Раздел 2. С начала 1860-х до середины 1890-х гг.

Развитие внутрироссийских коммуникаций привело к активизации экономических и культурных связей между городами, ускорило процесс урбанизации Витебска, содействовало увеличению его градостроительного потенциала. Важной предпосылкой дальнейшего совершенствования планировочной структуры города (основного направления его территориального роста, масштаба и капитальности застройки) явилось его географическое положение — город находился на пересечении главных транспортных магистралей. На планировочной структуре, ее архитектурно-художественных характеристиках ощущается и влияние социальных условий — с развитием промышленного производства Витебск становится городом социальных контрастов. Фактически с 1870—1880 гг. в Витебске (как и в других городах России) появляются сплошные рабочие районы, так называемые слободки (Песковатик, Марковщина).

В характеристике архитектурного и социального состояния Витебска середины 70-х годов XIX ст. используем данные А. Подлипского. Опись 1864 г. свидетельствует:

Первая часть города названа Взгорской или по старому Взгорьем, состоит из 29 кварталов, отделенных друг от друга 16 улицами, и содержало 113 кирпичных и 1093 деревянных дома, 167 каменных и 46 деревянных лавок. «По житейскому делению» в первую часть входили собственно Взгорье и Гуторовщина.

Вторая часть Витебска называлась Заручьевской или Заручевьем. В нее входило 26 кварталов, разделенных 17 улицами и 5 переулками, в ней значилось 57 каменных и 1044 деревянных дома, 39 каменных и 72 деревянные лавки. «По житейскому делению» сюда входили Замковая часть, собственно Заручавье, Задунавье и Завитебье или Никольщина.

Третья часть называлась Задвинской или Задвиньем. Она состояла из 38 кварталов, разделенных 20 улицами и 10 переулками, и содержало 28 каменных и 1099 деревянных домов, 36 каменных и 137 деревянных лавок. «По житейскому делению» сюда входили Пржесмушки или Просмушки, Яново, Ильинщина , Петропавловщина .

Заметим, что в каждой из частей находилось от 10 до 13 хасидских (еврейских) школ, правда, не выделяющихся своими архитектурными особенностями. Как свидетельствуют очевидцы, главным достоинством школ и синагог были рукописные пергаментные свитки Пятикнижия Моисея, называемые Сефер Тейра, которых в Витебске насчитывалось 365 экземпляров. [3]

Развитие Задвинья привело к тому, что в Витебске начал складываться новый Микрорайон — в районе железнодорожного вокзала. Здесь появляется новая площадь — Привокзальная, рядом с небольшими скверами и сопутствующими железной дороге зданиями и сооружениями. Она становится важным общественным и транспортным звеном городской инфраструктуры, оказывает определяющее влияние на развитие правой части города. С развитием железной дороги в Задвинье формируются свои архитектурные акценты: это улица Вокзальная, ведущая от вокзала к центру города, и сам железнодорожный вокзал, своей архитектурно-пространственной композицией содействовавший формированию нового городского ансамбля. Построенный в 1866 г. по анфиладно-симметричной схеме, вокзал занимал главное положение в объемно-композиционной структуре площади, образуя основной объем, которому были подчинены все другие объемы. Район железнодорожного вокзала (Привокзальная площадь, Вокзальная улица, служебные здания железной дороги, жилая застройка), по сути становится новым городским общественным центром, влияющим на развитие не только Задвинья, но и всего Витебска.

Второе обстоятельство (развитие промышленного производства) породило более широкий спектр явлений в градостроительстве. К примеру, имели место случаи самовольного захвата лучших городских территорий под строительство промышленных предприятий, наблюдалась стихийность в застройке территорий, расположенных вдоль транспортных магистралей, а также резервных площадей, оставленных для последующих этапов строительства по типовым планам, составленным в первой половине XIX в. и т.д. Уже к 1880-м гг. стихийное строительство привело к тому, что в городе сложились крупные жилищные массивы, постепенно наступающие на центральную часть Витебска. Понадобилось срочное вмешательство специалистов-планировщиков, чтобы остановить стихийность и осуществлять последующее строительство в соответствии с разработанной градостроительной схемой. В итоге Витебск получил несколько последовательно сменявших проектов городской перепланировки.

