Глава 1. Вопрос о средствах выразительности в отечественной лингвистической науке

1. Из истории вопроса

Стилистические средства языка и приемы их использования складываются постепенно, представляя собой явление, изменяющееся со временем. Уже в XVII в. появляются отдельные наблюдения и рекомендации в этом отношении. Но еще раньше обнаруживается интуитивное использование языковых единиц, не являющихся равнозначными в стилистическом отношении (в частности, славянизмов или простонародно-разговорных средств языка), обусловленное содержанием произведения и задачами стиля, … например, «Послания» Ивана Грозного, «Домострой» и даже значительно более ранние сочинения Мономаха, летописи с их неоднородным в зависимости от тематики языком. В XVIII в. эти тенденции находят свое завершение и теоретическое обоснование в реформе русского языка М. В. Ломоносова.

Поскольку стилистика как самостоятельная лингвистическая наука в XIX в. еще не оформилась, стилистические наблюдения и рекомендации содержались в общелингвистических работах по лексике и грамматике языка. Эта традиция сохранилась и до настоящего времени. В XIX и в XX вв. создаются специальные пособия, представляющие стилистические ресурсы языка.

1.2. Классификации средств выразительности в русском языке. Сравнительная характеристика классификаций

Как известно, до сих пор в науке о языке не сложилось какой-либо общепринятой классификации стилистических фигур и тропов. Курсы стилистики и риторики предлагают лишь более или менее упорядоченные списки изобразительно-выразительных средств. В.П. Москвин считает, что для решения этой проблемы в первую очередь требуется выявить «параметры систематизации анализируемых понятий» (Москвин 2002: 75-85). Сам вопрос о соотношении понятий «троп» и «фигура» уже является спорным. А.П.Сковородников видит причину многообразия определений фигур в различном понимании данного явления. «При широком взгляде на природу стилистических фигур к ним относят любые языковые средства создания и усиления выразительности речи. В таком случае границы между такими понятиями, как фигура, троп, прием (риторический, стилистический, художественный, литературный и т.д.) стираются и становятся достаточно неопределенными. При узком понимании стилистическими фигурами называются «синтагматически образуемые средства выразительности» (Сковородников 2002: 62).

Авторы-составители энциклопедического словаря русского языка также выводят определение фигур речи с точки зрения широкого и узкого взглядов и приводят свою классификацию данного явления: «Фигура речи – в широком смысле: любые языковые средства, включая тропы, придающие речи образность и выразительность; в узком смысле: синтагматически образуемые средства выразительности. В узком смысле могут быть разделены на семантические и синтаксические. Семантические фигуры речи образуются соединением слов, словосочетаний, предложений или более крупных отрезков текста. Синтаксические фигуры речи образуются путем особого стилистически значимого построения словосочетания, предложения или группы предложений в тексте. В синтаксических фигурах речи главную роль играет синтаксическая форма, хотя характер стилистического эффекта в значительной мере зависит от лексического … наполнения.» (Русский язык. Энциклопедия 1979: 389)

Рассмотрим данную классификацию подробнее. К семантическим фигурам речи авторы энциклопедии относят:

Сравнение – «стилистический прием, основанный на образной трансформации грамматически оформленного сопоставления». Средством грамматического оформления служат: 1) сравнительный оборот, вводимый союзами как, как будто, словно, точно, ровно, как бы и др. (Безумных лет угасшее веселье Мне тяжело, как смутное похмелье.); 2) сравнительная степень прилагательного или наречия, а также форма творительного падежа, так называемый творительный сравнения («Под ним струя светлей лазури» Лермонтов); 3) «присоединительная конструкция, вводимая союзом так и обычно содержащая развернутое сравнение» («Живу печальный, одинокий, И жду: придет ли мой конец? Так, поздним хладом пораженный, Как бури слышен зимний свист, Один – на ветке обнаженной Трепещет запоздалый лист...» Пушкин).

Отдельное место в классификации занимают так называемые отрицательные сравнения, которые присущи в основном произведениям народного творчества и фольклорным стилизациям («Не псарь по дубравушке трубит, Гогочет, сорви голова, - Наплакавшись, колет и рубит Дрова молодая вдова» Некрасов).

«Стилистическая выразительность сравнений обусловлена характером и степенью трансформации общеязыковой семантико-стилистической основы сопоставления, причем преобразованиям могут подвергаться как семантика, так и синтаксис, в отдельности либо одновременно («Гарун бежал быстрее лани, Быстрей, чем заяц от орла…» Лермонтов). Однако в высказываниях Он бежал стрелой или Он бежал как настоящий спортсмен стилистического эффекта не возникает, так как образность первого носит общеязыковой характер, во втором – обычное приравнивание.»

