7 Словаре «Опера», вышедшем в самом конце XX века, составитель не находит

нужным выделить для этого театра статью¹; в основательной монографии

Кшиштофа Мейера о Шостаковиче спектакли Малого оперного «Прыжок

через тень» и «Джонни наигрывает» приписываются Государственному

Академическому театру оперы и балета и т.д.

Настоящая работа призвана выявить историческое место МАЛЕГОТА

в развитии европейского оперного театра, определить те черты организации

творческого процесса и формирования художественной стратегии, которые

были в определенной степени вновь актуализированы в российском театре

последней четверти XX века.

Период исследования ограничен 1927-1948 годами. Первая веха

связана с прекращением постоянного показа на сцене Малого оперного

драматических спектаклей и началом этапа последовательного обращения

театра к современной европейской и отечественной опере, во многом

определившего индивидуальность его творческого метода. Последняя

определена значительной утратой этой индивидуальности, ставшей

результатом культурной политики государства, отраженной в Постановлении

ЦК ВКП(б) «Об опере "Великая дружба"».

Тема исследования представляется актуальной, поскольку без

анализа развития музыкального театра 1920-1940-х годов в контексте

культурной политики этого периода научное представление о музыкально-

¹ См.: Цодоков Е.С. Опера: Энциклопедический словарь. М, 1999.

² Мейер К. Шостакович: Жизнь. Творчество. Время. СПб., 1998. С.71.

8 театральном искусстве XX века не может быть полноценным. Актуальность

исследования во многом определена и его методологией. Параллельное

изучение творческих и организационных факторов театрального процесса,

анализ их сложной взаимозависимости сегодня своевременны. В данном

случае такой подход представляется особенно плодотворным, так как

развитие новых художественных форм в МАЛЕГОТе происходило

одновременно со становлением его как организации. Вместе с тем опыт

МАЛЕГОТа помогает осмыслить современный театральный процесс, создать

организационные модели, позволяющие оптимизировать его.

Цель исследования - анализ организационных аспектов развития

Ленинградского Малого оперного театра в 1927-1948 годах и выявление

взаимосвязей между эволюцией институциональных форм и характером

творческого поиска театра. Цель определила задачи исследования:

воссоздать этапы становления организационной структуры театра,

проанализировать специфические особенности формирования творческого

коллектива, аудитории и соотнести их с репертуарной политикой и

творческим методом, отличающим исследуемый театр; рассмотреть

воздействие на развитие творческо-производственного процесса

существовавшей культурной политики.

Объектом диссертационного исследования стал процесс развития

отечественного музыкального театра в 1920-1940-х годах, рассматриваемый в

контексте становления организационных форм оперного и балетного театра и

советской культурной политики. Предмет исследования - организационные

9 Аспекты развития Ленинградского Малого оперного театра и их взаимосвязь с

уникальным художественным методом этого театрального коллектива.

Научную новизну диссертации определяет проведенное впервые в отечественном искусствознании комплексное исследование развития Малого оперного театра, охватывающее анализ его институционального развития и художественного метода. Организационные аспекты развития Малого оперного театра не становились предметом специального анализа. Исследование истории театра в период 1941-1948, взаимозависимостей организационных аспектов развития и эволюции художественного стиля в его деятельности также предпринято автором впервые. Вместе с тем исследование впервые вводит в научный обиход ряд архивных материалов, содержащих новые факты и сведения.

Методология исследования основывается на принципах историзма, выработанных отечественной театроведческой школой. Вместе с тем, изучая институциональные аспекты существования театра, автор использовал методы, сложившиеся в дисциплинарных рамках менеджмента сценических искусств.

Материалом работы стал прежде всего широкий спектр архивных материалов, связанных с историей Малого оперного театра, многочисленные статьи из периодики исследуемого периода, театроведческая и музыковедческая литература, мемуары.

Литература вопроса. Довоенный период развития Малого оперного театра нашел отражение в работах историков советского оперного театра.

