4. Принципы и виды верстки современной периодики: достоинства и недостатки.

Верстка — 1) процесс формирования и монтажа полосы издания: размещение текста, иллюстраций и элементов оформления на полосе в соответствии с макетом будущего издания; 2) оттиск, направляемый на корректуру. Верстка может быть электронной.

Верстка связана с композицией номера. Но это два разных процесса. При разработке композиции идет распределение по полосам материалов в рубрики, разделы и т.д. При верстке же материал уже распределен по темам, его нужно разместить на ограниченном пространстве полосы технически.

Задачи верстки:

• материал должен быть читабелен,

• к главному на полосе - привлечено внимание.

Основные виды верстки газетных полос

1.по форме и конфигурации материалов:

а) прямая (брусковая) – если границы материала ясны и четко видны; удобна для газет с уплотненным графиком выпуска, т.к. можно быстро переверстать полосу.

б) ломанная – если материалы размещены так, что разделяющие их линии кривые, с уступами; придает материалам сложную конфигурацию, большие возможности для выделения. Оживляет газету. Но усложняет процесс макетирования.

2. по расположению мат-лов относительно вертикали и горизонтали:

а) вертикальная

б) горизонтальная

*редко бывают в чистом виде – чаще всего – смешанные

3. по зрительному центру полосы:

а) симметричная (левая сторона полосы равна правой)

б) асимметричная

В большинстве случаев предпочитают использовать асимметричную верстку - в стремлении добиться одинаковой величины симметрично расположенных заметок, приходится подчас сокращать некоторые из них, удаляя предложения и целые абзацы, жертвуя содержанием материалов ради избранной формы.

Виды верстки иллюстраций:

• откр (текст отдельно, фото отдельно),

• закрытая – текст с 3 всех сторон,

• Глухая – текст со всех сторон,

• Вразрез – текст потом фото, потом опять текст – то есть фото делит текст на части.

• В оборку – фотка в углу – с 2 сторон огибает текст.

Зоны читательского внимания:

слева верх 41% верх 61% справа верх 20%

слева низ 25% низ 39% справа низ 14%

При комп верстке газеты рекомен кегль 9, 10, гарнитура набора – «газета», «таймс» и др. Формат колонки такой, чтобы в строке умещалось не менее 6 слов или 41 печатного знака, а число колонок на полосе было нечетным.

5. Тематическая и композиционно-графическая модели издания. Особенности композиционного построения периодического издания.

5 Законов газетной композиции:

1. Закон пропорции

Лучшим образом смотрятся материалы, развёрстанные по принципу «золотого сечения»- это соотношение рядом стоящих материалов (3:5, 5:8, 8:13, 10:15)

2. Закон контраста

Контраст лежит в основе впечатления, которое производит изображение, придаёт динамику и живость.

Пример: если в заголовке – шрифт с засечками, то в лиде лучше рубленый шрифт.

3. Закон равновесия или закон баланса

Нужно уравновешивать материалы относительно некого центра. Нужно избегать вёрстки, в которой тяжёлые материалы – все в одной части полосы. Средства для уравновешивания полосы – нестандартный набор, врезки, подложки.

4. Закон ритма

Проявляется в чередовании и повторении однородных частей художественной формы. Этот закон не распространяется на характер вёрстки полос.

5. Закон гармонии или единства

Стилевое единство шрифтов, иллюстраций, элементов оформления. Повторение некоторых элементов для создания единого стиля издания. Не должно быть пестроты, не должна нарушаться цельность восприятия. Кроме чёрно-белого – один или два контрастных цвета.

Практически в каждой газете постепенно складывается более или менее устойчивая композиция, под которой подразумеваются характерное для данного издания оформление полос, основные разделы и рубрики. Устойчивая композиция номера — один из основных компонентов долговременной модели газеты, облегчающих читателю ознакомление с номером, поиск интересующих его материалов. Устойчивость композиции вырабатывает у читателя своеобразную «модель ожидания» — готовность воспринимать публикации каждого номера той или иной газеты в хорошо знакомых и привычных формах. Но устойчивость композиции газетного номера не означает принятия жесткого стандарта ее схемы. Один из признаков хорошей композиции — ее гибкость, допускающая при необходимости быструю переверстку той или иной полосы или даже замену какой­либо из них целиком, а также перемену мест разделов и рубрик, вынесение важнейших на данный момент материалов вперед, на самые выгодные места номера. Связь между полосами газетного номера подчеркивается единством стиля их оформления. Это проявляется, например, в общем формате всех полос, в постоянном, стандартном для данной газеты, количестве текстовых колонок на полосе, в общих для всех полос особенностях технического оформления. Разрабатывая композицию номера, можно в целях выделения какой­-либо полосы изменять количество текстовых колонок на ней. Например, в газете, верстающейся на пять стандартных колонок, при необходимости выделяют одну из полос, размещая на ней шесть узких колонок. Иногда такое изменение числа текстовых колонок связано с характером постоянно помещаемых на полосе материалов.

