Ассоциативность

Ассоциативность устанавливает связи между отдельными представлениями, вследствие чего одно из них вызывает другое, третье и т. д. В качестве примера можно взять эмоциональное восприятие линий, формируемое за счет возникающих чувств и ассоциаций при разглядывании линий. Элементами выразительности линий является их форма и направление:

• Горизонтальные линии символизируют основательность, спокойствие, тишину.

• Вертикальные - передают стремление вверх, рост, торжественность.

• Спиральные - характеризуют вращательное движение, развитие.

• Ломаные - ассоциируются с агрессив­ностью, неуравновешенностью.

• Волнообразные — выражают движение различной скорости, наклонные:

- восходящие или активные - ассоциируются с надеждой, взлетом, подъемом;

- нисходящие или пассивные - вызывают чувство нестабильности, грусть, тоску, бессилие.

Относительность

Относительность — особенность восприятия, выражающаяся в том, что все свойства одних предметов воспринимаются в сравнении с теми же свойствами других предметов. Однозначно сказать, большой предмет или маленький расположен на картинке, скорее всего не получится, если кроме данного предмета на картинке нет других изображений. Если рассматриваемый предмет поместить в среду, в которой он будет окружен другими предметами, размеры которых известны, и сопоставить их размеры, то затруднений для ответа на выше поставленный вопрос не возникнет. Окружение одного и того же объекта определяет его эмоциональное восприятие (рис. 1.6). Относительность позволяет усилить впечатление многоцветного изображения при использовании ограниченного числа красок: темное на светлом фоне кажется более темным и наоборот; контраст цветов усиливает их звучание.

Вопрос 9

Массивность и пространственность — это два противоположных состояния формы, образующие пределы, между которыми возможны бесчисленные промежуточные состояния. Один предел — форма максимально заполнена массой (или выражена как таковая), другой предел — форма выражена минимальным количеством массы в условиях значительного преобладания пространства. Массу можно определить как "объем", "совокупность", как количество материала, содержащегося в объекте. Под массой формы, в отличие от понятия, принятого в физике, понимается эмоциональная оценка тяжести формы, которая прямо пропорциональна количеству материала и его плотности. Способность человека визуально оценивать степень тяжести или легкости формы основана на его огромном опыте, на чувственно-практической природе человеческого познания. Она сложилась уже в начале каменной архитектуры. Ведь прочность конструкции была непосредственно связана с ее весом. С другой стороны, вся история развития архитектуры связана с поиском более легких материалов, дающих возможность создавать более легкие формы. Благодаря укоренившемуся веками ценностному отношению к оценке массы, она остается очень важной эмоциональной оценкой объективных свойств формы.

Динамика − это зрительное восприятие движения, стремительности

формы.

Динамичность делает форму броской, активной, заметной, выделяя ее

среди других.

Статика − состояние покоя, равновесия формы, устойчивость во всем

ее строе, в самой геометрической основе.

Данная пара средств гармонизации используется для выражения

степени стабильности композиционной формы. Такая стабильность

оценивается чисто эмоционально, по тому впечатлению, которое форма

производит на зрителя. Это впечатление может исходить как из

физического состояния формы − стабильного или динамичного,

связанного с движением объекта в целом или его частей, так и чисто

композиционного). По степени зрительной и

физической стабильности формы можно разделить на следующие четыре

вида.

К первому виду относятся зрительно и физически статичные формы.

По производимому впечатлению они оцениваются как предельно

стабильные. К ним можно отнести: квадрат, прямоугольник,

параллелепипед, положенный на широкое основание, куб,

пирамиду и т. п. Композиция, составленная из подобных форм, носит

монументальный, предельно статичный характер.

Второй вид представляют физически статичные, но зрительно

динамичные формы, оцениваемые так по впечатлению их некоторой

неуравновешенности. Эта оценка касается стационарных форм,

устремленных, например, в одном направлении, с нарушенной

симметрией и другими специфичными для динамичных композиций свойствами.

Третий вид представляют зрительно статичные, но физически

частично динамичные формы. Они имеют устойчивую основу, в которой

«двигаются» отдельные элементы. Часто в практике дизайна такое

«движение» обусловлено особенностями функционирования объектов,

реальным движением в них отдельных деталей. При этом их композиция в

целом носит статичный характер. Пример из практики дизайна − форма

ткацкого станка с движущимся челноком. В формальной композиции −

это зрительное движение в статичной форме отдельных элементов.