10 Труды А.А.Гозенпуда и В.М.Богданова-Березовского в значительной мере не

были дополнены более поздними исследованиями, они содержат ряд важных

сведений и использовались в процессе исследования с учетом очевидной

идеологизированности, неизбежной в период их создания и свойственной в

различной степени подавляющему большинству работ, опубликованных в

1920-1970-х годах¹.

Высокой научной ценностью и информативной насыщенностью отмечены широко использованные в процессе исследования сборники документов и материалов, посвященные С.А.Самосуду и И.Э. Шерману, составленные О.Л.Данскер . Биографические статьи, письма, свидетельства современников, содержащиеся в них, были привлечены наряду с аналогичными материалами, вошедшими в сборники и юбилейные буклеты, изданные театром в 1930-1960-х годах, статьи в сборниках, связанных с театральной и музыкальной жизнью Ленинграда³.

Первым масштабным трудом, охватывающим всю историю Малого оперного театра в XX веке, стала коллективная монография «Санкт-Петербургский государственный академический театр имени М. П.

Гозенпуд А.А. Русский советский оперный театр. Очерк истории. 1917-1941. Л., 1963. Богданов-Березовский В.М. Советская опера. Л.; М, 1940.

С.А.Самосуд: Статьи. Воспоминания. Письма / Сост.: вступ, статья и комм. О.Л. Данскер. М.; Л., ЛГИТМиК, Сов. композитор, 1984; Дирижер И.Э. Шерман: Из фондов рукописного отдела. Вып.З. / Сост., вступ, статья и комм. О.Л.Данскер. СПб.: Российский институт истории искусств, 2002.

Двадцать лет Государственного Академического Малого оперного театра. 1918-1938. Л.: 1939; Ленинградский Малый театр оперы и балета. Л., 1960; Ленинградский Малый театр оперы и балета. 1918-1968. Л.,1968; Музыкальная жизнь Ленинграда: Сборник статей. Л., 1961.

Мусоргского»¹. Раздел этой книги, охватывающий хронологически 1918-1940 годы и впервые дающий широкое представление об основных вехах этого важнейшего периода в развитии оперной труппы, создан Е.В.Третьяковой. История балетной труппы с момента ее основания в 1933 до 1959 года, освещена в разделе, написанном А.А.Соколовым-Каминским. Раздел, посвященный истории театра в 1940-1959 годах, принадлежит автору настоящей работы. Период от зарождения театра до 1940 года нашел широкое, подробно документированное отражение и в других исследованиях Третьяковой², посвященных созданию советской оперы и ее творческой интерпретации в МАЛЕГОТе, формированию новаторских режиссерских подходов к оперному спектаклю, воссоздающих первую в мире постановку оперы «Леди Макбет Мценского уезда» Шостаковича.

Книга-альбом «Художники сцены», составленная Л.С.Овэс, впервые широко охватило художественно-постановочную историю Малого оперного театра, отразило многообразие стилистических направлений . Вступительная статья к альбому и биографические тексты представляет историю Малого

Санкт-Петербургский Государственный академический театр оперы и балета имени М. П. Мусоргского / Авторский коллектив: Третьякова Е.В., Учитель К.А., Чепуров А.А., Махрова Э.В., Соколов-Каминский А.А., Кузовлева Т.Е. Ред. колл.: Е.Б.Амербекян и др. СПб., 2001. (Далее - Санкт-Петербургский государственный академический театр имени М. П. Мусоргского).

² Третьякова Е.В. Проблемы сценического воплощения советской оперы. Опыт МАЛЕГОТа в 1920-1930-ые годы: Автореферат дисс. на соискание ученой степени канд. иск.-вед. Л., 1985; Третьякова Е.В. Н.В.Смолич - главный режиссер МАЛЕГОТа // Оперная режиссура: История и современность. Сб. статей и публикаций. Отв. ред. Е.В.Третьякова. СПб., 2000. С. 121-150. Третьякова Е.В. О двух постановках «Катерины Измайловой» Д.Шостаковича // Театр и литература: Сб.ст. к 95-летию А.А.Гозенпуда / Отв. ред.-сост. В.П.Старк. СПб., 2003. С.130-152.

