4. Студии и офисы нарадио. Основные требования.
Принципиальные схемы радиостанций, размещение оборудования, помещений, зонирование.
дикторская, большой тон-зал (повышенноепоглощение низких частот), большая контрольная комната, малая контрольнаякомната, малый тон-зал, MIDI-студия. Лучшевсего здания из кирпича в планеакустики.
Типовые функциональные варианты студий
Производство собственной музыкальной программы
Функции:
|
Рис.2. Последовательность создания радиопрограммы. Все, кроме живых включений, записано и приготовлено к трансляции заранее |
планирование эфира;
отбор и подготовка к эфиру музыкальных фонограмм;
оформление эфира;
производство рекламных роликов и собственных программ;
работа с новостями;
вещание;
контроль эфира.
Кроме того, необходимо позаботиться о безопасности, стабильном энергоснабжении, освещении, отоплении, вентиляции и других вопросах.
Технология
Логичной представляется технология, при которой продукт собирается последовательно: музыкальный редактор готовит фонограммы для эфира, соответствующие редакции занимаются тематическими программами, служба информации готовит новости.
Логичным представляется подход, когда заранее готовится все, от плей-листа до джинглов, отбивок и других элементов оформления эфира, для живых программ в плей-листе оставляются свободные «окна» (рис.2). Такая технология восходит к режиссерской концепции построения эфира: программный директор полностью формирует программу. Естественно, живые включения строятся по жесткому шаблону, и в итоге получаем программу, не отягощенную самодеятельностью ведущего за пультом.
Приняв в качестве творческой концепции «режиссерское» решение, следует и техническое оснащение студии подчинить ему, чтобы единственный программный директор без напряжения успел проделать всю кропотливую работу по созданию программы.
Авторское радио предполагает наличи е некоторой свободы в эфире. Если в штате радиостанции есть личности, способные собрать и удержать аудиторию слушателей, то технику надо строить так, чтобы она помогала ведущему полнее раскрыть свой потенциал.
Средства
Рабочее место музыкального редактора предназначено для отбора и подготовки фонограмм к эфиру, должна быть обеспечена возможность получения фонограмм (диски, пластинки, ленты, интернет), их прослушивания, редактирования и разметки. Здесь же может быть выполнено программирование эфира. Персональный компьютер с контрольными мониторами ближнего поля — это основное оборудование, а для работы с экзотическими носителями может потребоваться проигрыватель грампластинок, магнитофон или другие раритеты.
Для записи новостей и других «разовых» речевых материалов понадобится небольшая студия: пульт, пара микрофонов с процессорами, компьютер со звуковой картой, мониторы. При достаточной квалификации сотрудники отдела новостей могут самостоятельно записывать и готовить материалы к эфиру, в «запущенных» ситуациях потребуется еще и звукорежиссер.
Для записи рекламы и других материалов, которые остаются в эфире продолжительное время, служит вторая студия, это — классический пост-продакшн. Комплект хороших микрофонов в акустически подготовленном помещении, оборудование для обработки сигналов, пульт с развитой коммутацией, компьютер с многоканальной звуковой картой позволят создать произведение искусства, за которое не будет стыдно.
В эфирной студии ключевым элементом оказывается компьютер с программой автоматического вещания. Для живых включений следует предусмотреть пульт, микрофоны с процессорами, не будет лишней и пара телефонных гибридов. Второй компьютер предназначен для текущей работы, например записи телефонных звонков радиослушателей и подготовки их к эфиру.
Линия связи доставляет сигнал от студии до передатчика, техническое решение определяется местными условиями: расстоянием и наличием коммуникаций.
РезультатВ режиссерской версии в эфир выдается продукт, собранный руками одного человека, целостный и логичный, без «швов» и накладок. Достичь такой же стабильности при живой работе практически невозможно.
Бытует еще мнение, что только живой человек за пультом способен создать настроение, привлечь и удержать слушателей. Не буду опускаться до предположения, что это мнение культивируют те самые ведущие, которым будет трудно подыскать другое место работы. Отмечу только, что радиослушатель не может знать, звучит в эфире запись или живой голос. Отличия, если они существуют, обусловлены недостатками квалификации персонала и организации его работы.