И, наконец, последний вид − зрительно и физически полностью

динамичные формы. Они типичны для форм многих современных

движущихся дизайн-объектов, прежде всего различных транспортных

средств. Часто эти формы в действительности перемещаются в

пространстве. Часто изменяется вся их структура.

Статика и динамика могут быть выражены в композиции разными

средствами: расположением элементов, цветом, пластикой и др. При этом

они могут придавать композиционной форме неоднозначный характер.

Одни элементы могут зрительно выявлять ее стремительность, другие −

наоборот, «останавливать» ее. Так, неустойчивые вертикали могут

пересекаться устойчивыми горизонталями, «падающие» диагонали −

«подпираться» вертикалями или противоположными по направлению

диагоналями, яркий цвет может «успокаиваться» сдержанными тонами и

т. д.

Нюанс-контраст

Эта пара средств гармонизации характеризует степень сходства и

различая элементов композиции. Она может быть выявлена только при

сравнении элементов по одному композиционному свойству, например,

размеру или геометрическому виду.

Элементы могут находиться в нюансном отношении по

одному признаку и контрастном − по другому.

Крайними полюсами отношения «нюанс − контраст» являются полное

сходство или тождество элементов композиции, с одной стороны, и их

полная противоположность − полярность, с другой.

Тождество означает не просто схожесть, а аналогию элементов. Оно

может быть полным (абсолютным) и частичным.

Полное сходство выражается в одинаковости элементов по всем их

композиционным свойствам, например, размеру, цвету, пластике и т. д.

. Характерная черта этих композиций − возможность

свободного развития в любом направлении. Их выразительность

заключается в рисунке не только самих повторяющихся элементов, но и

«пробелов», которые образуются между ними. Композиция, составленная

из тождественных элементов, носит спокойный, уравновешенный

характер. При абсолютном тождестве элементов она может отличаться

монотонностью.

Частичное сходство означает отношение в целом одинаковых

элементов, имеющих, однако, небольшое различие по какому-то одному

признаку. Такая связь позволяет

придать композиции некоторую «живость», активность в плане ее

воздействия на зрителя.

Нюанс характеризуется слабым различием элементов композиции по

основным композиционным признакам. Например, в фактурных

поверхностях он представляет крупную и мелкую зернистость, в цвете −

оранжево-красные и красные оттенки и т. д. Нюансное отношение может

быть сближенным и отдаленным.

Отдаленное отношение выражается прямым или параллельным

изменением свойств элементов, например, возрастанием яркости цвета и

увеличением размеров. Соответственно при той или иной нюансировке

меняется и характер композиции: при сглаживании различий она

становится более спокойной, при их увеличении − острой. В целом нюанс

способствует установлению зрительного равновесия между частями

композиции, достижению ее цельности.

Нюансировка − это главное, что делает вещь более совершенной,

элегантной.

Контраст представляет собой резкое отличие элементов композиции,

резко выраженную противоположность: длинный − короткий, толстый −

тонкий, крупный − мелкий. При его использовании сильнее выявляются49

художественные качества каждого элемента. Оно может быть, так же как

и нюансное различие, сдержанным и обостренным .Сдержанный контраст проявляется при резком различии

второстепенных элементов. Скажем, тогда, когда эти элементы

выполнены в контррельефе и горельефе или имеют дополнительные

цвета. Обостренный контраст имеет место при резком отличии главного

элемента от второстепенных элементов. Он может быть выражен в

размерах, расположении, цвете, пластике формы. При нем композиция

приобретает динамизм и самую большую активность в плане воздействия

на зрителя.

Многим кажется, что самый резкий

контраст существует между белым и черным цветом. Это не так. В ряду

цветов, находящихся в контрастных отношениях, пара белый и черный

цвет занимает далеко не первое место. Вот этот ряд:

1) желтый и черный цвета;

2) зеленый и белый;

3) красный и белый;

4) синий и белый;

5) белый и черный (!);

6) красный и желтый и т. д.

В конце него стоит наименее контрастное яркостное отношение

красного и зеленого цвета.