментспусказатворафотоаппарата.Рис.124по-казывает,какоемножествофазпроходитспортсменвовремяпрыжка.Одниизэтихфаз,как,например,показаннаянарис.125,хорошохарактеризуютдви-жениевцелом,даютонемверноепредставление.Пооднойэтойфазеужемож-новкакой-томересудитьопредыдущемположенииспортсменаиоегодальней-шемперемещении.
Нонарядустакимихарактернымидлявоспро-изводимогодвиженияфаза-мисуществуютидругие,проходныефазы,которые,
Рис.125.Харак-тернаяфазадвиженияспортсмена
Рис.126.Нехарак-тернаяфазадвиже-нияспортсмена
будучивыделеныизобщегонепре-рывногодвижения,нетольконепередаютегохарактера,номогутсоздатьиневерноевпечатлениеонем.Таково,например,положениеспортсмена,изображенноенарис.
126.Иеслиприфотосъемкемоментспусказатворасовпалсфазойдви-жения,показаннойнарис.125,фотографическоеизображениевер-нопередаствседвижениевцеломиснимокстановитсядинамичным.Еслижеспусковаякнопказатворафотоаппаратанажимаетсявтотмо-мент,когдаспортсменнаходитсявположении,подобномпоказанно-мунарис.126,характердвижениявснимкенепередается,фигураспортсменаполучаетсянаснимкевискаженномвидеифотографиче-скоеизображениетеряетсвоюжиз-неннуюправдивость(фото48).
Следовательно,правиль-ныйвыбормоментасъемки—одноизважней-шихусловийвырази-тельнойпередачинаснимкедвижения,про-исходящеговкадре.
Фото48.
Неправильновыбранныймоментсъемки
Очевидно,дляэтогонеобходимохорошознать,какразвиваетсявседвижениевцелом,черезкакиефазыпроходитдвижущийсяобъект,ка-киеизнихнаиболеехарактерныдляданногодвиженияидаютонемпра-вильноепредставление.Приспортивныхсъемкахфотографдолженбытьзнакомсфотографируемымвидомспортаили,вовсякомслучае,досъемкипобыватьнатренировочныхзанятиях,чтобыиметьвозможностьоценитьдвиженияспортсменовинаметитьмоментысъемки.Приработенадпорт-ретомвсегдавозможнопроследитьповорот,жест,движенияснимаемогочеловекаинажатьспускзатворавнужныймомент,зафиксировавнасним-кеживуюиестественнуюпозучеловека.Ивовсехдругихвидахсъемкиследуетвнимательноотнестиськоценкедвижения,происходящеговкадре,сцельюправильноговыборамоментаспусказатворафотоаппарата.
Какваженвыбормоментаспусказатворадлядинамичностиснимка,яснотакжеизследующегопримера:присъемкефото49затворбылспущен
Фото49.Моментспусказатворавыбраннеправильно,композициянеточна
слишкомпоздно.Велосипедистужепрошелчерезвсепространствокад-раинаходитсясейчасуправо!!егограницы.Этаграницакадрастановитсякакбыпрепятствиемнапутиразвивающегосядвижения,идинамикаснимкатеряется.Втожевремясвободноепространство,котороеосталосьвкадрепозадивелосипедиста,посутидела,совер-шенноненужноибылобызначи-тельноважнееоставитьегопередвелосипедистом, где этого про-странствасейчасявнонехватает.Ивообщевэтомкадретесно,притакомобрезеснимкапередатьдви-жениетрудноидинамикатеряется.
Вфото50моментсъемкивыбранправильно,верноиспользованывозможностикомпозиционногопостроенияснимка.Велосипедисттолькочтовошелвполезренияобъективаинаходитсявправойчастикадра.Понаправлениюегодвиженияоставленозначительноесвободноепро-странство,котороекакбыоткрываетпутьразвивающемусядвижению,под-черкиваетнаправленностьдвижения.Иэтотпростойизобразительныйприемпозволяетполучитьзначительноболеединамичныйснимок,чемфото49.Поприведеннымвышесоображениям,свободноепространствовлевойчастикадрасовершеннонеобходимо,апотомуегоисключениеизснимкаухуд-шаетизобразительныйрезультат,лишаетснимокдинамики.
Фото50.М.Лрдабьевский(студентВГИК).Нпвелотреке
Такимобразом,свободноепространство,оставлен-ноевкадревнаправленииразвивающегосядви-жения,способствуетполучениюдинамичногоснимка.
Ккомпозиционнымприемампостроенияфотоснимка,способствующимегообщейдинамичности,можноотнестилинейнуюорганизациюкадраииспользованиенаправленияглавныхлинийдляпередачидвижения.Например,снимок50построентак,чтоосновныелиниивкадреидутна-клонно,устремляяськединойточкесхода.Этилиниинаправляютвзглядзрителя,адвижение,происходящеевкадре,посвоемунаправлениюсов-падаетслинейнымрисункомисдвижениемвзглядазрителя.Такоеслия-ниеэтихтрехфакторовдаетнаправленностьвсейкомпозиции,подчеркиваетдинамикудействия.Следовательно,линейныйстройснимкадаетвозможностьвыразительнопередатьпро-исходящеевкадредвижение.
