1)Плач дочери иевфая 1846.

Дерево, масло. 37,5X59,5. Ветхий завет, кн. Судей, XI, 36—38. 

До 1972 г. картина в Эрмитаже сохраняла название «Поклонение восходящему солнцу». Новое толкование сюжета было предложено научным сотрудником ГМИИ А. Н. Замятиной. 

Оно подтверждается библейским текстом. Израильский вождь Иевфай поклялся, что оп принесет в жертву первого из своих домашних, которого встретит, вернувшись из похода, если бог дарует ему победу над аммони- тянами. Первой выбежала ему навстречу единственная дочь. Этот эпизод изображали многие художники. Значительно реже обращались опи к другой части повествования — к словам дочери Иевфая: «Она сказала ему: отец мой! Ты отверз уста свои перед Господом, и делай со мною то, что произнесли уста твои, когда Господь совершил через тебя отмщение врагам твоим, аммонитянам. II сказала отцу своему: сделай только вот что: отпусти меня на два месяца; я пойду, взойду на горы и оплачу девство мое с подругами моими. Он сказал: пойди; и отпустил ее на два месяца. Она пошла с подругами своими и оплакивала девство свое в горах». Картина — первое из опознанных до настоящего времени произведений художника на библейский сюжет.

2)ЦЫГАНЕ, СЛУШАЮЩИЕ ПРЕДСКАЗАНИЯ МОЛОДОЙ ГАДАЛКИ  Холст, масло. 104x78. 1848. В Салоне 1848 г. Так называемая цыганская тема, воспринимавшаяся тогда как проявление ориентализма, вдохповляла Диаза неоднократно, главным образом в 1840-е гг., и на эту тему он создал ряд произведений, самым значительным из которых следует считать эрмитажное. Происхождение: находилась в Галерее Н. А. Кушелева-Безбородко в Петербурге. Поступила в 1922 г. из Музея Академии художеств.

3)ДЕТИ В САДУ . Дерево, масло. 24x32.. Исполнена, предположительно, в 1840-х гг., когда Диаз писал и выставлял в Салоне, как правило, небольшие картины с одной-тремя фигурами, среди которых нередко встречались изображения детей. Пасторальный характер образов, присущий салонной живописи этого периода, также подтверждает предлагаемую датировку. 4)ТУРЕЦКАЯ СЕМЬЯ . Дерево, масло. 21,5x31,5. Исполнена, предположительно, в 1840-х гг. Датировка основана на тех же соображениях, которые относятся и к картине «Дети в саду» (кат. 157 5)ВЕНЕРА И АМУР  (3 варианта) 6)ПЕЙЗАЖ С СОСНОЙ

Легки и воздушны с их светлой живописью и большим небом, отражающимся в глади воды, пейзажи Шарля Франсуа Добиньи (1817— 1878) — 1)«Берега реки Уазы», 2)«Пруд», 3)«Берег».

4)БЕРЕГ МОРЯ В ВИЛЛЕРВИЛЕ  Холст, масло. 85X149.

С конца 1850-х гг. Добиньи неоднократно изображал в рисунках, этюдах и законченных композициях Виллервиль— небольшое селение на нормандском побережье в четырех километрах от модного курорта Трувиля. Эрмитажному полотну — наиболее значительному среди этих работ и одному из самых монументальных в позднем творчестве художника — предшествует ряд произведений.

Констан Тройон (1810—1865) в одном из вариантов картины «Отправление на рынок» демонстрирует незаурядный талант анималиста и пейзажиста, виртуозно передав движение стада в дымке утреннего освещения.

Расцвет творчества Жана-Франсуа Милле (1814-1875) связан с Барбизоном, где он прожил последние двадцать пять лет жизни. Один из крупнейших французских реалистов, он возродил начатый еще Лененами «крестьянский жанр» и впервые без прикрас отобразил каждодневную борьбу крестьян за существование. Он стремился, по его собственному выражению, «направить мысль человека на печальный удел человечества, на тяжесть труда».

В эрмитажной картине Милле «Крестьянки с хворостом» значительность характеристик людей затмевает жанровую сторону. Глубоко прочувствован замедленный, тяжелый ритм движения женщин, склонившихся под тяжестью ноши.

Создателем «пейзажа настроения» во Франции был Камиль Коро (1796— 1875) — художник, писавший также жанровые картины и портреты. Пейзажи Коро полны тонкого лиризма и гармонии. В Эрмитаже их семь. Они дают представление об особенностях стиля мастера. Это «Пейзаж с озером», «Крестьянка, пасущая корову у опушки леса», «Пруд в лесной чаще» и другие. В этих небольших картинах запечатлены тихие уголки Иль-де-Франс. Серовато-серебристая красочная гамма, виртуозное использование валёров (отношений тонов), фиксация атмосферных явлений — дымки, тумана, сумерек — придают особое очарование его произведениям.