Особенности артикуляции и динамики
Динамический план прелюдии представляет наиболее разнообразным, включающий в себя не только звучность forte, но и piano, mezzo piano и poco forte: эффекты света и тени придают пьесе поэтическую прелесть.
В отношении темпа исполнения прелюдии существенных разногласий между музыкантами нет. Почти все рекомендуют Allegretto pastorale или Allegrtetto piacevole или просто Allegretto. Артикуляция также довольно едина это или legato, или molto legato, или sempre legato, что предполагает мягкую слитную, органическую фразировку: отдельные фразы не столько отделяют друг от друга, сколько нежно сливаются друг с другом, за исключением, конечно, разделительных цезур. Все гармонирует между собой как в инкрустации.
Неудержимо-стремительному характеру фуги соответствует непрерывность ее развития: на всю фугу — только один совершенный каданс, в движении — ни одной ритмической остановки безостановочная пульсация шестнадцатыми
Исполнение фуги представляют лишь немалые трудности, особенно в техническом отношении. В сущности, перед нами виртуозная пьеса, близкая по складу к этюдам дошопеновского времени. Она требует уверенности, решительности, четкости, блеска, мелодичности и силы - как в передаче целого, так и деталей.
Однако фугу не следует играть слишком бравурно и быстро. Ее темп обычно определяют как Allegro - с теми или иными добавлениями, максимальная скорость движения указанна Бишофом, минимальная Келлером, который даже делает следующую ремарку: «С силой и огнем, но не быстро».
Наилучшая артикуляция темы: первая (затактовая) восьмая - staccato или portato, следующая (четвертная) нота — tenuto, шестнадцатые – legiero. Интонации «вздохов»
в теноре и в сопрано исполняются со значением — веско, подчеркнуто, выразительно. Вообще вся фуга требует, говоря словами Бузони, «бодрого, живого, крепкого характера исполнения с энергичными «пуантами» при каждом вступлении темы».
Заключение. Хтк. Совеременное исполниение.
Цикл прелюдий и фуг И. С. Баха "Хорошо темперированный клавир" занимает совершенно особое место в мире музыки. Это не просто один из бессмертных шедевром мировой музыкальной литературы. Это в полном смысле слова энциклопедия полифонического искусства, его альфа и омега; это настольная книга каждого мыслящего музыканта, необходимое на всю жизнь пособие и вместе с тем неиссякаемый источник наслаждения.
В "Хорошо темперированном клавире" 2 части, причина создания второй, это желание Баха собрать воедино, в одно целое написанные в разное время и затерявшиеся стреди старых бумаг прелююдии и фуги. К тому же Бах хотел основательно переработать эти прелюдии и фуги, придать им окончательную форму, применив накопленный им с годами опыт. А опыт этот был по истине всеобьемлющим. "Хорошо темперированный клавир" Баха дает простор самым различным исполнительским интерпретациям, таким как Святослав Рихтер, Гленн Гульд, Самуил Фейнберг.
Ни одно музыкальное произведение не вызывало при своем истолковании столько затруднений и споров. Именно такой глубокий и всесторонний, истинно художественный подход к циклу характерен для Святослава рихтера. "когда я принимаюсь за "Хорошо темперированный клавир", - говорит Рихтер - меня всегда охватывает желание не исключать каких-либо сторон ради узкой и догматической позиции... Я убежден, что Баха можно хорошо играть по-разному, с различной артикулчцией и с различной динамикой. Лишь бы не искажались строгие очертания стиля, лишь бым исполнение было достаточно убедительным".
Например Гленн Гульд, и С. Е. Фейнберг начали свою концертную деятельность, с исполнения "Хорошо темперированного клавира". И дальше в течении долгой концертной деятельности жизни они неоднократно играли как "Хорошо темперированный клавир" так и большинство других клавирных соинений Баха.". В Семидесятых годах прошлого столетия Г. Н. Рождественнский в цикле своих радиобесед об исполнительском искусстве говорил о том, что существует традиция исполнения Баха, но нам не дано знать, как они звучали во времена Баха. Различие исполнительских интерпретиций обьясняется тем, что изначальная авторская партитура была лишена каких-либо авторских ремарок. Единственное, что он самотоятельно зафиксировал, - это темпы, обозначенные в манере словесного описания, а не в количестве ударов метронома в минуту. Каждое поколение открывает новые грани великого творения. Что привлекает современных слушателей в музыке И, С. Бака, каким"ХТК" видится музыканту XXI века - загадка, ответ на которую можно найти на концертах цикла " И.С. Бах - Хорошо темперированный клавир" профессора Латвийской академии музыки им. Я Витола, продолжателя традиций знаменитого русского пианиста Я. Флиера, Арниса Зандманиса. Первый концерт цикла состоится 7 декабря в Малом зале Белорусской государственной филармонии. В исполнении Арниса Зандманиса прозвучит Двеннадцать прелюдий и фуг.
В наше время, буз изучения прелюдий и фуг Баха не обойтись, на "ХТК" выраслдо не одно поколение пианистов. Каждый уважающий себя пианист хотя бы раз играл прелюдию и фугу Баха. ХТК является учебным пособием и встречается в концертных программах.