Причины возникновения образной трансформации: во-первых – сопоставление разноплановых понятий («Ты меня хотя бы для приличья Выслушай, красивая и шустрая, Душу сквозь мое косноязычье, Как тепло сквозь полушубок, Чувствуя» Светлов). Во-вторых – усложнение объекта или средства сравнения («И над вершинами Кавказа Изгнанник рая пролетал. Под ним Казбек, как грань алмаза, Снегами вечными сиял…» . Лермонтов). Здесь сначала Казбек сам по себе сравнивается с гранью алмаза, а потом это сравнение усложняется еще и тем, что ему приписывается действие, также сопоставимое с гранью алмаза. В-третьих – опущение союза (« Мы с какой угодно стороны Несоединяемые части: Я – как биография страны, Ты – ее сегодняшнее счастье» Светлов). В-четвертых – нарушение форм синтаксической соотнесенности, что характерно для некоторых поэтических текстов («Как сжимается сердце дрожью за конечный порядок земной, Вдоль дороги стояли рощи и дрожали, как бег трусцой» Вознесенский).

Данная классификация не относит к сравнениям разного рода сопоставления: «На глаза осторожной кошки Похожи твои глаза» (Ахматова); «Кленовый лист напоминает нам янтарь» Заболоцкий).

Климакс – т.е. «восходящая градация, нарастание. Это фигура речи, состоящая из двух или более значимых единиц, размещенных по возрастающей интенсивности» (Я вас прошу, я вас очень прошу, я вас умоляю.)

Антиклимакс (нисходящая градация) – «фигура речи, обратная климаксу, создает комический эффект путем нарушения принципа «нарастания», лежащего в основе климакса: понятие объективно незначительное, следует за более значительными понятиями» («Дама, не боящаяся самого дьявола и даже мыши» Твен)

Зевгма (алогизм) – термин имеет два значения: «1) синтаксический прием экономии языковых средств, состоящий в том, что слово, образующее однотипные сочетания с несколькими разными словами, фигурирует в высказывании только один раз – в начале, в середине или в конце высказывания. Соответственно различают протозевгму (Один ведерком черпает, другой – шапкой, третий – горстями), мезозевгму (Один - ведерком, другой шапкой черпает, третий – горстями), гипозевгму (Один - ведерком, другой - шапкой, третий горстями черпает.); 2) фигура речи, создающая юмористический эффект в силу грамматической или семантической разнородности и несовместимости сочетаний, образующихся способом, указанным в 1-м значении (Он пил чай с женой, с лимоном и с удовольствием.)»

Оксюморон – «семантическая фигура речи, состоящая в приписывании понятию несовместимого с этим понятием признака, в сочетании противоположных по смыслу понятий, которое представляется абсурдным, но на деле вскрывает противоречивую природу объекта описания (живой труп, молодые старики и др.)»

Каламбур – «игра слов; намеренное соединение в одном контексте двух значений одного и того же слова или использование сходства в звучании разных слов с целью создания комического эффекта» Каламбур характерен для юмористического или сатирического контекста. Основная черта каламбура – это лаконизм. Несмотря на то, что изначально каламбур был введен для забавы, он нередко служит формой намека на какие-либо важные черты («В ее твореньях красок нет, а на лице их слишком много» Вяземский). Каламбур создается с помощью различных речевых средств, таких, как многозначность, омонимия, фразеология и др., а также с помощью игры созвучий.

Антитеза – «стилистическая фигура, основанная на противопоставлении сравнимых понятий (предметов, явлений, признаков), реализуемая на уровне словосочетания, предложения, фразы. Лексическая основа – антонимия, синтаксическая – параллелизм конструкций. Реализация антитезы достигается характером содержательно-логической соотнесенности со- или противопоставляемых понятий, типом конструкции, наличием или отсутствием союзов и др. Подчеркивая высказываемую мысль, усиливая эмоционально-стилистическое звучание речи, антитеза лежит в основе многих пословиц, поговорок, афоризмов. Антитеза может быть использована как средство иронической или сатирической характеристики, описания»

Синтаксические фигуры речи по количественному составу синтаксических конструкций делятся на так называемые «фигуры убавления» и «фигуры добавления».