Еслиженаправлениедвижениявкадренеучтеноприобщемлиней-номрешенииснимка,онможетпотерятьсвоюдинамичность.Например,представьтесебеснимок,гдевсеосновныелинииидутпараллельнорам-камкадра,гдеесть,следовательно,четковыраженныевертикали,адвиже-ниенаправленотакже,какивфото50.Подобнотомукаквфото49пре-пятствиемпередвелосипедистомявляетсялиниярамкикадра,возникаю-щаяпрямопередним,втакомснимкедвижениебудеткакбыостанавли-ватьсявертикальнымилиниями(столбы,стволыдеревьевипр.),вкоторыеэтодвижениеупирается.
Быстродвижущийсяобъект,скоростькоторогопревышаетнекоторыйпредел,перестаетбытьчетковидимым,особенноеслинаблюдательнахо-дитсянаблизкомрасстоянииотэтогообъекта.Глазперестаетразличатьотдельныедетали,онисливаютсяводнообщеепятно,иначеговоря,изо-бражениекакбысмазывается,становитсянерезким,размытым.
Этазакономерностьзрительноговосприятияможетбытьиспользованаприфотосъемкахвцеляхсозданияэффектадвижениявкадре,ибонерез-костьотдельныхэлементовфотографическогоизображениябыстродви-жущегосяобъектаподчеркиваетдвижение,происходящеевкадре.Бо-леетого,полнаяоптическаярезкостьизображениябыстродвижущегосяобъектадалеконевсегдабываетжелательной:еслиничтонеуказываетнадвижениеобъекта,еслиотчетливовиднакаждаяегодеталь,вснимкеисчезаетисамодвижение,адвижущийсяобъекткажетсязастывшим,оста-новившимся.Снятыеиизображенныетакимобразомавтомашины,мото-циклыипр.,движущиесясбольшойскоростью,наснимкекажутсястоя-щиминаместе,ибодеталибыстродвижущихсяэлементов,напримервра-щающихсяколесипр.,неразличимыевдействительности,наснимкеста-новятсяотчетливовидимыми.
Другойпример:снимемсоченькороткойвыдержкойнизвергающуюсямассуводы(водопад,плотинагидроэлектростанцииипр.).Фотографиче-
скоеизображениекаждойдеталивэтомслучаестановитсянастолькоотчетливым,чтопотокводы,которыйвжизнимывидимвсегдадвижу-щимся,бурлящим,меняющимсвоиочертания,наснимкезастывает,ста-новитсяпохожимскорееналедянуюмассу,чемнаживойпотокводы.Движениеисчезает,таккакнаснимкестановитсяотчетливовидимото,чеговжизнимытакотчетливонеразличаем.Легкаясмазанностьбыстродви-жущегосяпотокабылабынафотографическомизображенииполезнее,чемполнаяоптическаярезкость.
Снимитесвыдержкой'/юоосек-морскуюволну,сгрохотом,брыз-гамиипенойобрушивающуюсянаберег.Сверхкороткаявыдержкадастабсолютнорезкоеизображениекаждойбрызгиводы,посколькузатакойкороткийотрезоквременидвижущаясячастицасмещаетсянасамоене-значительноерасстояние,непередаваемоенаснимке,т.е.практическикакбыостаетсянеподвижной.Иэтопревращаетводунаснимкевзастыв-шуюнеподвижнуюмассу.
Такимобразом,оптическаянерезкостьнаизобра-женииотдельныхдеталейбыстродвижущегосяобъектапомогаетпередачедвижениянафото-снимке,посколькуихсмазанноеизображениесоответствуетнашемузрительномувосприятиюбыстрогодвижениявжизни:глазнеулавливаетинефиксируеткаждуюотдельнуюфазудвиженияпривысокихскоростях,невидит,например,спицвращающегосяколеса,винтамоторасамолетаипр.
Быстродвижущийсяобъекттолькотогдаотчетливовидензрителю,когдазрительследитзанимвзглядом,провожаетегосоответствующимпо-воротомголовы.Нопритакомдвиженииизвниманиязрителяисклю-чаетсяфон,находящийсяпозадидвижущегосяобъекта.Фонвэтомслучаестановитсявторостепенным,нейтральным,отдельныеегодеталиразличать-сяперестают.Иэтажизненнаязакономерностьширокоиспользуетсяприсъемкахдвижениявтакназываемомспособесъемкиспроводкой.
Техникаэтогоспособазаключаетсявследующем:фотографберетвкадрбыстродвижущийсяобъектиповорачиваетфотоаппаратвследзаегодвижением,следитзаегоперемещениемповидоискателюининасекун-дуневыпускаетегоизполязренияобъектива.Аппаратпродолжаетдви-гатьсяивмоментспусказатвора,и,такимобразом,пленкаэкспонируетсявпроцессеперемещенияаппарата.Казалосьбы,чтоприэтихусловияхснимокнеизбежнодолженполучитьсянерезким,смазанным.Однаконафото51главныйобъектизображения—мотоциклисты—передаетсясдо-статочнойстепеньюрезкости.Чемжеэтообъясняется?
