Монументальная живопись.

Сен Совен сюр Гортал. Гладкий нерасчлененный – коробовый свод. Её называют Секстинсской капеллой средневековья (начиная от нартекса, заканчивая трансептом на всей поверхности – ветхозаветный цикл) Весь свод и нартекс, в алтарной апсиде, крипте и трансепте находятся росписи 11в. Тематика начинается от сотворения мира и завершается уходом из Египта. (тоже как в Дикампио –Рафаэль) Анология с ковром.

Композиционно разделена бардюром и ещё мал полосочками.2 по 2 полосы.такое композиц решение ял воздействие длинных ковров (аналогия развешивания ковров в церкви).Разными мастерами. Но свод принадлежит группе светлых фонов.это связано ещё с трактовкой одежд – в них всегда используется белый и охристый оттенок. (по терракоту идёт роспись белых штрихов. Белый, который вторгается в тёмный- это главная особенность).Характерно для «светлых фонов»- движение, экзальтация, фигуры масштабно превышают норм размер, который бы вписался в прост-во, это и есть внутренняя динамика.эти штришки всегда дают динамику – передача учение о Фаворском свете (в восточной ветве, через Балканы,, смальта-свет,, белые штрихи)впервые было проявлен такой приём в каролингской живописи).Сцены: рядом со сценой о Ное,есть сюжет, кот не относится к библейской истории- тут светский сюжет!! (и-за появившихся средневековых романов) тема эзоповых басен впервые в храме!!!(11-12вв) Эти росписи явл уник памятников созданных не раньше 1066г (тесно связано с герц Норманским, т.к. отсюда отходили корабли на походы за английский престол). Там стоят викинги, итд. В готических и романских храмах есть всё-таки светские темы.

Испанская романика. Через испанию шли поломники с в обоих напралениях.(предания, влияние, даже скандинавский эпос..)

Французская готика.

Сейчас это аббатство Сен Дени. Начало 30-40 12в –ранняя готика во Фр. Церковь Св. Петра аббатства сен Дени. С одной башней на западном фасаде. Готика разнообразна (Фр, Анг,Нем) в Италии и Испании,оч специфичны.Франция исторически( Сугерий на истоках). Более локально на тер-и Иль де Франс. Аббатство Сен Дени (от 30-40гг 12в ---внутри13в-зрелая готика и до…) однобашенная (он таким сохранился) но не был изначально.это монастырская церковь(30-40гг –ранняя; 90г- 12в- наступает зрелость.(стиль и конструктивные приёмы сформировались) в 30-гг 13в. готика входит в позднюю фазу.

Логика и рациональность - основа готики (схоластика). Ранняя,зрелая, поздняя – всё зависит от конструкции. Развитие каркасной архитектуры.где должна работать инженерная мысль. реликварий божественного света. = Увеличивается ширина и высота центрального нефа. Стены перестали быть несущим элементом конструкции. Всё зависит от времени постройки. Между частями м.б. различия. В поздней готики Фр.появляется декоративность, но контрукция не отличается от зрелой. Вместо огромных стали делать маленькие капеллы.процесс мог растягиваться, но конс-я определялась с самого начала.

Сен дени не ранняя готика. Артели отправлялись в разные места. Сын архитектора продолжил строительство.артель кот отправ в Сен Дени, отправ из город Санс; Гиём руководил работами. Сама конструкция в Сансе –ранней готикой; Идея содать конструкцию чтобы было как можно больше света.А Собор Парижской Богоматери – это следующий этап в развитии готики. Неоднородны, но одного времени.Санс 40-60 в Сансе; 6-70- -Париж; 70-80 потом Лан(Нуаньёне); Шардр-80гг.там 1192-собор сгорел.находился Покров Богоматери, Ш. связан с богословской школой. А в 1194г там уже была 1я служба, собор заложили за 1 год!!! И уже с конструкцией зрелой готике. Это явилось точкой отсчёта зрелой готике во Франции. г Нуаньёне,Санс, Нотер, в Лане- все они раннеготические соборы. Для них характерно: фасад: разные части разного времени (горожане, ремесленники и знать) строили городские соборы на свои деньги. Орден оказался самым богатым народом,войны(тамплиеры) и папа римский их решил всех сжечь, чтобы завладеть их богатствами(14в) Изначально во Франции – зап.фасад был 2башенный (но многие сгорели. Под крышей было дерево), Роза (в Итальянской романике были розы!),

В немецкой типологии была одна башеня.