К первому типу относятся:

Эллипсис – стилистическая фигура, где «один из компонентов высказывания в речи не упоминается, «опускается», с целью придать тексту большую выразительность, динамичность. При помощи эллипсиса передается бытрая смена событий, действий, общая динамика сцены, напряженное психологическое состояние персонажа» Чаще всего встречаются эллиптические конструкции с отсутствующим глаголом-сказуемым («Татьяна в лес; медведь за нею…» Пушкин). Эллипсис часто сопровождается смысловым и синтаксическим параллелизмом: «Дан приказ ему на Запад, Ей - в другую сторону…» Исаковский). «В разговорной речи эллипсис связан с ее ситуативностью и сопровождающими непосредственно речевое общение жестами, находит свое выражение в «свернутости» высказывания, в неполноте синтаксических конструкций по сравнению с «полным составом» аналогичных конструкций в речи книжной, письменной. Структурная неполнота обусловлена прежде всего контекстом, способностью… конструкций разговорной речи иметь незамещенные синтаксические позиции (Он домой. Я – ни слова)»

Апосиопеза (или «фигура умолчания») – «умышленно незавершенное высказывание (Вот он вернется и тогда…)»

Просиопеза – «опущение начальной части высказывания, главным образом начального слова в устойчивом словосочетании (употребление отчества Кузьмич, Лукинична вместо имени и отчества Иван Кузьмич, Мария Лукинична)»

Апокойну – «свойственное разговорной речи объединение двух предложений в одно высказывание, содержащее общий член (напр., подлежащее: Там сидит человек тебя ждет)».

Асиндетон – намеренное отсутствие союзов, чтобы усилить смысловую окраску высказывания, придать ему стремительность и динамичность (Пришел, увидел, победил.)

Ко второму типу относятся:

Синтаксический повтор – неоднократное употребление целого высказывания или какой-либо его части, с целью усиления впечатления либо большей концентрации внимания на нем.

Анадиплозис (эпаналепсис, подхват) – «представляет собой фигуру речи, построенную таким образом, что слово или группа слов, заключающая сегмент текста (предложение, стихотворную строку), повторяется в начале следующего сегмента («Придет оно, большое как глоток, - Глоток воды во время зноя летнего» Рождественский)».

Пролепса (пролепсис) – «фигура речи, состоящая в одновременном употреблении существительного и заменяющего его местоимения: Кофе-то, он горячий».

По месту нахождения компонентов синтаксической конструкции выделяют несколько видов инверсии. Инверсия – это «перестановка синтаксических компонентов предложения, нарушающая их обычный порядок и приводящая к смысловому или эмоциональному выделению слов». Объем понятия «инверсия» зависит от понимания обычного порядка слов. В узком и наиболее точном смысле инверсия – перестановка, нарушающая стилистически нейтральный порядок слов. Это постановка ремы…перед темой (Хороши летние вечера!) – так называемый «субъективный» порядок слов или такая перестановка компонентов словосочетаний, которая стилистически окрашивает предложение (Он червяков накопал, удочки притащил). В более широком и менее определенном значении инверсией часто называют перестановку, в том числе связанную с изменениями в актуальном членении предложений, а также любой необычный по сравнению с прозаической речью порядок слов в стихотворной речи («Твоих оград узор чугунный» Пушкин).

«Расширение функции синтаксической конструкции лежит в основе риторического вопроса». Это предложение, имеющее структуру вопросительного, но несущее функцию, сходную с повествовательным – сообщение о чем-либо. «Сообщение в риторическом вопросе всегда бывает связано с выражением различных эмоционально-экспрессивных значений. Их основой является то, что риторический вопрос возникает всегда в условиях противодействия как эмоциональная реакция протеста. Поэтому для риторического вопроса характерно противоречие между формой и содержанием по признаку утвердительность – отрицательность. Так, предложения, отрицательные по форме, передают утвердительное сообщение» и наоборот. В качестве риторического вопроса могут употребляется предложения любой вопросительной формы: как с вопросительным местоимением или с вопросительной частицей, так и без специальных вопросительных слов. «Риторический вопрос не требует ответа, но от значения собственно вопроса … остается установка говорящего на желательную реакцию тех, к кому обращена речь. Значение сообщения не является основным значением вопросительной структуры, поэтому для его проявлению требуются особые условия» Главным образом это интонация, контекст, «метафорическое значение лексического состава предложения, не свойственное вопросу». В таких условиях исчезает вопросительное значение и появляется значение экспрессивного выражения, поэтому риторический вопрос всегда синонимичен повествовательному предложению («… где, когда, какой великий выбирал путь, чтобы протоптанней и легче?» Маяковский).

Риторические вопросы широко распространены, часто употребляются как выразительный прием в ораторстве и публицистике.

