Речевой портрет фредерика клеггса

Речевой портрет Фредерика Клеггса в романе Джона Фаулза "Коллекционер" представляет собой один из наиболее феноменальных образов художественной прозы, так как он включает множество различных аспектов, интересных с точки зрения стилистического анализа художественного произведения. Как и образ Миранды Грей, рассмотренный выше, образ Фредерика Клеггса глубоко метафоричен: если образ Миранды, чей гуманизм и творческая натура отражают аспекты одного полюса шкалы общечеловеческих ценностей, несёт в себе положительные коннотации, такие, как Добро, Красота, Разум и др., то образ Фредерика представлен автором как прямо противоположный ему; он противопоставлен, полярен ему, заключая наиболее отрицательные, по мнению автора, качества - Зло, Бездуховность, Моральное Уродство, Зависть, Эгоизм, Подлость и Трусость. Остановимся подробнее на речевом портрете данного персонажа.

Роман "Коллекционер", центральным персонажем которого является Фредерик Клеггс, был задуман автором как самоотчёт-исповедь героя произведения, при всём при том персонаж лишён чувства внутреннего раскаяния, сожаления о совершённом им преступлении. Повествование ведётся от первого лица, и с первых строк романа читатель знакомится с его героями. Фредерик Клеггс, двадцатисемилетний служащий Городского Муниципалитета одного из пригородов Лондона ведёт провинциальный, мещанский образ жизни. Отец героя погиб в автомобильной катастрофе, а мать оставила сына в младенческом возрасте и сбежала, так что с детства Фредерик предоставлен сам себе, и обывательская атмосфера становится прекрасной почвой для формирования порочного мировоззрения. За мальчиком присматривают его родственники, тётя Энни и дядя Дик. Миранда в своём дневнике весьма точно изобразила портрет тёти Энни - в описании пожилой женщины эпитеты, анадиплозис и полисиндетон создают нужный эффект, подчёркивая её ограниченность, узкий взгляд на вещи: "A thin woman with a white face and a nasty tight mouth and mean grey eyes and dowdy beige tea-cozy hats and a thing about dirt and dust. Dirt and dust being everything outside her foul little back-street world." Именно тетка является тем человеком, суждения и высказывания которой становятся поворотным моментом, акселератором душевной болезни героя - её страх перед женщинами, боязнь их коварной сущности с детства откладывается на подсознательном уровне героя. Тем не менее, он пытается "откреститься" от неё и от всего, что связано с "маленькими" людьми: автор употребляет в речи героя простые синтаксические конструкции, передающие манеру говорения типичного необразованного обывателя: "I got fed up with Aunt Annie"; "It was not that I hated them,but you could see what they were at once, even more than me. What they were was obvious; I mean small people who'd never left home."

Автор не даёт точного описания внешности героя, наоборот, его внешность не содержит в себе ни одного характерного, запоминающегося качества. Даже Миранда, с её тонким художественным чутьём, не способна описать Фредерика: в дневнике она сравнивает его то с жирафом, то с турком "His face has a sort of natural "hurt" set. Sheepish. No, giraffish. Like a lanky gawky giraffe"; "He's so slow, so unimaginative, so lifeless. Like zink white."; "Short and broad and broad-faced with a hook-nose; even a bit Turkish. Not really English-looking at all."; "You're not ugly, but your face has all sorts of ugly habits. Your underlip is worst. It betrays you." Тем самым автор пытается подчеркнуть идею о том, что человек с маниакальными наклонностями не всегда выделяется из толпы, и массы таких людей окружают нас в ожидании своего часа.