Комплектация оборудования эфирной студии: - вещательный пульт; - динамический эфирный микрофон ведущего; - динамический микрофон для гостей студии; - микрофонный процессор; - CD-плейер; - телефонный гибрид; - минидиск-рекордер; - процессор динамической обработки; - активные мониторы; - пассивные мониторы; - усилитель для пассивных мониторов; - студийные наушники; - компьютерная вещательная система. Комплектация оборудования информационной студии: - микшерный пульт; - динамический микрофон; - CD-плейер; - минидиск-рекордер; - эквалайзер; - компрессор; - активные мониторы; - пассивные мониторы; - усилитель для пассивных мониторов; - студийные наушники; - телефонный гибрид; - DAT-магнитофон; - цифровые рекордеры; - компьютерная система многоканальной записи и редактирования. Размещение этого оборудования можно залечить как на нашей радиостудии. Если перед мониторами поставить микрофон – будет эфирная студия. Там за стеклом – информационная.
6. Оборудование эфирной аппаратной. Любой телеканал, так или иначе, представляет собой технический комплекс, состоящий из нескольких связанных между собой функциональных модулей. Один из важнейших - эфирная аппаратная. Втой или иной форме она имеется у любого телеканала. Производство телевизионной продукции заканчивается в эфирной аппаратной, но с нее все и начинается, начинается просмотр передач зрителем. Аналоговая форма видеосигнала в эфирной, аппаратной сводит к минимуму все достоинства цифрового тракта комплекса. Если в технологии производства видеосюжетов используется нелинейный монтаж и видеосервер, то перевод эфирной аппаратной на "цифру" просто необходим. Вполне очевидно, что инженерные решения построения цифровой эфирной аппаратной различны и непохожи друг на друга, но они должны отвечать ряду требований: • надежность; • экономичность; • совместимость с оборудованием других аппаратных; • многоканальность; • компактность. Если исходить из принципа, что эфирная аппаратная - часть единого цифрового комплекса, то в качестве основного источника видеоматериалов возможно использование центрального видеосервера с единым дисковым массивом и сразу же отказаться от применения видеомагнитофонов для вещания. Серверная технология позволяет иметь общую библиотеку материалов, записывать материалы на дисковый массив с произвольным доступом и воспроизводить материалы с сервера при выходе в эфир. Именно сервер становится основным аппаратом воспроизведения, а все материалы, полученные из АСБ, монтажных аппаратных или видеоархива и готовые к эфиру хранятся на дисковом массиве. Такое решение улучшает эффективность эксплуатации без потери качества и функциональности, повышает надежность даже при работе в режиме 24 часа 7 дней в неделю. Применение мультиэкранного процессора открывает широкие возможности по оптимизации системы мониторинга в эфирной (и не только) аппаратной, где требуется одновременное отображение большого количества видеосигналов. Такая система заменяет собой мониторную стену из нескольких мониторов вместе со всеми системами служебной индикации, контроля аудиосигналов, и служебного времени. Благодаря этому, может быть достигнута значительная экономия средств и рабочего пространства. Простота в использовании и надежность – два основных критерия, легших в основу этого проекта, с этих позиций нужно подходить и к выбору оборудования. Предлагаемый комплект основного оборудования позволяет осуществлять управление эфирной аппаратной одним человеком. Оборудование: 1.Многоформатный цифровой телевизионный микшер со встроенным знак синтезатором. Видеомикшер с расширенными возможностями. Позволяет работать по входу с несинхронными видеосигналами различных систем иформатов. Ориентирован для выпускающих аппаратных и видеопроизводства. Может быть применен в качестве коммутатора рекламной вставки. 2.усилитель-распределитель и универсальный цифро-аналоговый конвертор с возможностью видеовывода. 3. Усилитель-распределитель звуковой, 4. Матричный коммутатор, 5. Матричный коммутатор аудио симметричных стереосигналов, 6.Цифровой мультиформатный дисковый рекордер, 7. Мультиэкранный процессор (с восемью SDI видеовходами), 8. Коммутатор резерва.