«На взаимодействии … структур синтаксических конструкций, совместно встречающихся в тексте, основывается параллелизм, хиазм, анафора, эпифора, симплока».

Параллелизм – «фигура речи, заключающаяся в тождественности синтаксического строения двух или более смежных отрезков текста («В каком году – рассчитывай, в какой земле – угадывай…» Некрасов)».

Хиазм – «образуется «перекрещиванием», переменой позиций повторяющихся компонентов двух смежных отрезков текста (Мышка боится Мишки – Мишка боится Мышки) Данная фигура часто используется в заголовках книг, статей и др., («Поэзия грамматики и грамматика поэзии» Якобсон)

Анафора (единоначалие) – «фигура речи, состоящая в повторении начальных частей … двух или более относительно самостоятельных отрезков речи («Свалился…. А то-то был в силе! Свалился…не минуть и нам...» Некрасов)»

Эпифора – фигура речи, противоположная анафоре по месту нахождения повторяющихся элементов. «Состоит в повторении конечных частей двух и более относительно самостоятельных отрезков речи («Не станет нас! А миру хоть бы что. Исчезнет след! А миру хоть бы что» Хайам)»

Симплока – сочетание анафоры и эпифоры: «смежные отрезки текста имеют одинаковые начальные и конечные элементы (Это человек сделал все, чтобы увидеть вас. Этот человек специально приехал, чтобы увидеть вас.)» (Русский язык. Энциклопедия 1979: 50 - 410)

Иную классификацию предлагает Д. Э. Розенталь в работе «Практическая стилистика русского языка». Он делит изобразительно-выразительные средства на тропы и стилистические фигуры. Тропы он определяет как «обороты речи, в которых слово или выражение употреблено в переносном значении. В основе тропа лежит сопоставление двух понятий, которые представляются нам близкими в каком-то отношении». (Розенталь Д.Э. 1987: 383-387) К тропам он относит эпитеты, сравнения, метафоры, метонимию, синекдоху, гиперболу и литоту, иронию, аллегорию, олицетворение, перифразу. Стилистические фигуры же определены как особые синтаксические построения, используемые для усиления образно-выразительной функции речи. К фигурам, по мнению Розенталя, следует отнести явления:

Анафора (или единоначалие) – это повторение отдельных слов, оборотов или однотипных синтаксических конструкций (т.н. синтаксическая анафора) в начале отрывков, из которых состоит высказывание: Я стою у высоких дверей, я слежу за работой твоей (М. Светлов.)

Эпифора (или концовка) – это повторение слов или выражений в конце смежных отрывков (предложений). Мне хотелось бы знать, отчего я титулярный советник? Почему именно титулярный советник?(Н.Гоголь)

Параллелизм – это одинаковое синтаксическое построение соседних предложений или отрезков речи: Молодым везде у нас дорога, старикам везде у нас почет. (В.И. Лебедев-Кумач)

Антитеза – это оборот, в котором для усиления выразительности речи резко противопоставляются противоположные понятия: Где стол был явств, там гроб стоит (Г.Р.Державин)

Оксюморон – (от греч. «остроумно-глупое») – стилистическая фигура, состоящая в соединении двух понятий, противоречащих друг другу, логически исключающих одно другое: горькая радость, звонкая тишина, красноречивое молчание.

Градация – это стилистическая фигура, состоящая в таком расположении слов, при котором каждое последующее содержит усиливающее (реже уменьшающееся) значение, благодаря чему создается нарастание (реже ослабление) производимого ими впечатления: Осенью ковыльные степи совершенно изменяются и получают свой особенный, самобытный, ни с чем не сходный вид. (Аксаков); Присягаю лениградским ранам, первым разоренным очагам: не сломлюсь, не дрогну, не устану, ни крупицы не прощу врагам.( О. Ф. Берггольц)

Инверсия – это расположение членов предложения в особом порядке, нарушающий обычный, так называемый прямой порядок, с целью усилить выразительность речи. Не всякий обратный порядок является инверсией: о ней можно говорить только тогда, когда с ее использованием ставятся стилистические задачи – повышение экспрессивности речи: Вывели лошадей. Не понравились они мне. (И.С. Тургенев) Обеды задавал он отличные (И.С. Тургенев). В этих примерах инверсия членов предложения усиливает их смысловую нагрузку и переводит высказывание из нейтрального плана в план экспрессивно-эмоциональный.

Эллипсис – это стилистическая фигура, заключающаяся в пропуске какого-либо подразумевающегося члена предложения: Вместо хлеба – камень, вместо поучения – колотушка (М.Э. Салтыков-Щедрин); Офицер – из пистолета, Теркин – в мягкое штыком. (А.Т.Твардовский) Использование эллипсиса придает высказыванию динамичность, интонацию живой речи, художественную выразительность.

