Тональность в музыке XX века

В музыке XX века тональность становится:

1. Диссонантной

2. В новой тональности ослаблено тяготение к тонике (от устоя к неустою)

3. Значительно изменен вид тоники. Устоем может быть отдельный звук (центральный тон , устой , полюс, к которому стремится звуковой поток, Стравинский- мелодическое образование

Тональность- иерархическая централизованная системафункционально дифференцированных высотных связей (ладотональность)

Тональность- в узком значении система функц. Дифференц.высотных связей, централизованных на основе консонирующего трезвучия(гармоническая тон-ть 17.в.)

Формообразующ функц-ии: обеспечиваетединство формы, служит средством развития матерьяла.

Признаки классич. Тональ-и.: центр- консонирующ трезвуч, ладооснова- dur иmoll,структурабазируется на основе 3х функций- T,S,D, смена гармонии подчиняется логике тяготения в тонику. В тонально орг. Музыке пр-е написано в однойтональности. Тональная структура- план последования тональностей в пр-ии0 определяет динамику развития, соотношение (подчинение частей, форму целого). В тональных планах отображаются обьективные закономерности, присущие различным историческим периодам, творчеству композиторов, школ. Неродственные тональности в близком соседстве способствуют контрастированию, нарушают единство (даже если употребляются через цезуру, или модуляцию). Постепенная модуляция в отдалённую тональность сглаживает появлениеновой темы, а внезапная- подчёркивает новизну, усиливая контраст. Роль тональных планов крупных произведений требует знания стиля и способностей ладотанального мышления композитора, в которых отразились признаки школы (эпохи)

20век: Усложнение средств гармонии привело к появлениюновых модификаций тональностей, исп доп средств (метроритм), что привело к приданию устойчивости диссанансам. Диссонансовые устои- центральные элементы. Производные лады (от разновидностей классического маж и мин.) менее централизованные, т.к. тоники производных ладов обычно обладают свойствами преемственности, т.е. сохраняется значение основной функции. Появление производных ладов связано со свойствами тоникальности отдельных неустойчивых созвучий при сохранении звуковогог состава основного лада при дополнительной альтерации. Доминантовые лады мажорные. Тоника часто представлена диссонансом. Доминанта обладает тоникальностью (сохраняет более или менее отчётливую функциональность). Альтерационные- доминантовые лады, проявляющие явную тенденцию к самомтоятельности. Ключевые знаки не зависят от основного лада. Произвольные лады (доминантовые и медиантовые) образования с меньшей и своеобразной красочностью внутренних гармонических отношений. Прочность тоники требует дополнительных метроритмических средств или многократных повторений. Меньшая централизованность и колорит определяют место в форме. Чаще применяется в гармоническом варьировании, в развивающих частях формы, реже в экспозициях. Возникают своеобразные лады (ум. И ув.), опора в которых- диссонанс, которому подчинено консонантное, иногда диссонантное окружение.

Показатели, характеризующие музыку 20 века: тональность децентрализована- нет стремления в тонику, диссонантная тональность, преобразуется вид Т. В качестве тональности может выступить 1 тон, любая вертикаль, некоторое мелодическое построение.

Билет29. Виды альтерации и их значение в муз. произведении.

Ладовая (внутриладовая)- изменение ступеней лада, которые повышением или понижением усиливают тяготение неустойчивых ступеней в устойчивые. Альтерироваться может любой звук диатоники, отстоящий от соседнего на 1 тон. Направлена на укрепление тоники. Централизация лада, его неполная хроматизация.

Значение: эффект альтерированных созвучий сочетает фунциональность и яркий контраст, что проявляется лучше, когда за ним следуют аккорды разрешения, подготовка альтерации неальтерированных созвучий создаёт динамику движения с нарастанием тяготения к центру, чем содержательнее и весомее созвучие, тем большую протяжность оно требует, чтобы быть полноценно воспринятым и оценённым, функционально ясное динамическое созвучие не требует особого внимания и разрешения, если понятно, во что оно должно разрешиться, гармонии, сочетающиеся с яркими ритмикой и метрикой весомы в каденциях (цезурах)

Модуляционная. Создание новых тяготений уводящее из тональности, способствующеемодуляции, создаёт новые точки «притяжения», вводнотонвые отношения при повышении или понижении прежде всего устойчивых ступеней, альтерация неустойчивых ступеней, усиливающая их тяготение к устойчивым(соседним) ступеням. Является модуляционной, если устойчивая ступень оказывается в составе новой тональности.

Определение вида альтерации: при альтерации любого из тонических звуков наступает модуляционная обстановка, которая может быть погашена (в зависимости от того, в какой роли выступает разрешающий тяготение звук в аккорде). Осуществление модуляции зависит от многих комонентов.

Значение: распространение альтерации (особенно ладовой) в 20 веке. Она сочеталась с признаками разновидностей диатонических ладов, с мажоро-минором, со всем комплексов неаккордовых звуков. В мелодике альтерация может иметь различные значения в зависимости от длительности, метрического положения, аккордовой поддержки. Альтерированная ступень в мелодике, может быть квинтой, септимой, которые нарушают ладовую характеристику аккорда. Она может быть не приготовлена задержанием, вспомогательными, проходящими звуками. Включение альтерированных ступеней в аккорд,нередко преобразует его нормативную диатоническую структуру.

Билет 30. Выразительное и формаобразующее значение модуляции.

Модуляция- переход из одной тональности в другую без смен или со сменой лада.

Признаки: альтерационное изменение звуков, соответствующее новой тональности и образующее обычно вводный тон или септиму доминанты. Если альтерации нет= определение по слуху и при помощи анализа гармонии (часто в сопровождении Д7 и ..

Классическая модуляция:

1. По роду связей втональности- функциональная (перемены функции принадлежащего обоим тональностям общего аккорда-главный вид), энгорманическая (функциональная сывязь тональностей по средством общего аккорда при его энгармоническом приравнении), мелодико-гармоническая (мелодическая связь аккордов принадлежащий разным тональностям),мелодическая (мелодическое движение одного голоса или 2-х голосов приводят в новую тональность), сопоставление тональеностей (появление новой тональности без её предварительной подготовки).

2. По устойчивости тональности- совершенная (последующая тональность устойчивее предшествующей, закрепление новой тональности), несовршенная (последующая тональность менее устойчива), отклонение (возврщение происходит в первоначальную тональность), проходящая (промежуточное звено при переходе в другуютональность), модулирующая секвенция (модуляция состоит из частей одинакового мелодического и аккордового строения, каждая часть звучит в новой тональности.

Выразительное значение: Нарушает устойчивость и выражает необходимость дальнейшего развития, служит важной цели смены тональных красок (тонального колорита) т.к. существуют различные окраски между любыми тональностями, может производить впечатление постепенного перехода, или неожиданного крутого поворота в другую тональность, содержащего выделяющийся красочный эффект.

28