7. Оборудование монтажной аппаратной. Комплектация оборудования рекламной (продакшн) студии: - микшерный пульт; - микрофоны динамические; - микрофоны конденсаторные; - CD-плейеры; - минидиск-рекордер; - процессор эффектов; - процессор эффектов; - компрессор; - активные мониторы; - пассивные мониторы; - усилитель для пассивных мониторов; - студийные наушники; - DAT-магнитофон или магнитооптический рекордер; - компьютерная система многоканальной записи и редактирования. 10. Аналоговый сигнал — сигнал, значения которого лежат в непрерывном пространстве, т.е. в пространстве, не являющемся дискретным. Аналоговые сигналы описываются непрерывными функциями времени, поэтому аналоговый сигнал иногда называют непрерывным сигналом. Аналоговым сигналам противопоставляются дискретные (квантованные, цифровые). Свойства Свойства аналоговых сигналов в значительной мере являются противоположностью свойств квантованных или цифровых сигналов. Отсутствие чётко отличимых друг от друга дискретных уровней сигнала приводит к невозможности применить для его описания понятие информации в том виде, как она понимается в цифровых технологиях. Содержащееся в одном отсчёте «количество информации» будет ограничено лишь динамическим диапазоном средства измерения. Отсутствие избыточности. Из непрерывности пространства значений следует, что любая помеха, внесенная в сигнал, неотличима от самого сигнала и, следовательно, исходная амплитуда не может быть восстановлена. В действительности фильтрация возможна, например, частотными методами, если известна какая-либо дополнительная информация о свойствах этого сигнала (в частности, полоса частот). Применение Аналоговые сигналы часто используют для представления непрерывно изменяющихся физических величин. Например, аналоговый электрический сигнал, снимаемый с термопары, несет информацию об изменении температуры, сигнал с микрофона — о быстрых изменениях давления в звуковой волне, и т.п.
8. Линейные станции монтажа звука. ЛИНЕЙНЫЙ МОНТАЖ -при котором все процессы записи и наложения эффектов проходят в режиме реального времени. Наиболее простая схема: производится простая перепись отдельных эпизодов с источника(камеры или магнитофона) на приемное устройство (другой магнитофон). В самом простом варианте управляет всем этим человек, выбирая нужные ему эпизоды и нажимая кнопки. Простой склейки сцен обычно недостаточно для комфортного восприятия картины, поэтому дополнительно между сценами вставляют переходы, добавляют титры, накладывают комментарий. Раньше для этого использовались два магнитофона, микшерный пульт, монтажный столик, устройства для наложения спецэффектов, титров. Причем сростом требований к итоговому материалу количество оборудования растет. Ведь все видеоисточники должны работать синхронно - добавляют синхронизатор. Надо добавить комментарий и музыку - появляется аудиомикшер. Препростой схеме переход между эпизодами получается с трудом. Сначала в устройство спецэффектов подается первый эпизод, потом задается переход, потом второй эпизод. Для получения более качественных переходов в микшер подается одновременно конец первого эпизода и начало второго. В такой схеме используются два видеомагнитофона-источника и один для записи. Это наиболее распространеннаясхема A/B-roll. Всеми устройствами управляет монтажный контроллер. Для точного позиционирования кадров используется time-код, записанный на пленке параллельно изображению(фактически все кадры изображения пронумерованы). Недостатком линейного монтажа является потеря качества из-за перезаписи (как и при обычном копировании видеокассет), значительные затраты труда, большое количество и высокая стоимость необходимой аппаратуры. Также очень трудно обеспечить точную стыковку эпизодов, несмотря на временной код. Дело в том, что большинство магнитофонов обеспечивают точность остановки-запуска только до 4 кадров. С точки зрения профессионалов, это низкое качество. Плюс затраты времени на перемотку пленки к нужному эпизоду. В общем, процесс сильно требовательный к людским ресурсам(вниманию и терпению - отходить куда-то нельзя).
9. Станции нелинейного монтажа. -вариант монтажа (гораздо более эффективный, чем линейный), при котором материал с пленки оцифровывается (если он аналоговый), переносится на жесткий диск компьютера, и только потом с этим полученным файлом работают. Можно монтировать, редактировать, копировать - все, что угодно. Компьютер берет на себя все функции дополнительных устройств. Достоинства - мгновенный доступ к любому участку записи, большие возможности для редактирования и более высокое качество результирующего материала, чем у линейного монтажа. Причем копировать материал в таком виде можно сколько угодно, не опасаясь за качество. И второй магнитофон вам не понадобится - только камера и компьютер. Сначала вы записываете с камеры на компьютер, потом обрабатываете, потом результат пишите на ту же камеру. Недостатки нелинейной схемы - иногда очень длительное время обработки материала (в зависимости от мощности компьютера). Конечно, профессиональный нелинейный монтаж и редактирование для домашней студии покамалодоступны (это тысячи и десятки тысяч долларов), но компьютерные платы для нелинейного монтажа уже доступны для домашнего видео. И не надо забывать о том, что в результате линейного монтажа вы получите результат на пленке, а принелинейном монтаже можно сделать не только видеокассету, но и VideoCD и даже DVD-Video диск! Третий вариант монтажа - гибридный - объединяет достоинства двух предыдущих. Источником для линейного монтажа здесь является оцифрованное видео (компьютер).Но это еще более дорогая схема, чем у предыдущих.