Перспективный портал на наружней стены- утоплен в толше кладке.глубина зависит от тощи стены. Если есть такой портал- это ранняя готика (т.к.стена продолжает оставаться эл.несущей конструкции)

Конструкция: нервюрные арки – они являются несущим элементом каркаса. Между-рёбра(нервюры) т.е. внутри каждой тровеи- 3 нервюрные арки.каждая траверя- это 6-частный свод или распалубков.

Сравнение ранней от зрелой. Если 6-частный свод( из 3х нервюрных арок стрельчатых очертаний)- ранняя готика, т.к. свод связан с боковыми нефами,упираяс в опору, а там второй ярус, а значит эмпоры.1:2 и между тяга. ( с выпущенной кладкой в швах в Нормандии это не явл какркасом), с череованием разной мощности опор.

Собор Парижской Богоматери (в Париж отправляются мастера из Санса) перестройки 14, 15, после революции.на о. Сите.(это и есть те-я средневек Парижа) Её конструкция соответствует ранней готики. Западный фасад 60х 12в упорядочен, но их конфигурацию башен с горизонтальным сечением.(центральный портал новодел).Стремление готики-вертикализм не в башнях, а в высоте центрального нефа. (число 3 реализуется как Регулярность как по вертикали, та и по горизонтали. Вертик и гориз линии пересекаются в месте окна.Окно роза – цитадель композиции.оно сцепляющий элемент.эта горизонтальность структуры(удерживание) элемент готики. ((Реймс 39м (до свода) Амьенский – 42м Кёльнский- 46м.))

Нотер дам де Пари – базилика крестовообразная. Готика тяготеет к единообразию.Типология фасадов готич.собора: фланкирование 2я башнями. В ранней-башни не остроконечные, горизонт.срез. Именно наличие сев и южн фасада говорит о наличие трансепта = крестовообразная. (фасад южного рукава трансепта) Сдвижение трансепта к западу.скрытая крестовообразность трансепта. Это ведёт к расширению пространства – алтарное и заолтарное пространство.капеллы перестают быть венцом, они становятся обходными галереями. Снаружи – контрафорсы.

К 14в. между контрофорсами стали строить доп капеллы. И при достройки капелл рукава трансепта совсем скрылись. У неё 5 нефов, к которым добавились галереи (сквозные) и появляются частные локальные пространства. К 16в. каждая эта капелла стала частной! (с захоронениями, семейные) Травеи отделяются подпружными арками. 3 нервюрных арки= шестичастный свод. А значит структура бок нефор двухчастная , а там эмпоры. Каркасный Крествовый на нервюрных арках стрельчатых очертаний. Каркасом являются несущие элементы в виде нервюрных арок. Эти нервюрные Фр арки всегда соответствуют конструкции ( в поздней Фр готики такого быть не может)

В Анг, Нем, Исп нервюры на своде часто имеют декоративный характер.

Распор.давление сосредотачивается в пятах арок. В одной точке нервюра подпружной арки – точка давления распора арки. От центрального нефа, боковые нефы- двухэтажные, второй находится на ярус ниже.

Арки, соединяющие точку где нах пяты арки, свода центрального нефа и мощный пилон. Эти арки перекинуты как ребра от точки распора свода центрального нефа на окончательную вертикаль. Часть распора идёт на внутренний пилон, а другая часть распора идёт на аркбутан. Происходит чередование погашения распора свода то на пилон, то на контрофорсы. Аркбутаны – это арки, находящиеся с наружной стороны, перекинутые через боковой неф и принимающие распор свода центрального нефа.

Система аркбутанов и контрофорсов выполн окончат функцию распора центрального нефа. Это относится именно к Франции. Не всегда их наличие связано с конструктивной необходимости. Постепенно эти элементы конструкции(особ аркбутаны и контрофорсы) превращают готический собор в божественный реликварий. Аркбутаны и к. над крышами эмпор. Высотное соотношение ярусов не сильно различимо.

Ранняя гоика не динообразная система.но всё идёт к систематизации.