Важный элемент композиции газеты — ее разделы и рубрики. Рубрики подразделяются на служебные, определяющие жанр или источник публикуемого материала, и тематические, указывающие направление и характер публикации. Для композиции номера решающее значение имеют именно тематические рубрики, которые позволяют реализовать дифференцированный подход к читательской аудитории, систематизировать материал газеты и ориентировать его на конкретные группы читателей.

В каждой газете существует несколько разделов, в которых помещают материалы определенного направления, характера или жанра. Раздел газеты может совпадать с рубрикой, но чаще статьи и заметки, входящие в какой¬либо раздел, печатают под разными рубриками, которые выступают как его части. Чем больше таких рубрик, тем разнообразнее газета. В каждой газете должна быть разработана своя система рубрик, различающихся характером, продолжительностью своего существования, ориентацией на определенную аудиторию и т.д. Композиция газетного номера в значительной мере определяет характер его верстки.

Структура газеты. Структура – это некий порядок элементов. В широком смысле газета состоит из полос. Здесь речь идет о структурировании содержания по полосам (на первой – гвоздевой материал, на второй - новости, на последней - анекдоты и т.п.). А внутри полос – свои элементы. На первой: шапка, анонсы, текст, фотография, подпись под ней, выходные данные и т.п. На остальных – колонтитулы, колонцифры, материалы, иллюстрации, линейки, врезки и т.п. Все эти элементы располагаются так, чтобы все было композиционно уравновешено (об этом речь дальше) и использование этих элементов регулярно из номера в номер.

Композиция издания - визуальная организация текстовых и изобразительных элементов, придающая ему единство. Это такое построение всего оформления и отдельных элементов, при котором художественные и полиграфические средства оформления распределяются так, чтобы создать обусловленное содержанием внутреннее единство оформления полосы или газеты как художественно-полиграфического произведения искусства.

Применительно к газете мы должны говорить не об одной, а о нескольких композициях, о разных ее уровнях:

1) о композиции газеты как о системе организации и распределении материалов, обусловленных характером и традициями данной газеты, а также перспективными и текущими планами работы редакции;

2) о композиции номера, в которой реализуются общие принципы организации н распределения материалов в зависимости от политических задач дня и плана данного номера;

3) о композиции полосы (в отдельных случаях — разворота) как способе расположения материалов и использовании изобразительных средств в соответствии с конкретным содержанием данной части номера и его общим тематическо-жанровым и графическим ансамблем.

Газета существует во множестве номеров. Композиция объединяет все номера общими оформительскими признаками: системой расположения материалов по полосам, разделам, постоянством и порядком разделов и рубрик, способами выделения материалов и оформлением. Она служит оформительской моделью, на основе которой решаются частные вопросы оформления каждого номера. Общеполитическая газета отличается от молодежной строгостью графического облика. Вечерняя газета: последние новости, отклики на свежие события, немного спорта, развлечений, рекламы. Это есть единство содержания и формы в газете, и когда оно устойчиво, у нее есть «лицо». Но в пределах каждой отдельной газеты - постоянство композиции. Композиция - стабильный элемент. Резкие отступления могут быть оправданы только чрезвычайными обстоятельствами, публикацией больших официальных материалов, выпуском юбилейных и тематических номеров.

В композиционно-графическое моделирование входят:

1. Теоретическая подготовка

2. Техническая база Процесс создания композиционно-графической модели: 1. Моделирование групп оформительских элементов

2. Унификация и систематизация всех тематически объединённых материалов

3. Комплексная разработка всей модели издания.

Неотъемлемый элемент оформления газеты – композиционно-графическая модель.

Редакционная деятельность состоит из ряда элементов, которые можно моделировать. Легче всего моделированию поддаётся содержание и графика. Моделирование:

• улучшает структуру,

• придаёт стабильность,

• позволяет рационально организовать труд работников,

• необходимо для того, чтобы внедрять в практику новые идеи.

2 части композиционно-графической модели:

1. Структурная – тематическая, смысловая

2. Графическая – композиционные, шрифтовые, размерные основы

Композиционно-графическая модель включает в себя:

1. сетевой график. В нем закреплена жанрово-тематическая структура издания, разработанная на основании анализа предварительного материала. Сетевой график включает в себя:

• расписание основных тематических разделов и рубрик по номерам и полосам;

• их ориентировочный объем в наборных строках основного формата.

