5. Маніфести «нового роману»:н.Саррот «Ера підозри», Роб-Гріє «За новий роман».

Художня проблематика робить «Н. р. »варіантом більш широкого ідейно-літературної течії, що охоплює і драму (С. Беккет). Відмежовуючись не тільки від екзистенціалістські ідеї «вільного вибору» як першооснови людського буття, але і від традицій французького роману 19 ст., Де внутрішні установки героя і його прагнення втілити суб'єктивний світ в межах готівкової дійсності, «неороманісти» виходять з думки про принципову несумісність істинної природи сучасної людини і його суспільної ролі. З точки зору «неороманістов», людина, поглинена і відчужена стихією розумових стереотипів чи придушений речовими формами ворожого йому світу («У лабіринті» Роб-Гріє), здатний зробити моральне відкриття, зробити свою свідомість осередком істинних цінностей, але не може перетворити їх на ефективний принцип практичного існування - знайти індивідуальне обличчя і індивідуальну долю. До того ж автор відмовляється від позиції всезнаючого деміурга, на перший план висувається точка зору, ракурс одного або декількох персонажів. Перебудова структури прози призвела до появи нових об'єктів і нових способів їх зображення - так виник «вещизм» Роб-Гріє (підкреслено безпристрасне опис предметів зовнішнього світу, яка позбавляє їх людського сенсу), «подразговор» Саррот (загальнозначуща стихія підсвідомого). Саррот. Головна установка, від якої Саррот відступила лише одного разу, в автобіографічної повісті "Дитинство " ("ІЛ", 1986, No 12), - пробитися в такі пласти свідомості, де не мають значення психологічні та соціальні параметри конкретної особистості.В есе 1950 року "Ера підозри" Н. Саррот формулює це так: "Читач відразу опиняється всередині, там же, де і автор, на глибині, де вже не залишилося жодного із зручних орієнтирів, за допомогою яких він коли - щось конструював персонажів. Він занурений і залишиться до кінця зануреним в якусь субстанцію, анонімну, як кров, у магму, позбавлену імені, позбавлену контурів "(переклад Л. Зоніна). Їй важливо вловити в мережі слів швидкоплинні мінливі реакції, майже не фіксуються думкою. Персонаж, літературний характер, як його розумів старий роман, йде в тінь. Саррот цікавить психологічна магма сама по собі, абстрактний "психологічний елемент, який, подібно елементу мальовничому, поступово звільняється від предмета, з яким колись був нерозривно злитий". «Ера підозри» - термін вжила Н. Саррот по відношенню до теорій К. Маркса, Ф. Ніцше і З. Фрейда. Передбачається, що за хитрощами високої культури взагалі і дослідницької логіки зокрема щось ховається - швидше за все, щось дуже впливова, мало привабливе і важко доступне для дослідження. Новий роман, флагманом якої він став, він замислив як спосіб протистояти літературі, знаходячи її застарілою, доступній і що подобається широким масам. Роб-Грійе. Інженер-агроном за освітою, він прийшов до ідеї, що мистецтво, як і наука, постійно розвивається, що нові істини з'являються, скасовуючи колишні. І значить, можуть існувати й естетичні помилки, і помилкові висновки в мистецтві, як існують некоректності в математиці. Потім революції. Нове повинно було знищити старе, одне змінити інше. Кого, що замінить Роб-Гріє? Бальзака, бальзаківський роман, його традиційних адептів, роман, в якому автор вічно царює над творінням, як Бог над Всесвіту, тоді як усе в мистецтві є гра форм і мови, "постійний перегляд", "нескінченне відродження ".