В то же время наблюдается движение строительства от центра к окраинам, что привело к слиянию отдельных поселений, включению их впоследствии в городскую черту. Начинается перестройка и самих центральных кварталов: выпрямляются и расширяются отдельные улицы, увеличивается этажность зданий, повышается их капитальность. Практически обновляется вся система типов зданий — появляются такие объекты, как гостиницы, банки, административные здания, крупные магазины, коммерческие конторы и т.п. Двух- и трехэтажные строения, располагаемые на главных городских улицах, постепенно вытесняют ранее построенные одноэтажные дома, повышая уровень горизонтальной застройки. Меняется функциональное назначение общегородского центра Витебска, все более ярко проявляются черты практицизма, свойственные капиталистической формации.

В архитектуре того времени мы встречаемся не только с фактом снижения художественного качества (снижения с точки зрения традиционных норм стилевой архитектуры), но главное - с новым типом художественности. Критерии его во многом не соответствуют традиционным, привычным оценкам, складывавшимся применительно к памятникам сферы профессионального стилевого искусства. С одной стороны, архитектура остается в пределах традиционной сферы, с другой, нарушая ее рамки, расшатывает их, как бы смыкается с городским народным зодчеством, становится мало отличной от него. Социально-этическая проблематика архитектуры последней трети XIX - начала XX в. соотносится с иным, чем, скажем, в архитектуре классицизма, пониманием гражданственности - со служением интересам народа и формирующейся белорусской нации.

Реконструируя отдельные части центра Витебска, архитекторы не забывали о доминантах городской архитектурно-пространственной среды, сохранении силуэта и панорамы города, его визуальных перспектив как внутри, так и с подъездов к нему. Однако новые здания с вертикальной объемно-пространственной композицией в этот период в Витебске не состоялись. Динамичность его панорамы сохраняется главным образом за счет нарастания ритма вертикальных акцентов (за счет построенных в XVII- XVIII вв. церквей, монастырей, городской ратуши) по мере приближения к центру города. Архитектурная преемственность помогла выбирать и закреплять все лучшее в новых объемно-пространственных формах. К примеру, сближение площадей, считает Ю. Н. Кишик, было выгодным в функциональных отношениях, так как при этом расположение зданий и открытых пространств не было ни скученным, ни хаотичным, а получалось рациональным и выгодным. Подобный подход давал большой архитектурный эффект, достигаемый как за счет сочетания массивов зданий и свободных территорий, так и горизонталей рядовой застройки и выразительных вертикальных акцентов. В то же время в городе проводятся окончательные работы по ликвидации средневековых фортификационных сооружений, сдерживавших градостроительные преобразования: в 1870-х гг. в Витебске на месте срытых земляных валов началось строительство крупных гражданских объектов: мужской гимназии (архитекторы А.П. Полонский и Н.Ф. Карчевский, 1880 г.) и окружного суда (архитектор И.П. Каминский, 1882 г.).

Значительное место в градостроительном развитии Витебска во второй половине XIX в. отводится жилищному строительству, объективно отражавшему уровень социального, экономического и культурно-технического состояния города. Характер жилищного строительства в Витебске был во многом типичным для всей территории России. С одной стороны, оно характеризовало жизненную силу местных традиций (например, использование крыльца), с другой - степень их преемственности и творческого переосмысления в новых исторических условиях. Благодаря такой диалектике именно архитектура жилой застройки во многом стала определять художественную выразительность главных магистралей и центральных улиц города. Жилые здания, как правило (например, по улицам Дворцовой, Спасской, Офицерской), строились плотно, их фасады повторяли контуры улиц, создавая единую «красную линию». Основные объемы зданий при этом отходили в глубину узких городских участков (объемно-пространственная структура зданий чаще всего диктовалась размерами земельного участка, предназначенного для строительства). Застройка сплошным фронтоном с ритмическим строем балконов, эркеров, с активно выступающими карнизами и козырьками характерна для всех центральных кварталов Витебска. Подобная планировка сказалась на изменении пространственных характеристик улиц, в которых главенствующим стал равномерно-ритмический принцип, без художественного акцентирования главных узлов. Своим архитектурным решением оно восходит к традициям классицизма.

Для Витебска 1860-1890-х гг. характерны следующие виды жилых домов:

-одноэтажные одноквартирные жилые дома усадебного типа, возводимые массовым индивидуальным застройщиком; одно- и двухэтажные дома купцов и торговцев, в которых вместе с жилыми комнатами имелись помещения для торгового зала, склада и иного подобного назначения;

-одно-, двух- и трехэтажные городские и загородные особняки, возводимые, главным образом, по индивидуальным проектам и принадлежащие людям имущим; многоэтажные (два-четыре этажа) многоквартирные дома (так называемые доходные), которые строились ближе к центральной части города.