³ Художники сцены. Наследие Санкт-Петербургского Государственного академического театра оперы и балета им. М.П.Мусоргского / Автор вступительной статьи, биографических описаний и составитель Л.С.Овэс. СПб., 2004.

12 оперного театра в контексте развития отечественного искусства сценографии.

В работе были использованы также репродукции эскизов декораций и

костюмов.

В процессе исследования привлекались публикации и исследования,

посвященные отдельным спектаклям. В их числе — составленный

Г.В.Копытовой сборник документов и материалов о «Пиковой даме»

П.И.Чайковского, поставленной В.Э.Мейерхольдом, глава о том же спектакле

в монографии об оперном творчестве Мейерхольда, принадлежащей

И.Д.Гликману¹. В литературе, посвященной истории советского балета и

оперетты, присутствуют фрагменты, связанные с МАЛЕГОТом. Спектакли

Малого оперного театра в жанре оперетты и актеры, тесно связанные с этим

жанром в своем творчестве, нашли отражение в книгах историка театра

оперетты М.С.Янковского . История балетной труппы, особенности ее

репертуара, хореографического языка, страницы творческих биографий

выдающихся танцовщиков - в трудах Ю.И.Слонимского, В.М.Красовской .

Необычайно методологически важны для настоящего исследования

труды театроведов-историков советского периода развития отечественного

театра, прежде всего Д.И.Золотницкого, К.Л.Рудницкого, Г.В.Титовой,

А.Я.Трабского, А.З.Юфита. Вместе с тем характер исследования сделал

¹ В.Э. Мейерхольд. «Пиковая дама». Замысел. Воплощение. Судьба. Сборник документов и материалов / Сост. Г.Копытова. СПб., 1994; Гликман И.Д. Мейерхольд и музыкальный театр. Л., 1989.

Янковский М.О. Михаил Антонович Ростовцев. Пятьдесят лет сценической деятельности. Л., 1940; Янковский М.О. Советский театр оперетты: Очерк. Л.: М., 1962.

Слонимский Ю.И. Советский балет Материалы к истории советского балетного театра. М.; Л.: Искусство, 1950; Н.А.Зубковский: Статьи и воспоминания. Творческое наследие / Сост. Б.В.Бланков, В.А.Звездочкин, авт. вступ, статьи В.М.Красовская. СПб, 1993.

13 необходимым широкое обращение к музыковедческой литературе,

посвященной опере и балету XX века, в первую очередь к трудам

Б.В.Асафьева, М.С.Друскина, Т.Н.Левой, О.Т.Леонтьевой, И.В.Нестьева,

И.И.Соллертинского и др.

Организационно-экономическая проблематика исследования, анализ структуры и типов управления театра, особенностей формирования творческого коллектива, репертуара, аудитории, обусловили необходимость использования литературы по истории отечественного театрального дела, книг и статей, посвященных отдельным аспектам театрального менеджмента. В процессе исследования были широко использованы труды Н.К.Вагановой, Г.Г.Дадамяна, В.Н.Дмитриевского, А.И.Дымниковой, В.С.Жидкова, Е.А.Левшиной, Ю.М.Орлова, Б.Ю.Сорочкина, Л.Г.Сундстрема и других специалистов в сфере менеджмента исполнительских искусств. Среди немногих исследований, специально посвященных советской культурной политике сталинского периода, следует выделить труды Л.В.Максименкова¹. Использованы также нормативные акты, партийно-государственные документы исследуемого периода и иные материалы, позволяющие воссоздать реалии культурной политики этого периода и институционального развития театра.

В процессе работы активно привлекались многочисленные статьи критического и информационного характера, опубликованные в

Максименков Л.В. Сумбур вместо музыки. Сталинская культурная революция 1936-1938. М, 1997.