2. Размерные стереотипы:

• Формат (А2, А3 и т.д.) и объём издания (количество полос)

• Основной и дополнительный форматы набора (ширина колонки и их количество на полосе)

• Ширина между колонками

• Размеры заголовков

3. Стандартные операции набора – закрепляют основной и дополнительный шрифты и кегль набора текстов и заголовков. Состав и принципы оформления постоянно встречающихся в газете комплексов (титульный, иллюстративный, отбивки заголовков и т.д.)

4. Макеты-стандарты – предусматривают композицию издания, в частности, вид вёрстки.

Композиционно-графическая модель включает в себя тематическую и графическую модели.

Тематическая модель — это система подачи содержатель­ной части периодического издания, которая определяет его ко­личественную (объем и число материалов), пространственную (размещение материалов в целом по номеру и по конкретным по­лосам), качественную (жанровую) и временную (периодичность) составляющие текстового и иллюстративного массивов. Основой тематической модели является рубрикатор (полный список используемых рубрик и система их подачи).

Графическая модель — воплощение тематической модели из­дания графическими, шрифтовыми и изобразительными средствами. Основой графического моделирования является:

а) конструкция номера в целом и всех его полос по отдельности;

б) шрифтовая политика;

в) подача видеоряда;

г) использование изобразительных средств второго плана (подложек, рамок, линеек и др.).

Полоса – ограниченное пространство, которое делится на колонки. Текстовая колонка один из важнейших элементов полосы. От количества колонок и их ширины, как и от их разделения – линейками или пробелами – зависит подача материалов полосы – текстов, иллюстраций и др. Определение параметров колонок влияет на дизайн газеты, облегчая или затрудняя восприятие читателями ее публикаций.

Важным элементом дизайна газеты является верстка ее материалов, особенности их размещения на полосах номера. В газетной периодике используют несколько видов верстки, различающихся своими характеристиками. Первая из них – форма, конфигурация материалов, представленных на полосе. Это прямая и ломаная верстка. Для прямой верстки характерна строго прямоугольная форма публикации, четырехугольник, обычно вытянутый в длину или ширину. Такая верстка проста, удобна, помогает быстрому выбору читателем интересующей его публикации. При ломаной верстке публикация принимает форму многоугольника. Это, возможно, привлечет внимание читателя, но в то же время может, при усложнении формы публикации, затруднить ее восприятие, вынуждая искать продолжение и окончание текста. Вторая характеристика видов верстки – соотношение высоты и ширины публикации. При горизонтальной верстке ширина текста превышает ее высоту, при вертикальной верстке – его высота превышает ширину. Для размещения большинства публикаций на полосе обычно обращаются к вертикальной верстке. Но иногда горизонтальную верстку используют для подачи на полосе блока материалов – тематической подборки и др. Чаще всего в газетах сочетают вертикальную верстку с горизонтальной, получая таким образом их разновидности – вертикальную верстку с горизонтальными пересечениями и т.п. По отношению к оси симметрии полосы различают симметричную и асимметричную верстку. К первой иногда обращаются в процессе подготовки праздничных номеров или целевых полос, стремясь привлечь внимание читателей необычностью их дизайна. Подавляющее большинство газетных полос строится на основе асимметричной верстки. Еще бывает плоская и объемная верстка, но это совсем уже дебри.

Некоторые наблюдения по общей конструкции номера:

– принципы верстки должны быть традиционными в рамках одно­го издания;

– общий объем рабочего текста не должен превышать 2/3 общей площади запечатанного поля, в противном случае есть риск ос­тавить полосу «слепой»;

– при отработке того или иного экстравагантного приема верстки у читателя должно остаться восприятие этакой нарочитости его применения; он должен понять, что оформитель руководство­вался собственными задумками, а не верстка вынудила его при­менить, скажем, «сапог», мощный трекинг или крупный кегль;

– специализированные или рекламные полосы лучше делать в кор­не отличными от традиционных — то есть вводить новые базо­вые элементы верстки.

То, что квалифицированные секретари достаточно осторожно варьируют форматы набора текста, способствует созданию ритма на газетной полосе, соответствует принципам композиционно-графического моделирования, ускоряет процессы макетирования. И все же совершенно необходимо использовать дополнительные форматы в каких-то определенных, заранее оговоренных случаях: при наборе особо важных редакционных материалов, идущих под постоянными рубриками и располагающихся в определенном месте, подписей к снимкам, «врезок», «выносов в тексте», заключений и т.д. Без всего этого газетное пространство выглядит сплошной серой массой, глаза читателей утомляются, к тому же они затрудняются в выделении главного и второстепенного при чтении опубликованных материалов.