Если дома первого типа, имеющие простое и лаконичное внешнее оформление, главенствовали в рабочих районах, то сооружения следующих двух типов характерны для центральной части города и общественного центра, сложившегося вокруг железнодорожного вокзала. Они отличались выразительностью внешнего облика, часто богатым декором, капитальностью, масштабом. Фасады купеческих домов имели множество архитектурных деталей — балконов, карнизных тяг, резных створок, дверей, витрин.

Вместе с обозначенными типами домов в Витебске возводились и крупные особняки (в центре города), формирующие целые городские кварталы. Примером таких сооружений могут быть дома предпринимателя Назымова (сейчас это дом № 26 по улице Суворова) и одного из витебских мещан (дом № 5 по проспекту Фрунзе). Если во дворах таких домов зелень отсутствовала почти полностью, то второй тип особняков, возводимых дальше от городского центра, в районах с незначительной плотностью застройки, напротив, утопал в зелени. Примером являются дома № 2 по улице Толстого и № 13/20 на перекрестке улиц Суворова и Я. Купалы.

В сравнении с предыдущей эпохой в 1860-1890-е гг. в Витебске значительно расширилась номенклатура общественных зданий. Зданиями нового типа в городе стали городской театр и архитектурный комплекс окружного суда.

Место для театра с художественной точки зрения было выбрано не совсем удачно - на Смоленской торговой площади, вблизи от рынка. В 1873 г. архитектор В.М. Покровский по заказу городских властей разработал проект реконструкции двухэтажного каменного дома по Смоленской улице (в 1889 г. после пожара он был реконструирован архитектором A.M. Клементьевым).

С точки зрения конструктивного решения Витебский театр представлял собой тип рангового театра с плоским партером и ярусами лож и глубокой сценой. Здание состояло из нескольких объемов, сгруппированных вокруг зрительного зала, являющегося основной частью здания. Архитектурному решению зала придавалось большое значение. В Витебском театре он имел полукруглую форму (существовали еще два типа таких залов — подковообразный и овальный), в художественном отношении был выполнен под барокко.

Кроме городского театра в Витебске был построен летний (деревянный) театр в частном саду с претенциозным названием «Европа».

В 1882 г. по проекту архитектора И.Г. Каминского в центре Витебска на Соборной площади возводится здание окружного суда, завершившего планировочную композицию ансамбля площади (здание сохранилось до настоящего времени, ныне в нем расположен областной художественный музей).

В стиле позднего классицизма в 1890 г. было заложено, а в 1892 г. возведено сохранившееся до наших дней здание Витебской духовной семинарии (архитектор А. Клементьев). Здание представляет собой трехэтажное кирпичное на цокольном этаже Г-образное в плане сооружение. Главные и боковые фасады выделены тремя ризолитами с треугольными фронтонами в завершении. Этажи на фасадах разделены профилированными поясками, декорированы рустовкой, каннелированными колоннами, полуциркулярными нишами, широкими лопатками, лепными накладными элементами. Планировка коридорная с парадным вестибюлем и центральной лестницей со стороны главного фасада. (Ныне - педагогический факультет УО «Витебский государственный университет им. П.М. Машерова»),

Несколько цифр, характеризующих социально-культурную среду Витебска конца XIX в. В 1897 г. в Витебске было свыше 81 тысячи жителей, 102 предприятия. Около 1,5 тысячи рабочих и 5 тысяч ремесленников, 31 учебное заведение, 2 больницы. Для современного читателя, думается, будут небезынтересными и следующие цифры и факты, приведенные в свое время в девятом томе многотомной истории России («Полное географическое описание нашего Отечества»), В конце XIX в. в городе насчитывалось 32 православных храма, 4 часовни, 2 единоверческих храма, 2 костела, каплица, кирха, 3 синагоги и 58 еврейских молитвенных домов, жилых зданий - 650 каменных и 7200 деревянных, свыше 2000 торговых помещений, 2 театра, 3 типолитографии, 8 книжных магазинов, 4 библиотеки для чтения, 3 еврейские книжные лавки, свыше 75 промышленных заведений более чем с тысячью рабочих, мужская и женская гимназии и около 20 низших школ, не считая еврейских училищ.

Таким образом, в течение XIX в. Витебск приобрел новое архитектурное обличье - из небольшого деревянного городка превратился в крупный промышленный и культурный центр России с монументальной кирпичной застройкой центральной части, сложной архитектурно-планировочной структурой и живописной композицией застройки.