3. Фактура как средство обнаружения музыкальной целостности:
Фактура — конкретное оформление музыкальной ткани, музыкальное изложение.
Фактуру можно классифицировать по количеству голосов — одноголосная (монодия) и многоголосная. Многоголосная фактура подразделяется на полифоническую (взаимодействие нескольких горизонталей — мелодий) и гомофонную (вертикальное взаимодействие элементов фактуры по принципу рельефно—фоновых связей — бас, средние голоса, мелодия(главное)._____дополнительно гетерофонаая-(подголосочная)когда голоса отстраиваются от основной мелодии_____аккордовая-звучащая аккордами
Конкретная форма фактуры называется фактурным складом. Последовательность разных фактурных кладов образует фактурный план.
4. Неосновные средства музыкальной выразительности (исполнительский текст):
Исполнительский текст рождается в процессе живого звучания музыкального произведения (акустическое бытие). Средства выразительности в исполнительском тексте неустойчивы, не всегда совпадают с авторскими указаниями.
Исполнительский текст выделяется по следующим признакам: музыкальный тембр, громкостная динамика, штрихи (музыкальная артикуляция), Они, в основном, зависят от индивидуальности исполнителя (его артистизма), которая определяет принцип экономии средств музыкальной выразительности , т.е. руководит процессом отбора средств художественного воздействия в конкретной музыкальной практике — в процессе исполнения музыкального произведения.
5. Понятие музыкальной интонации
Существует определение музыкальной интонации в общем проявлении как носителя смысла музыкального процесса. В таком случае музыка является искусством интонируемого смысла. В узком значении под интонацией подразумевается конкретная взаимосвязь музыкальных звуков, за которыми «следует» определенное переживание — ассоциативное, по аналогии или синестетическое.
Особый случай музыкального интонирования — театрализованная музыкальная интонация. Своеобразие ее проявляется в том, что она соотносится с эквивалентными принципами решения театрального спектакля, а также с важнейшими средствами актерской выразительности. Эквивалентами музыкально—сценической интонации в этом случае выступают различные формы речевого и пластического выражения сценического действия (потенциальные — в драматургии, виртуальные — в режиссерской экспликации, актуальные — в актерском действии).
6. Музыкальный жанр как единство сигнала, знака и значения:
Музыкальные жанры — роды и виды музыкальных произведений, связанные с раскрытием определенного содержания.
Первичные музыкальные жанры — выступают в качестве средства отбора и типизации музыкальных интонаций. К ним относятся жанры, имеющие речевую природу (песня, речитатив, романс), пластическую природу (марш, танец, шествие) и жанры, отражающие разные формы взаимодействия (сигнальность внешнюю — физическую и внутреннюю — психологическую; сигнальность обобщенного движения и действия; сигнальность жестовую, речевую, пластическую);
— выделяются следующие разновидности первичных жанров:
• жанры, где доминантой выступает ритмика (марш, танец, шествие);
• жанры, где доминантой выступает мелодика (речитатив, песня, романс);
• жанры, где доминантой выступает гармония:
сигнал-аллофон, то есть непосредственное или опосредованное воспроизведение звуковых сигналов предметов или явлений окружающей нас действительности – звуковая цитата или звуковая имитация;
сигнал-денотат, то есть условное (семантическое) соотнесение данной звуковой структуры с предметом или явлением окружающей нас действительности;
сигнал-иероглиф, то есть замещение предмета или явления окружающей нас действительности звуковой структурой как условным опознавательным знаком-символом.
– принципы эстетического взаимодействия музыкальных жанров (ассимиляция, смешение, экстраполяция);
жанр как средство связи музыки с другими видами искусства (взаимодействующие жанры музыки);
– способы преобразования музыкальных интонаций во взаимодействующие:
• нахождение аналогий пространственно-временных форм разных искусств посредством зрительно-слуховой диффузии — ритмические и мелодические фигуры или тембровые и гармонические последования аналогичны графическим или светоцветовых эффектам (графическая или светоцветовая мелодия);
Вторичные музыкальные жанры рождаются на основе принципов эстетического взаимодействия первичных жанров.
Можно выделить три основных принципа эстетического взаимодействия жанров: ассимиляция («диффузия» жанров), смешение (соединение в рамках одного произведения разных жанров по типу «вальса–фантазии» и т.п.), экстраполяция (перенос жанра в новые условия — переложение симфонического произведения для фортепиано и т.п.).