Что касается лексики, употребляемой героем в своей речи, она также лишена какой бы то ни было выразительности - в ней нет метафоричности, образности, за исключением описаний Миранды, где герой пытается подражать высокому стилю, используя в своей речи возвышенную лексику. Речь Фредерика бедна, построена на штампах и клише, избитых выражениях либо фразеологических оборотах: "heart-in mouth", "to be green around the gills", "good riddance!", "a lone wolf", "a fly in the ointment", "behind the scenes", "to set one's heart on something", "to blow one's own trumpet", "it taught me a lesson", "I was ready to let bygones be bygones", "a promise was a promise", "she was really putting on the pressure", "hung for a sheep as well as a lamb", "before you could say Jack Knife", "Shall I be mother?", "red as a beetroot", "She had me all at sixes and sevens that evening" и др. Употребление разговорной лексики, характерной для низших слоёв населения также свидетельствует о духовной ограниченности персонажа, его отсталости, несовременности; герой словно бы выпадает из контекста культуры: "whopper", "bob", "slimy", "to butter up", "spec", "to go at", "to give the game away", "posh", "to rile", "to tumble to", "weird", "classy", "mod", "to squash", "a chap", "thirty-bob each" и др. Сравнения становятся единственно доступным герою средством выражения эмоций и чувств, зачастую обнажая ужасающие своей наивностью и жестокостью высказывания: "It was like not having a net and catching a specimen you wanted in your first and second finger"; "It wasn't easy like it was with a killing-bottle"; "Of course, I didn't want to break her down as the Gestapo wanted to break their prisoners down"; "It was just like having a wife, an invalid one you had to do shopping for"; "It was like we were the only two people in the world". Часто в речи героя встречаются инверсии, характерные в тех моментах, когда что-то необычное, из ряда вон выходящее происходит в жизни героя: "full of tears her eyes were, cheeks wet"; "And out she came in a minute. No more ill than I was."; "suddenly sitting on the bed she screamed, bloodcurdling it was"; "All you live for is the day you see the last of me"; "very attractive she looked all in black except for a little red scarf". Также для лексики героя характерны следующие стилистические средства и приёмы: параллельные конструкции "But then she began to dry her eyes. Then she lit a cigarette. And then she said, "Two weeks."; "All I'm asking is that you understand how much I love you, how much I need you, how deep it is"; "Sometimes she made me welcome, she usually wanted her walk in the outer cellar. Sometimes she made me go away as soon as supper was over.", многосоюзие "She had to have fresh coffee, and a lot of fruit and vegetables and greens"; "She would sneer at me and mimic me and make me desperate and ask me questions I couldn't answer.", антитезы "It seemed to make her softer, even younger; not that she was ever hard or ugly"; "Perhaps I was overstrict, I erred on the strict side. But you had to be careful.", обособление "I'll never hurt you. Unless you force me to."; "She was just like a woman. Incredible. Smiling one minute and spiteful the next."; "From time to time she talked. Mostly personal remarks."; "He'd have killed you by now. Like that fellow Christie." Все эти средства помогают раскрыть образ персонажа, уделить внимание его личностным качествам, создать его речевой портрет.

Моральное уродство персонажа, его нежелание принимать какую бы то ни было точку зрения, кроме собственной, расчётливое желание получить своё любой ценой, даже ценой преступления, убийства получили наиболее полное раскрытие в его высказываниях о себе: герой словно бы восхищается своими поступками, испытывает неописуемое удовольствие от своих действий, любуется ими "I was always perfectly respectful towards her."; "I didn't like to boast, but I meant her to think for a moment of what other men might have done, if they'd had her in their power."; "I thought you realized I was being kind". При этом чувство гордости за себя, свои поступки уживается в герое наряду с глубочайшими комплексами, чувством собственной неполноценности, которое не поддаётся истреблению: "I'm just a nobody still, aren't I?" "I never had your advantages. That's why."; "I'm not educated"; "I know I'm no beauty"; "I can't sing or dance."; даже имя "Фредерик" его не устраивает, и герой меняет его на более благозвучное, на его взгляд, "Фердинанд". Вместе взятые, они и создают тот неповторимый образ Калибана, персонажа шекспировской "Бури", злобного и уродливого карлика, воплощения зла, обиды и мести. Так в общих чертах выглядит образ Фредерика Клеггса в романе Джона Фаулза "Коллекционер".