Умолчание – это оборот речи, заключающийся в том, что автор сознательно не до конца выражает мысль, предоставляя читателю самому догадываться о невысказанном: Нет, я хотел…быть может, вы…я думал, что уж барону время умереть. (А.С. Пушкин).

Риторическое обращение – это стилистическая фигура, состоящая в подчеркнутом обращении к кому-нибудь или чему-нибудь для усиления выразительности речи: О ты, чьих писем много, много в моем портфеле берегу! (Н.А. Некрасов). Риторические обращения служат не столько для называния адресата речи, сколько для того, чтобы выразить отношение к тому или иному объекту, дать его характеристику, усилить выразительность речи.

Риторический вопрос – это стилистическая фигура, состоящая в том, что вопрос ставится не с целью получить на него ответ, а чтобы привлечь внимание читателя или слушателя к тому или иному явлению: Знаете ли вы украинскую ночь? О, вы не знаете украинской ночи! (Н.В. Гоголь); Иль нам с Европой спорить ново? Иль русский от побед отвык? (А.С.Пушкин)

Многосоюзие, или полисиндетон, – стилистическая фигура, состоящая в намеренном использовании повторяющихся союзов для логического и интонационного подчеркивания соединяемых союзами членов предложения, для усиления выразительности речи: Тонкий дождь сеялся и на леса, и на поля, и на широкий Днепр (Н.В. Гоголь)

Бессоюзие, или асиндетон, – стилистическая фигура, состоящая в намеренном пропуске соединительных союзов между членами предложения или между предложениями: отсутствие союзов придает высказыванию стремительность, насыщенность впечатлениями в пределах общей картины: Швед, русский – колет, рубит, режет, бой барабанный, клики, скрежет, гром пушек, топот, ржанье, стон….(А.С. Пушкин)

(Розенталь Д.Э. 1987: 383-387)

Как стилистическая фигура бессоюзие выделяется на фоне союзных синтаксических конструкций, которые из-за своей распространенности воспринимаются как стилистически нейтральные. Наиболее часто встречаются такие конструкции с отсутствующими союзами и, а; разделительные союзы практически не устраняются.

Степень эмоциональности бессоюзных предложений обратно пропорциональна их длительности. Чем короче высказывание, тем оно экспрессивнее. Данная закономерность прослеживается как в простых, так и в сложных предложениях.

Бессоюзие, основанное на пропуске союзов при однородных членах, изображает движение, мелькание, быструю смену событий, предметов, на которых внимание не задерживается. Такие конструкции придают тексту энергический характер.

Главное отличие этих классификаций в том, что первая более подробная, чем вторая. Во втором случае слово «классификация» можно употреблять лишь условно, так как это скорее список стилистических фигур, которые Д.Э. Розенталь к таковым относит. А вот классификация, приведенная в энциклопедии, более логичная и развернутая. Некоторые фигуры указаны в обеих (оксюморон, антитеза, эллипсис, инверсия, риторический вопрос, анафора, эпифора и др.). Некоторые указаны только в одной, например риторическое обращение и многосоюзие в первой классификации не упоминаются. А есть такие фигуры, которые указаны в классификации Д.Э. Розенталя, а в энциклопедии дробятся на несколько видов. Так, например, градация во втором случае обозначает как расположение слов с эффектом усиления или ослабления признака, а в первом термин «градация» вообще не употребляется, вместо него есть климакс (усиление признака) и антиклимакс (ослабление).

Также некоторыми исследователями выделяются такие стилистические фигуры, которых в этих двух классификациях вообще нет. Это, например, риторическое восклицание (передача на письме сильных эмоций), ряды однородных членов (их можно считать стилистической фигурой лишь в том случае, если они введены в структуру текста для реализации эмоционально-выразительной функции) и парцелляция (намеренное разбивание предложения на более мелкие самостоятельные отрезки). Разновидностью парцелляции можно считать сегментацию – это вынесение важного для автора понятия в начало фразы и превращение его в самостоятельное назывное предложение, а затем дублирование его местоимением в оставшейся части фразы. К стилистическим фигурам можно отнести также композиционный стык (повторение в начале высказывания слов из предыдущего высказывания, как правило заканчивающих его) и вопросно-ответную форму изложения (такая форма речи, при которой автор как бы обращается к читателю, задавая вопросы и пытаясь привлечь его к обсуждению конкретных проблем).