3.4.Центральное событие

Центральное событие выражает конфликт спектакля, это вершина, кульминация борьбы по сквозному действию, наиболее значительное событие, после которого борьба идет в открытую.

Исходя из определения центрального события, следует, что оно является наивысшей точкой кульминации сквозного действия, соответственно оно является переломным рубежом в сквозном действии, и отражает характер конфликта.

3.5.Финальное событие.

В финальном событии находит разрешение основной конфликт пьесы, но пьеса на этом не заканчивается. С разрешением основного конфликта остаётся не до конца воплощённым сквозное действие пьесы, которое реализует сверхзадачу. Это момент, где утихают страсти. Разрешаются противоречия и зрители могут предвидеть дальнейшие судьбы героев, но пока ещё не ясным остаётся главное. То, зачем автор писал пьесу; то, почему у режиссёра возникла необходимость поставить её именно в это время – главная мысль произведения, где воплощается сверхзадача всего спектакля. В финальном событии умирает ведущее предлагаемое обстоятельство – то, что обостряло борьбу и двигало действие – исчерпывается здесь. Здесь подходит к логическому концу сюжетная линия спектакля. Финальное событие является своего рода « смертным одром» и « некрополем» для ведущего предлагаемого обстоятельства. Т.к. в этом событии происходит «гибель» и « дальнейшее успокоение» ведущего предлагаемого обстоятельства. Финальное событие подобно смерчу, опустошает поверхность рельефа, которым предстаёт перед нами конфликт.

3.6.Главное событие

Главное событие - всегда (во всех хороших пьесах) самое последнее событие. Наиболее точно и явно идея раскрывается тогда, когда случилось главное событие.

Самое главное, самое крупное событие, вмещающее в себя всю силу и сложность пьесы, - такое событие и случается всегда только в ее конце.

«Искусственно сконцентрировать в читателе впечатление от всей повести», так сформулировал А.П. Чехов закон главного события.

Пьеса развивается от исходного события к главному.

Главное событие – это то событие, благодаря которому нам раскрывается идея автора. Главное событие – всегда последнее крупное событие пьесы. Производя анализ любой сцены пьесы, режиссер должен все время проверять, какое место занимает данная сцена в развитии событий – «от исходного к главному». Также как и все остальные события, главное должно быть определяющим фактом для поступков всех действующих лиц.

3.7. Сверхзадача

Каждый режиссер – это творец, имеющий определенный ресурс идеологического материала, который скрупулезно, по крупицам собирает различные составные элементы для своего будущего творения – спектакля.

Прежде всего, ему необходимо провести серьезную работу по осмыслению драматургического материала, а затем приступить к режиссерскому анализу, начиная с самого главного – поиска сверхзадачи. Она является своего рода отражением мысли режиссера на идею автора, а именно тем, ради чего он ставит спектакль. Как он, будучи разносторонне развитой личностью, живущий в конкретной социальной среде, данного государства, понимает идею автора. Что он как один из необходимых действенных элементов социума желает донести сегодня до зрителя. (2,с.36)

При определении сверхзадачи режиссер должен быть максимально собран. Ему необходимо увидеть пьесу как единое целое. Найти к ней ключ. Но следует помнить о том, что за глобальностью определений гибнет, то единственное, неповторимое, что имел в виду автор и во имя чего режиссер из множества работ выбрал именно эту пьесу.

Мировоззренческие, этические и эстетические взгляды должны отозваться на суть и форму, заключенную в спектакле, определить ее истинную сверхзадачу. Сверхзадачу, опирающуюся на авторскую, но выражающую суть режиссерских устремлений. Только тогда режиссер сможет заразить актера «своей сверхзадачей».

К.С. Станиславский говорил: «Сложность сверхзадачи заключается уже в самом термине, а именно в надбавке «сверх» по отношению к слову «задача», так как речь идет не просто о главной действенной задачи роли, но о главном ее эмоционально-действенном устремлении, непременно возбуждающем отклик в человеческой душе самого творящего артиста. Иными словами, сверхзадачу надо искать не только в роли, но и в душе самого артиста (1,с42)

Принципиальное значение сверхзадачи заключается в том, что она устанавливает неразрывную связь драматургии и актерского творчества, зависимость театра от литературы. Сверхзадача выражает собой основную идею пьесы, отраженную в данный момент времени конкретным режиссером, к которой должно быть приковано внимание всех участников творческого процесса. Поэтому и следует разграничивать эти понятия сверхзадача и идея. Ведь опираясь на идею драматического произведения, режиссер формулирует сверхзадачу.