Приперемещенииаппаратавследзамотоцикломмывсевремядержимпоследнийвкадре,иэтообеспечиваетпримерноодинаковыеугловыеско-ростидвиженияобъектасъемкиифотоаппарата.Следовательно,мотоциклифотоаппарат,имеяопределеннуюскоростьдвиженияпоотношениюкокружающимихпредметам,несмещаютсяотносительнодругдруга.От-сюдадостаточнаярезкостьизображениямотоциклистанаснимке.Авот
Фото51.М.Ардабьевский(студентВГИК).Кфинишу!
фон,вотношениикоторогофотоаппаратперемещаетсявмоментспусказатвора,причемэтодвижениеничемнекомпенсируется,получаетсянаснимкесовершеннонерезким,смазанным.Итакаясмазанностьфонапод-черкиваетбыстротудвижениямотоцикла,таккаксовпадаетснашимжиз-неннымопытомвосприятиябыстрогодвижения.
Необходимоотметить,чтостепеньнерезкости(смазанности)фоназави-ситотвыдержки:чембольшевыдержка,темболеенерезкимполучаетсяфон.
Итак,оптическаянерезкость,смазанностьфо-наприрезкомизображенииосновногодвижуще-госяобъектаспособствуетпередачедвижениянафотоснимке.
Дляжизненностиидинамичностифотографическогоизображениячрезвычайноважнотоположениеснимаемыхлюдей,ихпозы,повороты,жесты,направлениевзглядовипр.,вкоторомонинаходятсявмоментсъемки.Выразительноеидинамичноеизображениеповорота,жеста,ми-микилицанеменееважно,чемубедительнаяпередачаперемещениявпро-странствебыстродвижущихсяобъектов.
Например,надуманныйжест,несвойственныйснимаемомучеловекуповорот,нехарактерныедлянегоинеподсказанныесамимпроисходящимдействием,заставляютчеловекаспециальнопозироватьпередаппаратом,такойснимоктеряетнепосредственностьиправдивость.Надуманныежестывсегдавыглядятнаснимкепринужденными,движениездесьос-танавливается,людизамираютпередфотоаппаратомвнапряженныхпозах.
Втожевремяправильнонайденныйповорот,хорошовоспроизведен-ныйжестдополняютобщуюкартинудействияиполнеееераскрывают.
Очевидно,прирепортажнойсъемкехарактерныепозы,поворотыижестыспециальнонедиктуютсяснимаемымлюдям,чтонавернякапри-велобыкпотередокументальностиснимкаинедопустимойврепортажеинсценировке,авыбираютсяизмножестваположений,которыенаблюдаетфотограф.Издесьтакжеважнонайтихарактернуюфазудви-женияисовместитьснеймоментспусказатворафотоаппарата.
Припортретнойсъемкефотографможетпроситьснимаемогочеловекасвободноподвигатьсяпередаппаратомвпределахпространства,ограничен-ногорамкойкадра,и,наблюдаязаположениемчеловека,выбратьнаи-болеехарактерныеивыразительныепозу,поворотголовыифигуры,жест.
Ещеболеевнимательнодолженотноситьсяфотографкпередачеми-мики,выражениялицачеловекавмоментсъемки.Выражениелицачело-века,передающеевнутреннееегосостояние,обусловливаетсядвижениеммышцлица,иэтодвижение,какивсякоедвижение,складываетсяизмно-жествафаз,одниизкоторыххарактеризуютсостояниечеловека,дру-гиеявляютсяпроходными,нехарактерными.Иеслимоментсъемки,мо-ментспусказатворафотографическогоаппаратаприходитсянаоднуизнехарактерныхфаз,результатсъемкиоказываетсянеудовлетворительным,потомучтоизображениетеряетсходствосоригиналом,сфотографированныйчеловекстановитсянеузнаваемымнаснимке,аиногдабываетитак,чтолицоегокакбыискажаетсягримасой.
Такимобразом,дляобщейдинамичностиидейственностиснимкаважнынетольковыразительнаяпередачадвижениякактакового,переме-щенияобъектасъемкивпространстве,ноиправдивоеиживоеизображениеповоротафигуры,жеста,мимикиснимаемыхлюдей.
Композиционноепостроениекадрадолжноспособствоватьвыражениюдвижения:напути,движущегосяобъектанедолжнывстречатьсяпрепят-ствияввидечеткихвертикальныхлинийилиграницкадра,направлениеосновныхлинийвкадреследуетсовмещатьснаправлением,вкоторомразвиваетсядвижение,ит.д.
Этиидругиекомпозиционныеприемыпозволяютвснимке,фиксирую-щемлишьоченькороткиймоментиединственнуюфазунепрерывнораз-вивающегосядвижения,передатьегохарактер,темп,направлениеивыз-ватьузрителя,рассматривающегоснимок,тежевпечатленияипредстав-ления,которыевозникаютипринаблюденииподобногодвижениявжизни.