Содержание стр.

Введение: Тема концерта. Обоснование выбора темы

1. Состав музыкантов…………………………..…………….…

2. Описание хода работы:

• план расстановки микрофонов…………………………………….

• типы используемых микрофонов…………………………………

• помещениие, его акустические свойства……………………………

• аппаратура, используемая при записи (полное описание аудио трафика)……..

3. Программное обеспечение (если таковое задействовалось)…………..

Заключение…………………………………………………………

Список источников информации

Приложения

№1: запись с концерта CD

Отзыв руководителя о ходе выполнения задания

Введение: Тема концерта. Обоснование выбора темы­­­­­______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

1. Состав музыкантов

______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

2. Описание хода работы:

план расстановки микрофонов

______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

типы используемых микрофонов

______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

помещение, его акустические свойства

______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

аппаратура, используемая при записи (полное описание аудио трафика)

______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

3. Программное обеспечение (если таковое задействовалось)

__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Заключение______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Список источников информации_______________________________________________________________________

Методические рекомендации

Концертные записи

Звукорежиссер, работая в концертном зале, сталкивается, прежде всего, с качеством концертного звука. В концертной практике высшей похвалой является выражение «звучит как в студии». Это означает, что в звучании отсутствуют шумы, искажения, оно сбалансировано частотно и динамически. Проблема хорошего или плохого звука на концерте технический, психологический и эстетический аспекты.

Существующие проблемы концертного звука заключаются в заметных искажениях реального характера звучания исходных источников сигнала. Одна из главных проблем - громкость (не перегрузки по амплитуде сигнала, а недостоверность звучания источника). Для каждого инструмента на сцене существует свой порог громкости звукоусилия, за которым утрачивается достоверность его звучания. Также звучание голоса, взятого близко расположенным микрофоном и усиленного во много раз по сравнению с громкостью естественного голоса, очень сильно отличается по тембру и общему характеру от естественного. Часто с такого микрофона слышна работа мышц гортани, артикуляция, шипящие звуки. Такое слушание человеческого голоса неестественно. Чтобы добиться естественного звучания таких исполнителей звукорежиссеру концертного зала приходится прибегать к «неестественным» изменениям звучания, применяя компрессию, реверберацию, эквалайзеры. Такие меры являются вынужденными, поскольку звукорежиссер концертного зала отвечает за донесение звукового образа, создаваемого музыкантами и певцами, до зрителей (слушателей), а не за создание самого образа.

Таким образом, критерием качества концертного звука при усилении является естественность тембров, поэтому система звукоусилия концертного зала должна быть тонально нейтральной, то есть ее собственных акустических особенностей не должно быть слышно.

Исключением является пространственная обработка (реверберация), применение которой целиком зависит от художественной задачи

Независимо от стиля и жанра музыки существуют общие правила применения реверберации:

• Для высокозвучащих инструментов можно давать больше реверберации, чем для низкозвучащих, так как реверберация обогащает тембр инструмента в высоком регистре и уменьшает резкость звучания, а в низком регистре - создает гулкость и неразборчивость, упрощая и размывая тембр.

• В пьесах в медленном темпе реверберацию можно прибавить, а в быстром - следует уменьшать, так как в медленном темпе реверберация придает звуку протяженность, певучесть, «полетность», а в быстром - снизит разборчивость и создаст неестественность звучания.

Вышеперечисленные правила относятся к большим концертным залам, где слушатели находятся в большом акустическом пространстве, создаваемом музыкантами и звукорежиссером. Слушателей в этом случае отделяет от исполнителей довольно большое расстояние. Другое дело -клубный концерт, где слушатели находятся буквально в метре от исполнителя. Здесь работают другие законы восприятия. Слушатель как бы сам находится на сцене и становится участником действия. Клубная работа обусловлена малым пространством. Это основная проблема для звукорежиссера. Ее решение - уравновесить звучание сцены (живого звука находящихся на сцене инструментов) и основного зального звукоусиления. При этом необходимо обеспечить достаточное усиление тихих инструментов и вокала, притом, что весь концерт проходит на максимальной громкости, поскольку с прямым звуком барабанов, труб и т.д. ничего сделать нельзя. Максимум, что можно предпринять, это добиться чистого, плотного мощного звука с хорошей различимостью отдельных инструментов. В задачу звукорежиссера будет входить правильная частотная настройка и общий музыкальный баланс. В клубных концертах звукорежиссеру помогает использование компрессии для повышения плотности звучания голосов, при этом не требуется повышать уровень и сильно применять эквалайзер.

Применение различных ревербераторов в клубных концертах должно быть минимальным, чтобы не перегружать сильную концентрацию звука в малом пространстве. Все эти рекомендации следует учитывать при работе с концертным звуком. Записи с концерта представляются на аудио-CD.

В пояснительной записке к концертной записи необходимо представить схемы расположения инструментов, солистов и микрофонов. Указать выбранную систему записи, а также описать технические характеристики используемого звукового оборудования.

ФГОУ ВПО «Красноярская государственная академия музыки и театра» Кафедра звукорежиссуры Отчет №5 о производственной практике «Озвучивание литературно- драматической постановки» Выполнил студент группы _________ ____________________ (фамилия, имя, отчество) Научный руководитель_____________________ ______________________________________________ (ученая степень, должность, фамилия, имя, отчество) Консультанты__________________________________ _____________________________________________ _____________________________________________ _____________________________________________ (ученая степень, должность, фамилия, имя, отчество) База практики: учебный театр ФГОУ ВПО КГАМиТ Время прохождения: с _____________ по ________________20__г. Красноярск 201__ г.