17. Планирование съемки. Работа журналиста во время съемки и до выхода материала в эфир

Перед съемками желательно спросить себя: Стали бы ваши близкие и вы сами смотреть этот сюжет? Почему люди должны это смотреть? (Если это касается всех и каждого, то вопрос снят). Будут ли зрители на следующий день рассказывать друг другу об этом сюжете? (Если да, значит это интересно). Представим себе человека, который приехал в ваш город в командировку на один день. Поймет ли он все детали сюжета? (Если поймет, значит, это действительно сделано понятно).

Шаг 1. Выбор темы сюжета. Шаг 2. Первичный сбор информации. Вы должны убедиться, что ваша тема актуальна, а сведения соответствуют действительности. Например, главный редактор сообщает вам, что в роддоме отключен свет, и срочно посылает вас на съемку. Перед тем как ехать, надо все же связаться с роддомом: правда ли это? Часто бывает, что информация не ложная, но устаревшая: свет отключали на несколько минут и все давно в порядке. Или такой пример: мэр города закупил пятьдесят новых автобусов. Вам предлагают сделать «конструктивный» сюжет, однако в Интернете вы находите сообщение, что автобусы старые, давно списанные, а Германии заплатили за них «бешеные» деньги. Тема меняется на ходу, и сюжет вместо «конструктивного» становится, как минимум, проблемным. Шаг 3. Написание синопсиса сюжета. Синопсис (от греч. – обозрение) – это краткое изложение содержания сюжета. Писать синопсисы можно по принципу: три ответа на три вопроса.

• О чем сюжет?

• О чем история и кто (или что) герой сюжета?

• Какие точки съемки?

Можно также внести в этот список условия съемки. Это очень удобно для оператора. Например, вы пишете, что предполагается съемка на дискотеке, значит, следует взять необходимые микрофоны и дополнительный свет. Шаг 4. Обсуждение предстоящих съемок с шеф-редактором и оператором на основе синопсиса. От редактора и от оператора можно получить стоящие советы по поводу предстоящей съемки. Шаг 5. Съемки. Журналист может в ходе съемок столкнуться с проблемами, которые заставят в корне поменять изначальный замысел. Герой, на которого вы рассчитывали, уехал или отказывается сниматься и множество других. Профессионал должен уметь быстро ориентироваться и снова задать себе вопрос: что мы снимаем? О чем сюжет? Нельзя идти по ошибочному пути: снимаем все, потом разберемся. Если тема меняется кардинально и возникает новая, не менее важная, то надо обязательно связаться с редакцией, согласовав поворот событий, и, естественно, ввести в курс своего оператора. Шаг 6. Первый этап работы в студии. Необходимо отсмотреть снятый материал. Надо забыть, как это снималось, и сосредоточиться только на том, что мы в результате имеем. Шаг 7. Написание текста. Шаг 8. Согласование с шеф-редактором текста сюжета со всеми синхронами. В идеале это надо делать перед монтажом вместе с ведущим программы. В подобной ситуации зачастую возникают конфликты, так как дикторы любят «воровать» ключевые фразы сюжета для своих подводок. Шаг 9. Монтаж и сдача сюжета.

Если событие выглядит плохо, то на экране оно будет выглядеть еще хуже.

Разрешение на съемку

узнавать как близко можно подъехать к месту съемки, какие есть препятствия и источники питания

помнить о погоде

управление временем (прежде чем менять место съемки, снять в этом месте все что возможно)

безопасность

посторонние шумы (оживленные дороги, шум самолета и тд)

конкуренция (договаривать о синхронах заранее)

еда (будет ли она на месте съемки)

транспорт (переправа, пересадка)

расходы

координация деятельности (вся группа должна знать всю информацию, предупредить оператора, какое оборудование нужно)

время

записать точную информацию по поводу назначенных встреч